“文字鬼才”马伯庸：11天写完《长安的荔枝》，单本书收入800万+

文/莯禾

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《长安的荔枝》的热播引起热议，要知道该剧可是改编自马伯庸的同名作品。

这本书一经上市迅速登上畅销版。并在豆瓣上长期保持在8.5以上，被誉为“神作”。

马伯庸被称为“文字鬼才”，他的作品多以历史为骨架，融合悬疑、幽默与考据，既受学界肯定，也受大众喜爱。

复旦大学教授严锋称赞他，文笔凝练，有情节，有结构，也有让人会心一笑的启发。

出版社主编高寒林说他，虽非传统的网络作家，但他的创作始终扎根于互联网文化，融合了网络趣缘与严肃文学。

新浪网说他，总能发现大历史中的小细节，书写历史褶皱中的隐秘故事。

他的创作经历，值得所有写作者学习。

1持续输出，设定每日最低输出量

马伯庸的创作数量庞大，而且类型多样。是一个持续高产的作家。

他出版了有大约20多部的长篇小说，其中包括《风起陇西》《古董局中局》《长安十二时辰》《长安的荔枝》。

其他类型作品有短篇小说、散文、随笔等十余部，例如获银河奖的《寂静之城》，获人民文学奖的《风雨〈洛神赋〉》。

他做了10年的上班族，每天都是朝九晚五，“社畜”的基因深深的刻在了他的身体里。

即使辞职成为专职作家之后，也一直保持着这种作息，给自己制定了严格的工作时间表。

每天早上6:30起床，跑步吃早饭，送完孩子上学后就开始写作。中午吃个午餐午休一下又回到工作室写作，写到晚上5点就回家。跟上班没有什么区别。

他根据多年经验为自己设置了写作的下限，每天至少写3000~4000字。

如果当天没有完成，他会怀着深深的愧疚，并在第二天努力补回前一天欠下的字数。

这种对写作的严谨态度使得他每次都能如期交稿，从不拖欠。也是他这么高产的必要条件。

他还说：“一个烂的完整的小说，要超过10个在你脑海中觉得很完美，但是还没来得及写出来的小说。”

看了他的经历，我不禁想到了自己。

在1月初刚开始学写微头条的时候，那时很有动力，虽然每天时间不多，但每天至少写一条300字左右的微头条。

每天这样写，写了一个月后，自己有很明显的感觉，开始时磕磕巴巴，后面写得越来越顺手。

写到2月底的时候，陷入了瓶颈期。微头条没什么正向反馈，一腔热血好像泄下了气。

由于各种原因，自己陷入了深深的内耗中，写作这个事也一度停摆了。停了一段时间后再想来写文时，发现又回到了最开始的状态，手生的很。

所以作为一个写作者，首先就是要写。不管有没有灵感，养成固定输出的习惯很重要。

可以根据自己的实际情况，来设定一个最低的输出目标。这样可以保持一个很好的写作状态，保持手感，越写越顺手。

2平时多积累，建立专项素材库

马伯庸的父母都是机场建设的工程师。童年时期，因为频繁的搬迁，使他难以结交固定的玩伴。所以阅读便成为了他的消遣，也是他的陪伴。

他的阅读范围广泛，从武侠、科幻、历史、战争到《天气预报》学科发展史，中国基层司法制度，乃至理工科书籍，都曾涉猎。

他说自己有“阅读焦虑症”，不阅读总感觉到焦虑。他的阅读量惊人，一年至少读2000万字，这为他的写作提供了深厚的积累。

他在写《古董局中局》的时候，会和古董贩子收藏家聊天。这些人有的是潘家园卖古董的，有的是自己搞收藏的，还有的是故宫专门的研究员。

或者在知网上看完论文，找到作者的联系方式，主动跟人家套近乎。然后再问他:“我有个疑问能不能告诉我？”

他说每个人都一肚子故事，把听的记下来就变成自己的东西了。

他还有很强的好奇心，也爱观察生活。比如坐地铁的时候，会仔细观察每个人的举止，判断他们是否快下车了。观察的越仔细，会看到越多的蛛丝马迹。

通过各种各样大量的积累，他的素材很丰富。再定时整理，加深印象，写作的时候灵感源源不断地就出来了。

像他写《长安的荔枝》的时候，整本书不到8万字，从动笔到写作只用了11天。那是因为他前期有着几年的大量的积累，才能这样一气呵成。

俗话说，“巧妇难为无米之炊”。作为一个写作者，大量的积累，建立专项的素材库，这是最基本的。

3清醒的自我认知，良好的写作心态

马伯庸对自己有着清醒的认知，他多次公开表示自己并非天赋型作家。

他还坦言，早期在文学论坛中见过许多比自己更有才华的作者，但是因为没有坚持，之后也就销声匿迹。

作为一个写作者，我们首先对自己要能有一个清醒的自我认知。

不抱有过高的期待，根据自己的基本情况、习惯、优点与不足来制定独属于自己的写作计划。

比如我自己，目前基础一般，积累不多，时间相对自由。那我先给自己定的目标是一周写2篇长文。

达到这个目标不算很难，畏难情绪不大，不会影响我开始写。

写作，只要开始写就好办了。

先不说写得怎么样，达到目标时会有一种成就感，这种正向反馈会让我有坚持下去的动力。

马伯庸常常描述写作就是跟自己玩的过程，带着一种自我游戏的乐趣心态去创作。

他习惯在故事中去主动设置绝境，然后逼迫自己在困境中迸发灵感，这种“玩”的创作过程让他感觉充满了探索乐趣，而非机械任务。

而当创作中陷入死局的时候，他会很坦然的把前面的改了，或者新增角色破局。他说这是他的终极大招。

这种趣味性的创作方式给了他很大的动力去创作。遇到写作困境时，这种灵活调整的松弛感真心值得我们学习。

坚持写作不是一件容易的事，而人性是怕苦偷懒的。所以我们在写作过程中除了认清自己，给自己够得着的目标，还要学会给自己增加写作的甜头。

这样能帮助我们保持良好的写作心态，也就更能坚持下去，形成一个良好的写作闭环。

马伯庸用趣味性的心态创作，以“社畜”般的纪律坚持输出，用“野生”的好奇心深耕历史的缝隙，终在平凡处凿开史诗之光。

作者介绍：

莯禾，汤小小写作班学员。