喜剧女演员观察：头部功成名就谋转型，腰部受困圈层求出圈

纵观最近的内娱，喜剧女演员们的存在感又进入了一个高点，《乘风2025》中，管乐、张小婉不仅频频造梗，为节目带来“笑果”，唱跳能力更是不俗，几乎每个舞台都能让人眼前一亮，粉丝数量与商业价值的上涨趋势都十分明显。正在热播的古偶《折腰》中，李雪琴的表演也是可圈可点，每次出现都会让人忍俊不禁，极好的平衡了一部正剧的氛围。

可以说，喜剧女演员们似乎迎来了继赵丽蓉、宋丹丹时代后最大的曝光潮，进可在电视剧中贡献精彩演技，退可在综艺里造就爆笑“名场面”。那么，借着这个机会，就让我们来探讨一下，女喜剧人们为何突然“炙手可热”起来？风云变幻后，又迎来了怎样的新生态格局？

女喜剧人频频“刷脸”，好用、讨喜、性价比高

优质喜剧演员的数量向来都是稀缺的，特别是女喜剧人，突出重围不仅要依靠过人的天赋，还要抵抗性别带来的系统性困境，例如，创作长期由男性主导，普遍缺乏女性视角，女性角色沦为“镶边工具人”……等等。

而从去年开始，这种生态逐渐发生了改变，喜剧女演员们频频出现在影视作品、综艺里“刷脸”，市场关注度不断攀升，头部喜剧人如马丽持续输出作品，稳如泰山，李雪琴、管乐、张小婉这些新生代也在飞速崛起。

或许我们很难笃定的断言，属于喜剧女演员的“春天”已经真正到来，但是她们出圈的机会明显变多已然是不争的事实。那么，究竟是哪些因素促成了这一现象，让女喜剧人们忽然变的格外抢手？

第一，“搞笑女”成为内娱时髦人设。可以说，“搞笑女”在娱乐圈就像一个万能的“护身符”，意味着讨喜、有亲和力、无攻击性，是自动增加观众好感度的正向Buff。连美女明星们都纷纷主动立搞笑人设来吸粉，对于自带幽默气质的喜剧女演员来说，这一优势更是越来越难被忽视，在综艺里，她们基本上都能完美胜任gagman的角色，哪怕是与男嘉宾炒CP也不会让网友讨厌，经常一个人扛起整段名场面，引得全场爆笑，例如，《浪姐6》中管乐把姐姐们抡起来拉票，话题迅速冲上热搜掀起了大面积讨论。

第二，影视剧里的黄金配角，“性价比”极高。近年来，观众在选择娱乐内容时，越来越看重情绪价值，和能否满足自己放松、解压的需求，所以当下不管平台拍什么类型的剧集，都喜欢加入一些“轻喜”元素，作为调剂观感“榨菜”。这时，女喜剧人们作为黄金配角出场，逗大家一乐，很容易引发满堂彩，例如《折腰》中的李雪琴，《国色芳华》中的管乐等等。其次，与同龄的偶像派演员相比，喜人的演技往往更扎实流畅，这让她们在现实主义作品里也能贡献出较好的表现，可谓是剧集市场中一颗性价比极高的“螺丝钉”，哪里需要她们，她们就能往哪里去。

第三，大众女性意识提升，为女喜剧人“松绑”。过去，受到传统观念的影响，观众对女性喜剧演员往往存在着刻板印象，导致她们常常被固化在“丑角”定位，发挥空间很受限制。但随着互联网时代的到来，女性意识不断提升，观众们开始逐渐接受多元审美与个性表达，特别是95后、00后用户，她们不断的打破强加在女性身上的各种条框约束，认同女性魅力多样化，女喜剧人也因此被“松绑”，不再被某种单一的人设和角色形象束缚，有了更宽阔的创作空间，和更多被看到被喜爱的机会。

贾玲、马丽稳坐“山巅”，转身探索更广阔天地

提及喜剧女演员们纷纷进入到阶段性的爆发期，就不得不提整个赛道的生态进化，近年来，这一群体随着市场的变幻历经多次调整，最终迎来了“等级森严”的全新格局。

纵观整个内娱，能在女喜剧人中坐稳第一梯队的，当然非贾玲和马丽莫属。出生于85前的贾玲，科班出身师从冯巩，以春晚为媒介被大众熟知，历经近二十年的打拼成为了女喜剧人中的领军人物，但百尺竿头的她并没有就此止步，而是选择向导演转型，在创作中掌握更多的话语权，两部作品《你好，李焕英》《热辣滚烫》都拿下了不错的票房成绩，其中真挚的情感表达、毫无刻板印象的女性视角也得到了很多影迷的称赞。

作为第一位内地票房突破200亿的华语电影女演员，马丽同样是女喜剧人中的中流砥柱，和沈腾组成的“黄金组合”例无虚发，国民度与吸金能力皆不可小觑。另外，马丽还打破了喜剧人难以受到奖项认可的潜规则，去年，她凭借着细腻精湛的演技将百花奖最佳女演员收入囊中，目前，已经在喜剧领域功成名就的马丽，开始选择拓展更多不同类型的荧幕形象，包括前不久上映的《水饺皇后》，和《好好的》《千金不换》等电影存货。

很明显，第一梯队女喜剧人身上的关键词是“转型”，虽然她们可能对贴在自己身上的标签并不反感，但在某一领域做到极致之后，她们还是想去突破更多的限制，探索更加广阔的天地。贾玲从被挑选的演员升级为拥有话语权的“资本”，马丽不断尝试新角色，向观众展现出自己演技的多面性，可以严肃与喜感兼具，都是如此。

紧随贾玲、马丽之后的是1.5梯队的张小斐，一部《你好，李焕英》，不仅让她拿下了金鸡影后的殊荣，还挤进了人才济济的“85花”圈子，彻底上桌，作为喜剧人，她的气质过于沉稳端庄，导致总是缺乏一点“野生”的喜感，但换一个角度看，亦庄亦谐也未尝不是一种优势，目前市场上能做到正剧、喜剧通吃的演员并不多，张小斐可以算一个。

第二梯队已拥有代表作，新生代受众垂直难出圈

接下来再让我们看看位置上升后逐渐进入稳定期的第二梯队，李雪琴、金靖、李嘉琦（辣目洋子）。

作为发展势头最好的脱口秀女演员，李雪琴在内娱的行进路线多元且扎实，不仅在各大综艺里能很好的担当“捧哏”的角色，在角色塑造上，戏路也出人意料的宽广，例如，《热辣滚烫》中明明是反派却很讨喜的绿茶闺蜜，《“骗骗”喜欢你》中以诈骗为生的“冷都女”董晓惠，《折腰》中耿直、忠心、可爱的侍女小桃等等……，充分展现出了她高学历出身，思辨能力、学习能力较强的特质。

2016年，《今夜百乐门》中那个有点精分的机场地勤培训师，让很多人记住了长相辨识度极高，笑起来充满喜感的金靖。随后，她签约米未传媒，在《火星情报局》《欢乐喜剧人》《演员请就位》等综艺上大放异彩，在影视剧方面，虽然少有挑大梁的主角资源，但金靖塑造的很多配角都给观众留下了深刻的印象，甚至在社交平台上引发讨论热潮，例如，《我在他乡挺好的》中从天桥一跃而下的胡晶晶，《云之羽》中开朗热情、很照顾弟弟的宫紫商，等等。

李嘉琦的发展路径和李雪琴、金靖十分类似，既能在像《五十公里桃花坞》这样的平台头部综艺里常驻刷脸，也能胜任一些中小型影视项目的主角，和大型项目中的黄金配角，例如，《六姊妹》中任性自私的何家喜，《没有工作的一年》中事业心极强的“社畜”何雨……

第二梯队的女喜剧人们经过了几年的耕耘，到今天已经积攒了一定的国民度，在影视领域能够做到稳定输出，松弛、自然的演技也备受观众认可，可以无缝衔接到现实主义生活剧中也不显得突兀。当然未来在选戏方面她们还是需要审慎，从观众的反馈来看，现代剧反响要好过古装剧，有亮点的配角要好过平平无奇的主角。

值得一提的是，未来她们如果想要职业生涯更进一步，逐渐向前辈们看齐，就要注意在综艺里的分寸感拿捏与高情商人设的经营，李嘉琦曾因转卖艺人礼物事件导致网络风评下滑，金靖也因为“扣助理钱”事件引发了全网打工人的不满，毕竟，对于喜剧演员来说，观众缘是一种无比宝贵的财富，也是生存的必修课。

除了第二梯队，2.5梯队最近的发展势头也十分“凶猛”，首当其冲的就是张小婉和管乐，她们俩不仅在今年的春晚舞台上贡献出了一个不错的小品节目，知名度大涨，加入《浪姐6》，也算是实打实的有效参演，从初舞台开始，就不断有话题冲上热搜。

还有锤娜丽莎、范湉湉、史策、蒋诗萌，她们的共同特点是已经塑造了一些能令观众眼前一亮的角色，例如《繁花》中的卢美琳，但是个人热度还未达到出圈的程度，对于很多网友而言，换一部戏一个综艺，仍然是陌生的面孔，需要继续开拓有粘性的粉丝群体。

2.5梯队的女喜剧人，可以说是完全成长于互联网时代，首次进入粉丝视野也是因为网综，由于平台综艺的风格主要针对年轻人，受众面相对于电视综艺还是较窄，讨论度往往局限在小圈层难以实现大面积下沉，所以和前辈们相比，她们有着天然的“流量转化度”劣势。

这种新生态的背后，是人力难以抗拒的市场规律，也是信息传输渠道变得更加多元化之后的必然，所以，新生代女喜剧人主打多点开花，在各种垂直赛道寻求发展机会，像张小婉和管乐跨界参加《浪姐6》，除了喜剧粉，又吸来了唱跳粉和CP粉，还有锤娜丽莎，与喜人李川公开恋情后，不仅得到了网友的祝福，也圈到了不少喜欢嗑真情侣的CP粉，一时间人气大涨。

总而言之，喜剧女演员在内娱上桌吃饭是一个“螺旋式曲折上升”的过程，前两年“喜综”的爆发，固然给行业提供了一波难得的“新鲜血液”，但距离这些人成长为综艺里左右逢源的C位输出，又能扛起影视作品的票房与收视率，依旧是长路漫漫，未来让我们拭目以待。