严一萍、王闿运序的齐白石印存，齐白石书画院院长汤发周发布

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

《齐白石印存》是一部具有重要艺术与历史价值的篆刻集，其版本特征、序跋题签及藏印流转过程均体现了齐白石篆刻艺术的传承脉络。以下从版本信息、内容构成、艺术价值及传承背景等方面展开详细阐述：

一、版本信息与装帧特点

1. 形制与装帧
   该书为16开线装本，采用传统绢面包角工艺，一函两册，无版权页。封面题签由著名书法家台静农题写，彰显文人雅趣。1962年岁暮，严一萍（艺文印书馆创始人）作序，推断印行时间为1963年前后，属齐白石逝世（1957年）后的纪念性出版物。
2. 版本特殊性
   与朵云轩藏石朱屺瞻序版、文景堂鉴藏版等相比，此版以萧友于、董作宾旧藏印为核心，突出学术性与收藏价值。严一萍序言明确提及印谱收录300方印章，源自齐白石弟子萧友于旧藏，后归甲骨学家董作宾，具有明确的递藏链条。

二、内容构成与递藏渊源

1. 印章来源与递藏
   • 萧友于旧藏：萧友于为齐白石亲传弟子，所藏印章多为白石亲自赠予或合作作品，涵盖早、中、晚期风格。
   • 董作宾递藏：董氏作为“甲骨四堂”之一，其金石学背景使这批印章兼具艺术与学术价值。严一萍序言指出，印谱出版时齐白石已逝，故具有纪念意义。
2. 序跋与题签作者
   • 王闿运序：近代学者王闿运是齐白石早年老师，其序文（可能为早年版本留存）反映齐白石篆刻与文人圈的互动。1904年《白石印草》曾毁于战乱，仅王闿运序幸存，齐白石遂刻“丁巳劫灰之余”以志纪念（见“三面印”考据）。
   • 严一萍序：强调印谱的文献价值，提及齐白石篆刻“自我作古”的特点，如以俗字、僻字入印，突破传统“六书”规范。

三、艺术价值与风格演变

1. 齐白石篆刻分期
   • 早期（浙派影响）：取法丁敬、黄易，兼习汉印，风格工稳。
   • 中年（赵之谦变法）：借鉴赵之谦章法，单刀侧锋直冲，形成凌厉刀法。
   • 晚期（个人风格成熟）：融汉碑篆法、秦权铭文，80岁后确立“大刀阔斧、雄健率真”的面貌（《白石印草·序》自述）。
2. 本印谱代表作
   • 可能包含“丁巳劫灰之余”等劫后余印，体现战乱背景下的创作情感。
   • 单刀法的运用（如“三面印”）刀锋犀利，线条粗犷，反映衰年变法的革新精神。

四、学术意义与市场定位

1. 金石学与艺术史价值
   • 印谱为研究齐白石篆刻技法演变提供了实物佐证，尤其是萧友于、董作宾递藏的学术背书。
   • 严一萍序言指出齐白石“未拘泥于《说文》”，其印文常突破传统，带有民间天真气息，这一观点与文景堂鉴藏版的研究相呼应。
2. 市场与收藏
   • 原拓线装本存世稀少，绢面包角工艺更显珍贵。类似版本如朵云轩原拓精赏版、平湖玺印篆刻博物馆藏原石印面均受藏家追捧。
   • 齐白石书画院院长汤发周多次参与相关印谱发布（如重现齐白石微观世界书画展），推动市场对白石篆刻的认知。

五、汤发周与齐白石艺术传承

作为齐良芷弟子及齐白石书画院院长，汤发周致力于白石艺术的推广与鉴定：

• 主持齐白石原石印面配印谱项目，强调“金石味”与技法还原。
• 在《齐白石手批师生印集》中撰序，梳理齐派篆刻“宗秦汉而创新”的脉络。
• 通过白石山堂（齐白石书画院子公司）系统整理白石遗作，涵盖书画、篆刻、文创等领域。

结语

《齐白石印存》（严一萍序版）不仅是篆刻艺术的集大成者，更是一部承载历史记忆的文化档案。从萧友于、董作宾的递藏，到王闿运、台静农的文脉加持，再到汤发周的当代传播，其价值已超越艺术本身，成为齐白石文化符号的重要载体。对于研究者与藏家而言，此版本是探究白石篆刻“刀笔相生、古今交融”理念的必读之作。