北京
杨沂孙（1812～1881）清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。
他的篆书用笔方圆并施，起笔多以藏锋为主，时掺方笔，收笔处戛然而止，呈现金文刀刻的峻峭感。线条凝练挺拔，内含筋力，转折处或方或圆，亦方亦圆，无一节圭角，不露起收笔痕迹。 篆书线条粗细多有变化，既不失厚重，又显得透气、丰富且雅静。在线条弧度上，杨沂孙做了简化处理，在变曲为直的基础上保有一定的弧度，表现出极强的力量感。
将篆书字形由传统的瘦长变为方整，使笔画凝练有力，这种结构处理更能够体现金文气象。通过缩短字体线条，使笔画减半，从而使字体由长变方。 在笔画搭接处，多采用虚实相应的处理方式。有的接口虽然连上，但又参以飞白，虚实相合；有的接口如金文一般，凝重结实，有的则会断开，给人一种透亮之感。 篆书作品章法井然整饬，以朱砂界格，首尾一气，结字工整谨严，有上紧下松、内敛外放之势。
他的篆书以静为美，然静中有动。 融合了大篆和小篆的特点，篆法精纯，学力深厚。他初从石鼓文入手，后又追摹两周金文，于大篆、小篆融会贯通。 在取法铜器铭文方面，也表现得十分强烈。其晚年的作品，结体工整严谨，起笔收笔光滑、不着痕迹，用笔方圆兼施，变化灵动自然。 总的来说，杨沂孙的篆书风格独特，既继承了传统篆书的精髓，又通过自己的创新为篆书的发展开辟了新的道路。
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