重庆
唐彪在《读书作文谱》之七中写道：“世间文字断无句句着题，句句不着题之理，其法在于离合相生。离合相生者，谓将与题近，忽然飏开，将与题远，又复掉转回顾是也。”
清代魏禧也说：“古人之妙，只是说而不说，说而又说，是以极吞吐往复、参差离合之致。”（梁章钜《退庵随笔》）这都是说写作中既不能老是死死扣住题目作“直头布袋”式的纠缠，也不能离开题旨东一句西一句越扯越远，结果离题千里以“碎害完”。这对如何叙述很有启迪作用，在叙述中巧施离合手段，就能使行文放得开、收得拢，富有变化，产生波澜。
如《荔枝蜜》，开头一段写“我”总不大喜欢“蜜蜂”。第二段没扣紧题意接着写如何又喜欢蜜蜂的，作者却故意“按下不表”荡了开去，叙述“我”到广东从化温泉小住。接着叙述温泉周围的荔枝林、荔枝果、荔枝花，经此大段迂回，然后自然叙到品尝荔枝蜜，至此再转到参观养蜂场，回到蜜蜂上来。这里作者巧妙地运用了“金针暗渡”的离合手法来叙述，使作品一方面扩大了容量，另一方面也显得潇洒、耐看。
我们初学写作的同志，在创作中往往要么死扣题目冥思苦想，不敢越雷池一步，叙述起来“步步相连”，不能“错综其势”，使作品呆板得很；要么初下笔尚能扣住题旨，然而写到高兴处，一发而不可收离题而去。这都是不懂离合之道的表现。
要使叙述生动富有波澜，这些手法不能不用，但文无定法，还是必须根据内容的需要去灵活选取，不能生搬硬套，否则弄巧成拙，是要啼笑皆非的。
未完待续……
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