评论丨《藏海传》热度破纪录，“不太爽”的复仇长剧如何突围？

用传统长剧的方法去铺陈前因后果，这在复仇爽剧云集的当下，“不让观众那么爽”，反而有些不一样

近日，由郑晓龙执导，肖战、张婧仪主演的古装权谋剧《藏海传》在央视八套、优酷同步首播。据新黄河报道，此剧开播后迅速登上社交平台热搜第一，并屡次打破优酷站内热度纪录，为初夏的长剧集市场带来火热开场。过去曾执导过热播剧集《甄嬛传》《芈月传》的郑晓龙导演，加上主演庞大的粉丝群体，让这部剧一经官宣便迎来强烈关注。

↑图据藏海传官微

不过目前看完8集，观众口碑呈现出一定分化。有人感慨其“宏大叙事下的权谋厚度”，认为“剧情逻辑严谨，层层递进”，也有人评价道“叙事拖沓不如短剧高效”“演员的情绪层次不够丰富”，等等。每个人心中都有一把评剧鉴剧的尺子，反馈不一也正常。《藏海传》面临不同审美旨趣的观众，得到驳杂的评价，其实正反映出长剧、短剧不同受众在舆论场的交叠。

《藏海传》讲述了大雍国钦天监监正之子稚奴（肖战饰），因家族遭遇灭门之祸而背负血海深仇的故事。经历十年的隐忍与修习，稚奴化名藏海，重返京城。他凭借出色的堪舆营造术与纵横之术，在朝堂崛起，揭露了当年惨案的真相，洗刷了冤屈。在这个过程中，他目睹了朝廷内部的腐败与弊端，并逐渐成长为一名真正的国士。

这部剧在开播之时，吸引观众的标签便是“风水堪舆+权谋+复仇”，它也被认为是电视剧市场继《庆余年2》之后的一部男频长剧。而此时的观众其实已对“权谋+复仇类”的套路熟门熟路，如何突破观众的既有认知，考验创作者的审美。

可以看到，导演此次没有用观众熟悉的“长剧短剧化”拍复仇，而是用传统长剧的方法去铺陈前因后果。这在复仇爽剧云集的当下，“不让观众那么爽”，反而有些不一样。

2024年，微短剧市场迎来了蓬勃发展。有报告显示，2024年我国微短剧市场规模达到505亿元。预计接下来微短剧市场仍将快速增长，2027年将达到856.5亿元。数字的增长不但意味着微短剧的崛起，也意味着观众的观剧耐心会被其讲故事的逻辑深刻塑造。

微短剧重在情绪。3分钟一个反转，一个高潮焊接另一个高潮，注重刻画主角支配别人时的爽感，而长剧中最吸引观众的人物和情节反而在其次，有的故事逻辑经不起细想。因此，习惯了短剧情绪的观众，此时再看传统长剧，有人觉得长剧的叙事节奏平淡，也在情理之中。

这也是《藏海传》的“时差”。《藏海传》作为一部在2025年播出的剧集，用过往传统长剧讲故事的方式，为短剧、短视频时代的观众呈现一个绵长的复仇故事，这其中，说服观众的耐心就是对创作者最大的考验，讲好故事的起承转合比单一输出情绪更为重要。

从长剧的创作角度看，被一些观众吐槽的拖沓的“灭门”是重头戏，反而不能草草交代。男主的复仇动因皆在于此，是他所有情绪的来源。不刻画如何“惨”，男主日后的行动也缺乏心理支撑。但在微短剧里，这个篇幅体量可能足够主角“受辱、重生、杀回家”了。

微短剧在进入人们日常文化生活的同时，其实也在影响长剧的创作理念。已有创作者尝试了“长剧短剧化”的作品，意在把短剧中的强情节、反转以及爽感融入长剧的创作中，也获得一定成绩。比如同样是复仇剧，用短剧思维做长剧的《墨雨云间》在刚播出时，也令观众耳目一新。

可以看到，在这个“短注意力”时代，有创作者选择迎合观众短暂的耐心，也有创作者挑战新形势更加注重细腻打造，不同的创作方向带来了作品的分化。多样面貌的剧集出现在电视剧市场中，接受考验，也促进市场的繁荣。这其中的高下之分，还得回到观众的用脚投票，而好的作品也在无形中熏陶观众的审美。可以爽，可以精，可以美，最终还是希望这些作品在契合观众期待的同时，也能追求更高的文化内涵和艺术价值。

红星新闻特约评论员张同

编辑 赵瑜

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