太君，前方战地记者给您带来戛纳最新快报

比起去年《某种物质》出现前一部接一部难以下咽的影片，今年前半程的主竞赛矩阵质量大大上了一个台阶，多部影片都是金棕榈的有力争夺者。

拉克谢的《临近终点》以其颠覆性的沙漠迷幻电子美学与震撼的生命力在第二日就嗨翻电影宫，成为小爆款；

《爱在》三部曲导演理查德 · 林克莱特执导的，关于法国新浪潮最重要作品《筋疲力尽》幕后影片《新浪潮》，竟然几乎零差评！

日本新导演早川千绘的《雷诺阿》也以其可爱的视角征服观众，而小克莱伯 · 门多萨的《密探》则继续深耕自己家乡累西腓，讲述70年代魔幻狂野的巴西史诗故事。

接下来是前方书本记者们第一时间发回的新鲜辣评。

文字：忠泽/陆泫龙

排版：陈欧乐/李怡欣

责编：刘小黛

策划：抛开书本编辑部

未经允许，禁止转载

01

《雷诺阿 ルノワール》

导演: 早川千绘
编剧: 早川千绘
主演: 铃木唯 / 石田光 / 中岛步 / 河合优实 / 中川雅也
类型: 剧情
语言: 日语
上映日期: 2025-05-17(戛纳国际电影节) / 2025-06-20(日本)
片长: 116分钟
又名: Renoir

忠泽

对于女孩而言是父亲癌症阴影下个人生活秩序与信念的建立过程，也勾出当时的社会氛围和人民图景。

特别生活流，角色弧光很不明显，驱动力说不太上来，但能一直看下去，剪辑点和声音非常讲究。

陆泫龙

★★★☆☆

神散形也散的一部作品，聚焦于日本女孩不安定的成长氛围：若即若离的父亲、不甚关心的母亲、恋童情结的男子。

影片取名“雷诺阿”，似乎是想用印象派的点彩法为自己的蒙太奇手法正名，但可惜导演始终与角色保持着距离，从未深入其内心。

小女孩长相灵气，却无灵性，表演都是按照给予的各项指令来完成，远不如挂在墙上的那幅《小伊雷娜》来得生动。

02

《爱丁顿 Eddington》

导演: 阿里.艾斯特
编剧: 阿里.艾斯特

主演: 华金.菲尼克斯/佩德罗.帕斯卡/艾玛.斯通
类型: 剧情/喜剧/西部
语言:英语
上映日期: 2025-05-16(戛纳国际电影节)
片长: 145分钟
又名: Eddington

忠泽

极为现代的电影，讲述移动互联时代再也不复存在的西部类型，完成了创造性的对于西部-惊悚-枪战-讽刺喜剧的颠覆性融合——阿里·艾思特没有止步于“当代恐怖片”之王的名头，他关注着当代社会深层次的焦虑，并以大师级的文本以及视听手法予以阐释。他在做的，是和保罗托马斯安德森、昆汀这些大师相近的事。

陆泫龙

★★☆☆☆

严重怀疑阿里·艾斯特拿了拉杜·裘德的剧本，并且再次任由华金·菲尼克斯给自己加/改戏。爱丁顿作为一个小镇被现象学几近暴力地还原，组成导演风格化之一的本/喻结构也就名存实亡，成为一个炮制各种美国政治问题的大熔炉：种族歧视、美墨边境、枪支自由、警察暴力、民主选举，乃至对疫情封控（口罩问题）的大量强调，使其过去以类型著名的风格荡然无存。政治取代了宗教，仇恨取代了信仰，成为本片最大的悬疑元素，在“No Peace”的激进口号下，导演为西方世界完成了一次自圆其说的革命宣言。

03

《接近终点 Sirat》

导演: 奥利维尔·拉克谢
编剧: 圣地亚哥·菲洛尔 / 奥利维尔·拉克谢
主演: 塞尔希·洛佩斯/Bruno Núñez/StefaniaGadda/Joshua LiamHerderson/RichardBellamy
类型: 剧情
语言: 西班牙语 / 法语
上映日期: 2025-05-15(戛纳国际电影节) / 2025-06-06(西班牙)
片长: 115分钟
又名: After

忠泽

SIRAT是横跨地狱的窄桥，比头发细，比刀尖锋利，但通过它即通过永恒。

在《爱丁顿》之前先来了一部革新西部片视听的杰作。电子狂欢配合着无限广阔的视觉，收束在超现实的“渡劫”单场戏。

由电影宫右向左划过的一道道电子脉冲，人物由近及远走向深处，向右的摇镜头，以及跟随式的紧景别——一切归于最纯粹的视听元素，极致的享受。

时隔十年，终于在《狂暴之路》和《边境杀手》后又有人去大沙漠疯狂了一把。如果今年金棕榈“踩雷”，我们一点都不意外。

陆泫龙

★★★☆☆

伊斯兰教圣训有言，sirāt（道途）比一缕头发还细，却可与世上最锋利的刀刃媲美。

伴随着非洲大地狂躁且节奏强烈的电子音乐，一则老父寻女的公路片在漫天黄沙中徐徐展开。路途的坎坷，接连的丧失使这群陌路人更为紧密地联系在一起。

从stephan意外离去开始，片中的人物便卷入了一场经受自然测验的修罗场，意志的谵妄通向身体的自由，但也引发主体的内爆，只有那些对死亡无所畏惧的人，才能安然走向最后的终点。

音箱蜿蜒的轨道通往扬声的寂灭，亦如《圣经》中的教诲：“你们要进窄门。因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”最后的难民场景直接升华。

04

《新浪潮 Nouvelle Vague》

导演: 理查德·林克莱特
编剧: 霍利·根特 / 拉埃蒂恰·玛松 / 小文森特·帕尔莫 / 米歇尔·佩廷
主演: 纪尧姆·马贝克 / 佐伊·达奇 / 奥布里·杜林 / 保罗·卢卡·诺 / 尼古拉斯·多佐尔
类型: 喜剧
语言: 英语 / 法语
上映日期: 2025-05-17(戛纳国际电影节) / 2025-10-08(法国)
片长: 105分钟
又名: New Wave‎

忠泽

仿佛林克莱特是新浪潮的一员，在巴黎街头酒吧的露天座，夹着烟讲自己的一帮朋友花了20天干了一件不怎么了不起的蠢事。

明明是在爆金句报菜名，但能用这样一种完全轻盈不加渲染的方式去呈现这种超超超超超迷影片，反而比看过大部分呼天抢地的电影情书更感人。

“我最喜欢剪辑了，因为只有这时我们把过去，现在和未来都掌握在自己手中……Let‘s Jump！”

陆泫龙

金棕榈！新浪潮影迷必看电影。林克莱特化身戈达尔的致敬者，忠实地记录下《精疲力尽》长达十多天的拍摄历程。

不仅让观众更加深入地了解本片拍摄背后的精彩故事，更得以一窥新浪潮电影的先锋思想：一种作为革命的艺术。

在片中，熟悉的《电影手册》成员面孔依次出现，他们与戈达尔千丝万缕的关系牵连出其为人处事，淋漓尽致地展现了这一兼具才华与争议人物的鲜明个性，大量地掉书袋，对名人名言的引用，以及艺术家式的词藻表达让每个电影人都会心一笑。

林克莱特用黑白色调最大程度还原了当时法国电影知识分子的生活氛围，呈现了不按固定程式的自由拍摄如何创造了电影史上的经典之一，在传统胶片的拍摄效果下，真实而自由的影像得以复活，也让电影（cinéma）在戛纳的荧幕上同六十多年前的新浪潮精神遥相呼应。

05

《密探 O Agente Secreto》

导演: 小克莱伯·门多萨
编剧: 小克莱伯·门多萨
主演: 瓦格纳·马拉 / 乌多·基尔 / 加布里埃尔·利昂纳 / 马丽娅·费尔南达·康基多 / 艾米拉·盖德斯
类型: 剧情 / 惊悚
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2025-05-18(戛纳国际电影节)
片长: 158分钟
又名: L’Agent secret / THE SECRET AGENT

忠泽

讲述1977年军事独裁治下的巴西，马塞洛逃到累西腓试图建立新的生活，却仍遭到来自过往的追捕。

影片相对商业的语言放到主竞赛略显突兀，然而其浓墨重彩的美学、大师级的群戏、极为厚重的历史文本和作为点缀的、赤诚的迷影情结都让这部片充满金棕榈相。

陆泫龙

★★☆☆☆

巴西第五共和国下的政治环境人人自危，在档案室工作的密探连接起家族的血缘纽带，聒噪的对白和铺天盖地的犯罪新闻，结合“残肢”的超现实主义片段，营造出喧哗与骚动的社会情绪。

然而导演没有赋予人物过多的性格特色，专注于拍摄那些表面可见的事物，这种手段的危险性在于牺牲了故事的张力，人物的过场失去了情绪的高潮起伏，变成了时代背景下的一个记号。

06

《137号事件 Dossier 137》

导演: 多米尼克.摩尔
编剧: 多米尼克.摩尔/吉勒.马尚

主演: 蕾雅.德吕盖 / 帕斯卡.桑格拉 / 克莱尔.博德森

类型: 剧情 / 犯罪
语言: 法语
上映日期: 2025-05-15(戛纳国际电影节)
片长: 115分钟
又名: Dossier 137

忠泽

★★☆☆☆

讲述法国“黄马甲”运动时女主角作为警察的督查调查一桩平民重伤事件。随着事件探索的深入，理性的主角也被卷入了事件真相与各方情绪的漩涡之中。

作为社会案件的悬疑片，叙事还是比较扎实的，然而最不满足的点在于女主个人受到的冲击和这个矛盾的事件本身其实还是在一个相当有秩序甚至可说是优越的制度之内，她自己的信仰动摇、情感赌注也远远不如其他类似的情节，显得还是矫情，拖累得女主的表演毫无力度。视听上也毫无建树。

我个人其实最爱的故事原型就是这种理性的好人信仰动摇，然而对比《训练日》《囚徒》《神探亨特张》《教室休息室》等，实在是乏善可陈。

陆泫龙

在戛纳出现了第二部以反抗国家权力机器为主题的片子，通过警察的警察（IGPN）这一有趣的观察视角剖析了黄马甲运动背景下错综复杂的权力机制，展现了不同利益持有者在法国社会面临的冲突和对抗——警察的困境不仅存在于国家安全和游行示威之间，更是一个将所有苛责和难题归咎于个体的制度性陷阱。

137号案件只是一个冰冷的数字，但充满热血的青年再也回不到那个齐声欢歌的下午。运动余波的幽灵没有抵达要求的正义，而是在极端的论调中留下了一个永远的问号。蕾雅·德吕盖有拿奖潜力。

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