爱情片中的爱情观

美国社会的婚姻爱情观是其新教伦理的重要部分，对于二十世纪早期恪守教条而严格禁欲的新教徒来说，婚姻神圣不可侵犯。于是早期的爱情电影深刻地体现着社会的婚姻爱情伦理。所以在爱情电影《魂断蓝桥》中，一战爆发前夕，美丽的芭蕾舞女郎玛拉在滑铁卢桥邂逅了真爱。之后，罗伊突然被应征入伍来不及告别，而被迫与心上人分离的玛拉因为战争带来的不幸遭遇被迫沦为了妓女。战后，玛拉在站台揽客却再遇罗伊战胜归来。重逢的喜悦振奋人心，但在两人即将结婚的前夕，玛拉却因自己的失贞而深感愧疚，无法面对罗伊家族的荣誉和家人的信任，更不愿继续欺骗罗伊。于是，她在婚礼前一天悄然离去，回到了他们初次相遇的滑铁卢桥上结束了自己的生命。《魂断蓝桥》被誉为电影史上三大凄美不朽爱情影片之一，但女主以自尽而传递出的爱情永恒美好的信念恐怕难以让现代观众共情。

随着社会的发展和思想的解放，早期的新教徒恪守教条，严格禁欲的婚姻爱情观逐渐受到挑战。加之现代主义和后现代主义思潮对爱情文学产生了深远的影响。这些思潮强调对传统的反叛和对现实的解构，使得爱情文学在形式和内容上都发生了巨大的变化。

1995年，改编自美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说的电影《廊桥遗梦》上映。这部关于婚外情的深情故事是一部关于爱情与遗憾的经典之作，但在当时几乎引发了一场伦理变革。《廊桥遗梦》的故事发生在1965年的美国艾奥瓦州，一个宁静的农场乡村。美丽的农妇弗朗西斯卡在丈夫和孩子们外出参加活动时独自在家邂逅了一名摄影师罗伯特。两人因此相遇，并逐渐陷入情感纠缠之中。在四天的相处时间里，弗朗西斯卡和罗伯特之间产生了深厚的感情。然而，弗朗西斯卡最终决定留在农场，继续她的家庭生活，而罗伯特则黯然离开。多年后，弗朗西斯卡在丈夫去世后，回忆起与罗伯特的那段短暂而美好的时光，内心充满了遗憾和思念。她在遗嘱中要求子女们将自己的骨灰撒在罗斯曼桥畔，以此作为对那段感情的永恒纪念。直到她化为骨灰，这段深埋于心的感情才被人知晓。导演及主演伊斯特伍德在影片中有一句经典台词：他就是大路，他就是下海的船。影片中爱情代表着远方，但现实生活的复杂与无奈却困住了女主的一生。

《廊桥遗梦》一举打破爱情电影中终成眷属或者双双殉情的“不分离”结尾。在世界观众面前展示了一段常规婚姻伦理之外的感情。影片探讨了爱情与责任之间的冲突，以及个人追求与社会角色之间的平衡，在当时引发了广泛的社会伦理讨论，甚至有报道称该片影响了美国的离婚率。电影中，弗朗西斯卡在与罗伯特相处时的浪漫，情欲的萌发和奔涌，被伊斯特伍德的镜头演绎得直击人心。而影片采用的日记本回忆倒叙的手法，如同尘封的记忆被打开，时间对记忆产生了影响也给予了情感更强大的力量。弗朗西斯卡在余生对这段感情进行了无数次的再现和回忆，她所作出回归家庭的决定也许无数次后悔，又无数次释怀。弗朗西斯卡用尽一生去决定、去遗忘的深情，似乎比朱丽叶在瞬间殉情更加虐到了万千观众的心。弗朗西斯卡不是安娜·卡列尼娜，她没有勇气放弃自己身为妻子身为母亲的责任，她是一个现代的普通人，但她本也可以。原本可以，抑或是这段感情最美好的结局了。自《廊桥遗梦》之后，爱情电影中的女性和爱情的形态开始多样化。随着二十一世纪经济发展的到来，影片中的女性更是展现出更多的独立性和自主性。