北京
【按】为纪念第三十个读书日而作。
国内外每年都会举办大量的文学奖颁奖典礼，然而除了专业人士，很少有人关注这些活动。在中国更是如此，除了诺贝尔文学奖能引起些许关注，其他文学奖的颁发几乎无人问津。但今年的人民文学奖却成了例外，因为董宇辉获奖而迅速走红。
人民文学奖给董宇辉的颁奖词是这样写的：
在文学的广阔天地里，董宇辉善于发现、情感敏锐、表达精妙，宛如一位信使，尽情展现着文学的魅力与光彩。他一次次将文学推向读者，点燃了无数文学爱好者内心的热情。2024 年 1 月 23 日、2024 年 12 月 20 日，董宇辉以直播间为舞台，助力创刊七十五年的《人民文学》杂志积极融入现代传播格局，以 “寻亲” 之名，实现与广大读者的 “双向奔赴”。这不仅是传播模式的创新，更是对文学生命力的有力守护。这也充分证明，优质内容与创新形式的深度融合，定能让文学在喧闹的时代持续绽放光彩。
有人质疑董宇辉的获奖资格，认为一个网红不配获得文学奖项。但需要明确的是，他获得的是“传播贡献奖”，并非凭借“小作文”获得的“文学成就”奖。董宇辉一场直播就卖出近百万册《人民文学》杂志。《额尔古纳河右岸》虽荣获茅盾文学奖，此前读者却并不多，当作者迟子建做客董宇辉直播间后，这本书迅速走红，一年多时间销量数百万册。从这个角度来看，董宇辉获奖实至名归。
还有人认为，人民文学奖此前没有“传播贡献奖”，新设这个奖项是出版社刻意迎合董宇辉，属于因人设奖。但正如颁奖词所说“这是传播模式的革新”，即便没有董宇辉，也会有张宇辉、李宇辉、马宇辉出现，董宇辉只是在合适的时机站到了这个位置。
不少人感慨，董宇辉获奖，意味着文学，尤其是严肃文学的衰落。他们哀叹文学市场日益萎缩，读书的人越来越少，读文学作品的人更是寥寥无几。但造成这种状况的根源，绝非董宇辉。
我国文学曾有过二三十年的辉煌时期，但那是基于特定的历史背景。过去很长一段时间，全国人民可选择的文艺作品十分有限，只能观看八个样板戏，阅读为数不多的书籍。被压抑多年的精神需求一旦得到释放，人们便如饥似渴地汲取各类文学养分，无论是严肃文学还是通俗文学，都在短时间内吸引了大量读者。当年《读者》（早期名为《读者文摘》，后更名）一期发行量可达上百万册，这在如今是难以想象的。
然而，随着互联网兴起和智能手机普及，文学有了新的载体和替代品。越来越多的人习惯阅读网络文学、刷短视频，不再愿意花时间读书，尤其是阅读纸质书籍。在整个图书市场中，发行量最大的是各类教辅书籍，就算与文学沾边的，也多是中高考规定的名著阅读考试书目。
这难道是董宇辉的过错吗？显然不是！董宇辉既不是拯救文学复兴的救世主，也不该成为文学衰落的替罪羊。正所谓“时来天地皆同力，运去英雄不自由”，文学市场的兴衰，不过是时代与形势使然。
从人类历史的长远视角来看，文学从来都不是大众消费品，而是小众的精神追求，严肃文学或经典文学更是如此。虽然文学市场的整体衰落难以避免，但从个体层面而言，永远会有人热爱文学，因为文学给予人的精神滋养无可替代。
或许有人会担心，读书和阅读文学作品的人越来越少，缺乏市场激励，市场上出现“好书”，尤其是经典之作的可能性也会越来越低。但这种担忧其实是多余的。要知道，真正的经典之作，没有一部是为了迎合市场需求而创作的。
退一万步讲，即使今后不再有新的经典诞生，人类历史上留存的众多经典作品，也足以满足爱书人对精神滋养的需求。所以，每一位爱书人不必担忧，也无需哀叹。董宇辉获奖，既无法让文学走出困境，也不会加剧文学的衰落。
爱书人应当保持独立的价值判断，既不盲目从众，也不随波逐流。
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