北京
1942年，著名戏剧家吴祖光用隽永深长的笔墨写下代表作之一《风雪夜归人》。上世纪50年代，北京人民艺术剧院曾把《风雪夜归人》搬上舞台，几十载岁月流转，经典的光芒从不磨灭，4月25日至5月11日，《风雪夜归人》将作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”的开篇之作、人艺今年第一部新排大戏在首都剧场迎来首演。眼下，剧组正在进行最后阶段的合成排练。
《风雪夜归人》合成排练现场。北京日报客户端记者 方非摄
在《风雪夜归人》的故事中，魏莲生是联结众多角色的锚点，他出身梨园，因此，《风雪夜归人》的戏曲元素格外浓厚。北京人艺院长、《风雪夜归人》艺术指导冯远征曾透露，这部作品之所以多年未排，一个重要原因便是演员中没有魏莲生的合适人选。这一次，饰演魏莲生的刘恒来自北方昆曲剧院，排练现场，虽然服装、化妆还没有完全到位，但从飘逸的长绸舞、雅致的举手投足中，已经看得出刘恒身上流露的那份契合魏莲生的气度。
《风雪夜归人》合成排练现场。北京日报客户端记者 方非摄
“从开始排练到现在，刘恒一直很刻苦，现在他在台词等各方面的表现已经越来越接近一个话剧演员。”冯远征说。刘恒的昆曲功底在《风雪夜归人》中大放光彩，冯远征剧透，剧中，刘恒和饰演女主角玉春的陆璐会有一段非常漂亮的舞蹈，“这段舞蹈必须要用旋子、筋斗等昆曲的元素来表现，完成起来有一定的难度。”为了演出戏曲的韵味，剧组里不少演员下足了功夫：从前学舞蹈的陆璐一改跳舞时的尽兴肆意，从“放”到“收”的转变着实让她“难受”了一把；饰演过气名角李蓉生的梁国栋苦练板鼓，小小一面鼓皮要敲得不外行，梁国栋每天都在用功……
《风雪夜归人》合成排练现场。北京日报客户端记者 方非摄
在舞台呈现上，《风雪夜归人》也与戏曲蕴含的中国式审美一脉相通，大写意的基调笼罩全场，斜倚的树枝、朦胧的纱帐、简洁的桌椅、矮矮的院墙勾勒出精简诗意的空间。冯远征半玩笑地对负责舞美设计的常疆说，要“少花钱，多办事”，北京人艺的舞台常给人以厚重之感，“我们想突破这种印象，让舞美轻盈起来。”《风雪夜归人》效仿戏曲的“守旧”（即底幕、堂幕等舞台装置），布设了六七层幕布，再加上光影的点缀雕琢，“软景”的大量运用成为这个版本的一大亮点。
让一部问世于数十年前的作品面对今天的观众，“我们想尽量用现代的方式来解读。”冯远征说，在北京人艺“经典保留剧目恢复计划”中，新释与复原并存，不同于《风雪夜归人》，“计划”的第二部作品《骆驼祥子》将完全遵照梅阡导演在1957年呈现的版本，“无论是布景服装，还是光效音响，都会原汁原味地搬上舞台，没有那么强的形式感。年轻演员将通过这次演出，了解老人艺的前辈如何演绎一部作品，扎扎实实地把塑造人物的传统放在自己身上。”
来源：北京日报客户端
记者：高倩,方非
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