《红楼梦》里写菊花诗那次，宝钗为何未入三甲？

因为宝钗掉进了已经设定的思维定势，而林黛玉没有，林黛玉不但没有，反而翻出了新高度。

宝钗是怎么和史湘云商量此次诗会的主题呢？

她说，以菊花为宾，以人为主。或咏菊或赋事或赋景。

如今以菊花为宾，以人为主，竟拟出几个题目来，都是两个字：一个虚字，一个实字，实字便用‘菊’字，虚字就用通用门的。如此又是咏菊，又是赋事，前人也没作过，也不能落套。赋景咏物两关着，又新鲜，又大方。

简单点说，在宝钗的思路里，菊花是被欣赏的对象。菊花不是诗的主体，而是诗的引子。重点是欣赏菊花的这个人在做什么、想什么、当时在做什么事、周围景色如何。表面上绕着菊花转，实际是写人。

而她的《忆菊》、《画菊》也都遵循了这一思路。

《忆菊》第一句，表达的是我不开心了，很惆怅。怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

第二句就写为什么呢？因为院子里不见了菊花。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

第三句接着延伸，我怎么怀念菊花的呢？念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。

最后收尾：谁知道怜惜我对菊花的思念呢，还好重阳时节又可以看到菊花了。谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。

《画菊》也是一样的。

第一句，我写完诗了，意犹未尽，想要画一画菊花。诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

第二句，怎么画呢？聚叶泼成千点墨，攒花染出几霜痕。宝钗遣词造句相当厉害。

第三句，画的如何呢？淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

最后收尾，我画的如此之好，栩栩如生，但你别错以为是真正的菊花。把它粘上屏风，借以抚慰一下重阳不得赏菊的寂寞心情。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

宝钗的用词还是十分精炼的。聚叶泼、攒花染、风前影、腕底香等，一句是一句，诗人作画的形态和美活灵活现展示在读者面前。

《画菊》和《忆菊》还遥遥呼应，我们等重阳。

如果《访菊》没有让给贾宝玉，估计薛宝钗就得写重阳见到菊花如何欢喜雀跃了。

宝钗的思路是，表面我们写菊，实际是写诗人的一系列心理和动作。

没想到林黛玉跳出了她设置的框架，翻出了新高度。

林黛玉的《咏菊》怎么写呢？

第一句，我为什么写这首诗，因为我想写，诗兴搅得我不得安宁，不写不行。无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

第二句，怎么写呢？毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

第三句，写的是什么？满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？

最后一句，立意开始拔高。一从陶令平章后，千古高风说到今。

自从陶渊明写了咏菊以后秋菊的高尚品格一直被人称道。

她把诗人咏菊的这个动作这件事，升华到了咏叹菊花的高尚品格。

菊花高风亮节，那么深爱菊花品格的诗人呢？

你看，最后一句没有写诗人没有夸诗人，但字字是诗人。

只这一首，就当得起诗魁二字了。

再来看《问菊》

第一句：我为什么想到要去问菊花呢？因为我想知道秋天的信息，众人都不知道，只能叩叩叩去找菊花。欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

第二句：菊花我问你，孤标傲世的人应该和谁一起归隐？同样是开花，你为什么这么迟？孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？

第三句：你没有同伴，一定很寂寞吧，有没有值得你相思的人呢？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？

最后一句：但你不要担心，我是你的知己啊。休言举世无谈者，解语何妨片语时。

接着是《菊梦》

第一句：我在东篱菊花下醒来，看着云和月还不分明。 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

第二句：为什么要在菊花下睡呢？不是因为要和庄周联动，是因为我想念陶渊明先生的风雅。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 这句和第一首的《咏菊》又进行了联动。

第三句：呼应第二首《问菊》，很想念远去的大雁。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

最后一句又回归林黛玉本来面目。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

黛玉品格高尚，然而有时候看人世太透，便更伤感幽怨。

所以李纨夸：题目新，诗也新，立意更新。

这和林黛玉在教香菱时候那句“第一立意要紧”是一脉相承的。

探春的《簪菊》也是，好就好在一句：高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。这一句顶一万句。我有我的品格，随便别人怎么笑话。

史湘云的《对菊》这一句：数去更无君傲世，看来惟有我知音。也拔高了品格。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。这句就很大气，很湘云。别辜负秋光，别伤感。我们珍惜光阴珍惜现在的美好生活。

湘云、探春、林黛玉这三个人的风骨，各各不同。她们都写出了自己的风骨。

宝钗她呢，一直认为写诗不过是游戏。不值一提，打发时间而已。再加上她被自己出题时候的思路局限住了，没跳脱出来。所以就落了三甲。

但薛宝钗对自己的落第显然是不服气的。

因为她接下来在《螃蟹诗》里是这样写的：

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

薛宝钗对人也好事也好，一直是很淡的。没有人能真正在她心上，她也从来不把什么事真正放心上。看起来就一直很淡，淡的不真实。

但这次，她把心里话说出来了。我为什么无情呢？因为那些横行霸道的世人不配我用心。

薛宝钗骨子里也非常傲，但她把自己的傲掩藏起来了。她像谁呢？

《士兵突击》里的成才。

成才散烟，怀里三盒烟，十块的给连长排长，五块的给班长班副，一两块的给普通战友。

薛宝钗其实也是。燕窝螃蟹这些真要出钱的，送给黛玉湘云这些主子姑娘。旧衣服小礼物，给主子身边的贴身侍婢。袭人是贾宝玉身边人，和别人不同，所以还可以帮她做针线。

看起来她对谁都好，和谁都打成一片。但谁都不在她心里，谁都不会是她的枝枝蔓蔓。

薛宝钗在贾府在大观园，只想达成自己的成就，对这一干姐妹很难说她用了真心。

其实我一直很期待后四十回，经历过世事变迁家族兴衰后，会不会激发出她的热毒出来。

林黛玉也好、史湘云也好、贾探春也好，她们对人对事都真心以待，不避讳喜欢谁也不隐瞒讨厌谁。真就是真，假就是假。

所以她们不会在诗中隐瞒自己的性情。

林黛玉的骨，是我品性高洁，所以不愿意向俗世低头。

贾探春的骨，是我的品格得不到那些俗世人的认可，但我也不在意那些人的认可。

史湘云的骨，是我也傲，但我珍惜当下。

薛宝钗的《画菊》《忆菊》呢？美则美矣，没有灵魂，像精致的表演，画皮而已。

诗无骨不立。

宝钗无意在菊花诗上用心，只打算在自己设定的框架里游戏，落第也就是自然而然的事情了。