当代的爱情电影

进入当代，女性地位随着女性经济地位的提高和女性思潮的觉醒而获得了巨大的提升。由此，爱情电影中的女主角单纯只是善良美好，充满对爱情的向往，很明显已经无法满足女性群众日益增长的精神文化需求。女性经济在全球崛起，年轻女性成为具有巨大票房潜力的观众群体。聪明的商家意识到，女性消费者的总体消费能力巨大，于是众多商家为获得女性消费者的注意力而竞相赞助电影，以期在影片中进行产品露出提高产品购买率。为了承载婚恋、美容、时尚等新兴行业的目标消费者，好莱坞的小妞电影这一爱情电影的亚类型成为一种行之有效的营销载体，吸引了全球众多制片商竞相追捧。所谓“小妞电影”，是一种以女性角色为故事中心和主角的电影类型。这一类型电影通常具有轻松愉快的风格，聚焦于女性的爱情、友情和个人成长等主题。小妞电影常常展现出都市年轻女性的生活状态和情感体验。而这也迎合了国内女性意识的觉醒以及国产爱情电影一贯以来对社会现实更多的观照。

2011年，国产电影制作成本只有900万元的《失恋33天》一举获得3亿多元的票房收入，成为中国小妞电影的开山之作。这些“小妞电影”中的女主都拥有独立睿智的性格和智慧，并大多数都生活在繁华的大都市，以时髦的方式生活并不停变换时尚的造型。她们从事的都是眼下最时尚新潮的工作，例如明星、漫画家、摄影师、职业经理人等令众多女孩羡慕向往的职业，工作之外的她们，业余生活就是旅游和享受美食。总之，她们都有着不错的时尚审美品位，生活水平也都在普通中产阶级之上，代表着新时期职业女性最理想的生活方式。在这类题材中的女性角色，对于生活和工作的困惑和冲突会选择轻松、简单化处理，而不是激进偏激的反抗，更多的是展现了一种本质上乐观善良、聪慧努力的励志形象。而对于她们来说爱情也不再具有无法逾越需要用尽生死去跨越的阻碍，困难被生活化、具象化了。或者说，爱情终于从神话降入凡尘。

小妞电影中的中国都市女性与《蒂凡妮的早餐》中，奥黛丽·赫本饰演的游走在上世纪60年代初的纽约市，梦想着过上上流社会的生活，盲目追求金钱和地位，幻想着要嫁入豪门的霍莉看似都是时尚生活的代言人，但其精神内核已经发生了巨大的变化。国产小妞电影中的女性已经不再将爱情作为毕生追求的目标。举一个例子，2010年的电影《杜拉拉升职记》在类型上其实仍可算作是一部“小妞电影”，但为了迎合女性经济和女性自我发展的需要，甚至直接用“升职记”作为电影名，以彰显影片所塑造女性形象的独特。《杜拉拉升职记》中，徐静蕾所饰演的杜拉拉面对各种职场挑战，从销售助理一步步晋升为HR经理，随着剧情的推进，杜拉拉的职场生涯波澜起伏，她更是以惊人的56套职业套装变换，展现了她作为职场女性的风采与蜕变。虽然影片中女主依然有着必不可少的感情纠葛，但很显然爱情已经不是影片的主导逻辑。牵引影片女性叙事起伏的内在轴线是女性对于自我的发现与超越，是对女性焦虑及女性困境的解决，通过电影的方式呈现女性、表达女性的情感、欲望、追求和人生观，其本质是因为女性群体的自我意识强化以及身份认同的再想象与再构建。