高品、高寿、高人——逥望孙树梅先生的艺术生涯【天涯艺术1427期】

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《雾》孙树梅作品

高品、高寿、高人

——逥望孙树梅先生的艺术生涯

文/杨维民

在中国传统艺术的浩瀚星河中，荣宝斋犹如一颗璀璨的明珠，而孙树梅老先生则是薪火相传、弘扬光大的重要传承、创新之人。他的一生，见证了荣宝斋从传统老字号到现代文化艺术殿堂的华丽转身。他以卓越的艺术才华、高尚的品德修养和对木版水印技艺的卓越贡献，为后辈敬仰的人生楷模。逥望孙树梅先生的艺术生涯，深感他可谓“高品、高寿、高人”之大家。

孙树梅先生照片

PART-01

木版水印技艺的传承与弘扬：独树一帜的贡献

木版水印是中国传统印刷技艺的瑰宝，它以精湛的工艺和独特的艺术魅力，展现了中国传统艺术的精髓。孙树梅老先生在荣宝斋工作的45年里，将大半生的心血倾注于木版水印技艺的研究、传承与创新之中，成为该领域的杰出大家之代表。

50年代初在荣宝斋四合院前

孙树梅老先生深知木版水印技艺的传承对于中国传统文化的重要性。他不仅熟练掌握了木版水印的各个环节，从勾描、刻版到印刷，无不精通，更在实践中不断探索和创新。他注重对传统技艺的挖掘与整理，通过对古代经典作品的反复研究和临摹，总结出了一套独特的勾描技巧，使木版水印作品在细节上更加生动逼真，色彩更加丰富细腻。在机械复制的时代浪潮中，孙树梅先生执守“饾版拱花”的古老技艺，将木版水印推向艺术新境。他独创的“七分画，三分印”理论，破解了水墨韵味在版刻中的转译密码。在《十竹斋笺谱》复刻工程中，先生以放大镜细观原版纤维走向，独创“丝缕皴”刀法，让饾版套色精确至0.1毫米，使徐渭泼墨的狂放与八大山人的冷逸在木纹肌理中重生。这种“以刀为笔”的绝艺，不是简单的技术传承，而是让传统工艺获得了当代艺术语言的转译能力。孙树梅先生在指导刻板时总讲：“刀要听木头的呼吸；刻要看木板的纹理”。他的这种对材料的敬畏之心，来自于其人文关怀的人生哲学，无不体现在他的人品、艺品之中。

孙树梅与王家瑞

一起研究修复应县木塔出士的古画

他装帧设计的《八大山人涉事册》在1989年莱比锡国际博览会上获得金奖，这不仅是对他个人技艺的高度认可，更是对荣宝斋木版水印技艺的国际赞誉。这部作品以其精湛的工艺和独特的艺术魅力，展现了中国传统绘画的精髓，让世界看到了中国木版水印技艺的卓越成就。

木版水印 · 供养人

PART-02

中国画艺术的守正与创新：时代笔墨之融合

孙树梅老先生不仅在木版水印领域取得了卓越成就，他的国画创作同样令人瞩目。他的作品以其深厚的传统功底、独特的艺术风格和深刻的文化内涵，展现了中国传统绘画艺术的无穷魅力。孙树梅老先生的国画作品深受中国传统绘画的影响，注重笔墨的运用和意境的营造,笔触灵动而富有变化，线条流畅而富有力度，色彩运用清新淡雅，给人以宁静致远之感。他的作品常常以山水、花鸟为主题，通过对自然景物的描绘，传达出一种对自然的热爱和对生活的感悟。在他的笔下，山水不仅仅是自然的写照，更是心灵的寄托；花鸟不仅仅是生命的描绘，更是情感的抒发。他善于运用中国传统绘画的技法，如勾勒、渲染、点染等，将自然景物表现得栩栩如生，同时也融入了时代绘画的元素，使作品在传统与现代之间达到了完美的平衡。

51年水印 · 奔马

孙树梅先生少年在家乡保定求学之时就喜爱绘画，还得以在民国时期荣宝斋任职的父亲相助而坚持不辍。孙树梅先生早年入职荣宝斋即得老一辈看好，恰赖以他绘画之功力。后在北京他花鸟画拜王雪涛先生为师，山水画师从宋文治先生。他说：“我最终选择宋文治先生作为我的山水画入门老师的原因，仍与雪涛先生有内在联系。在我看来，就画风及个性而言，雪涛先生与宋文治先生有许多相似之处——他们都熟稔传统绘画技法，有深厚的中国画功底，但是，他们又不断提升自己，师法自然，与时俱进。”孙树梅先生的国画创作也具有强烈的个性和创新精神。他不拘泥于传统绘画的程式和规范，根据自己的艺术追求和审美情趣，对传统技法进行了大胆的创新和突破，因此作品常常以独特的视角和新颖的构图，展现出与众不同的艺术风格。孙树梅的山水画里，既有宋元笔墨的苍润古意，又跃动着现代构成的节奏。他笔下的《黄山云烟》，以宿墨皴擦出山石肌理，却在留白处暗藏几何分割；《峡江欲雨》中，没骨法与平面构成奇妙交融，水纹的晕染化作音乐的韵律。这种“古法今用”的创作观，源自他对传统的深刻理解——他在山水画里融入西画透视，并以泼彩点彩并用，这种开放的艺术思维，让古老的水墨汲取时代艺术养分，焕发出新的光彩。

08水印 · 新罗山人花鸟图

《孙树梅画集》收录了孙树梅先生多年的绘画作品，这些作品不仅展现了他在绘画艺术上的深厚造诣，更体现了他对艺术的执着追求和不懈探索。他的国画作品不仅为观众带来了美的享受，更为中国传统绘画艺术的发展提供了新的思路和方向。

木版水印 · 复制油画《毛主席去安源》

PART-03

谦和儒雅的高尚品格：艺品与人品的统一

孙树梅老先生不仅是一位杰出的艺术家，更是一位具有高尚品格的人。他为人谦和，待人真诚，始终保持着一颗平和的心态和对艺术的敬畏之心。他的高尚品格在他的艺术生涯中得到了充分的体现，使他成为后辈敬仰的楷模。

在加拿大

在工作中，孙树梅老先生始终以严谨的态度对待每一项任务，无论是木版水印的编辑勾描，还是美术图书的策划设计，他都一丝不苟，追求完美。他策划、编辑的《荣宝斋画谱》被列为国家重点图书选题出版计划，并获得多项国家级奖项。这部画谱不仅收录了大量经典绘画作品，为传统绘画艺术的传播和推广做出了重要贡献。《荣宝斋画谱》成为一个长线热销出版物，后为众多出版社效仿。1992年被新闻出版署列为1991-1995年国家重点图书选题出版计划，1994年获中国图书奖和新闻出版署直属单位优秀图书一等奖，《荣宝斋画谱》至今已出版了200余卷，被誉为“现代版《芥子园画谱》”。孙树梅先生善于倾听他人的意见和建议，注重团队合作，与同事们建立了深厚的情谊。他乐于助人，常常无私地将自己的经验和技艺传授给年轻一代，为荣宝斋培养了一批又一批优秀的艺术人才。他的谦和与真诚，赢得了同事们的尊敬和爱戴。在荣宝斋几十年，他不管是与众多名人大家交往，还是接触无数青年学子，都谦和待人，从不与人计较，默默奉献，甘当无名英雄。“艺道无国界，何须留姓名”。在商业化浪潮席卷艺术界的今天，孙树梅先生先生始终保持着“画不过求售，艺但求知音”的文人风骨，这种品格如古墨般在时光中愈显醇厚。孙树梅老先生以高尚的品德和良好的修养为人称道。他淡泊名利，不为世俗所累，始终保持着一颗对艺术的热爱之心。他热爱生活，热爱自然，常常从生活中汲取灵感，将对生活的感悟融入到艺术创作之中。他的为人谦和，待人友善，无论是在艺术界还是在社会上，都赢得了广泛的赞誉。孙树梅老先生的高尚品格在他的艺术作品中也得到了充分的体现。他的作品充满了对生活的热爱和对自然的敬畏，展现了他内心的宁静与平和。他的艺术创作不仅仅是对美的追求，更是对人生和自然的深刻感悟。他的作品以其深厚的文化内涵和高尚的艺术品质，展现了他作为一位艺术家的人格魅力。

和刘凌沧、郭慕熙看展览

水印《韩熙载夜宴图》印制成功全体人员合影

孙树梅老先生在荣宝斋孜孜不倦工作了45年，1988年退休。即使退休后，他依然心系荣宝斋，为荣宝斋的发展和规划出谋划策，他的无私奉献和对荣宝斋的深厚情感，令人动容。1991年荣宝斋接受了人民大会堂迎宾厅巨幅中国画《江山如此多娇》的复制任务，孙树梅先生应邀担当重任。他和两个助手与荣宝斋团队克服种种困难，经过一个多月的辛勤努力，圆满完成了任务。此中甘苦和成就感，老人家每每道来激动不已，详情都完整地记录在孙树梅先生著述的《荣宝旧事》里。正是他的执着和热爱成就了他不凡的艺术人生，不仅是为荣宝斋的发展而奉献的一生，更是为传承和弘扬中国传统艺术而不懈努力的一生。他在木版水印技艺的传承与创新、国画创作的艺术成就以及为人谦和的高尚品格等方面，都让我们仰之弥高。至今仍在荣宝斋的幽静院落里水印木板工坊存放的水印雕版，那些深浅不一的木纹年轮，恰似先生的艺术人生：既有传统积淀的厚重，又有时光打磨的温润。当我们凝视先生亲手复刻的《韩熙载夜宴图》，在层层叠染的墨色间，看见的不只是千年丹青的复活，更是一位守护者在历史文明长河中投下的坚定倒影——这或许就是“高品、高寿、高人”最完美的注脚。

为人民大会堂临摹装裱《江上如此多娇》的全体成员

孙树梅先生2024年11月20日在京逝世，享年96岁。荣宝斋出版社曾于2019年6月出版了他的回忆录《荣宝旧事》，同年10月在民族文化宫举办了首发式和画展《逥声》。每当我捧起《荣宝旧事》，就好像再次看到在琉璃厂西街的百年老屋檐下，一位身着青衫的老者正在伏案勾描。阳光穿过雕花窗棂，在他斑白的鬓角镀上金边，手中的狼毫在宣纸上游走如龙，案头堆叠的木板水印作品泛着时光的沉香。这便是孙树梅先生留给艺术界的永恒剪影——一位将毕生心血注入荣宝斋，以谦和之心守护传统，以创新之笔开创新局的“三高”大家。

2025年3月25日改于京城嘉苑

本文作者/杨维民 教授

湖北美术学院艺术人文学院研究生导师

南通大学艺术学院后海派艺术中心主任

孙树梅先生作品欣赏

《花卉》孙树梅作品

《黄山迎客松》孙树梅作品

《黄山云雾》孙树梅作品

《红树醉秋色》孙树梅作品

《红树》孙树梅作品

《幽谷栖禽》孙树梅作品

《翱翔云天》孙树梅作品

《晚来微雨蕉花紫》孙树梅作品

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