李文岗在书法领域的传承与发展

李文岗，1956年出生，字仰丘，号梦鹤。中国书法家协会原楷书委员会委员，重庆市书法家协会原常务副主席兼创作评审委员会主任，重庆市书法家协会顾问，重庆师范大学书法研究所客座教授。原四川美术学院中国画与书法艺术学院特聘教师，重庆市文史馆馆员。曾被中国书协授予德艺双馨书法家称号。

谈草书

我对是不是狂草有个五要素的标准，哪五个要素呢？一：草线；二：草字；三、草字距；四、草行距；五、草画面。具备这五要素才算得上真正的狂草。张芝、张旭、怀素对的草书，严格地讲不算是大草，因为他们的草书没有草画面。黄山谷和张弻，在画面中进行草化，进行了尝试。黄山谷作品中下面一个字把上面一个字托起，下面一个字的线条穿过上面一个字的空间，甚至线条与线条相碰，字和字之间点线相接。后来张弻进行了画面的草化，但是张弻在书法史上的影响不大，线和字没有过关。

徐渭看了张弻的作品，专程去拜访他，大为震惊，觉得草书还可以这样写，后来徐渭的草书大变，是因为在画面上进行了探索。画面的草化，徐渭功不可没。他的书法就是满，满篇都是草意。只要是字外空间，都可以草化。徐渭的大草，达到了五个要素的基本要求。但徐渭好作品很少，十幅中很难选出一两幅。这是由于他注重画面草化，使得作品中的线条和字法的美感远远不够，整体气息受到了严重影响。

对于历代的草书，我比较喜欢怀素。虽然他的大草表现出来的五要素不够，但字很美，线条很美。线条看起来很简单，实际上难度很大。历代的草书有三种形式：第一个是纯粹，纯粹用线来草化，用线来表现画面，很少用点；第二个是点线结合；第三种用点，全部用点。祝枝山是比较有代表性的一位大家，他的作品画面破破烂烂，把能够形成点的汉字全部用点来表现，整个画面全是点。

草书有三种形式：①用线；②点线结合；③用点。三种形式中用线的难度是最大的。国展上的作品大多都是点线结合，纯粹用点、纯粹用线的草书作品，还是比较少。

草书和楷书、行书、隶书、篆书的精神是一致的，核心也是一致的。无论怎么草化，一件书法作品，除文本内容外，还有三个内容可以识读，可以言说：一、技术；二，才华；三，情绪。比如写王字就是王字的技术，写米字就是米字技术。我们看到一件好作品，常常心里会想，这个人有才气，笔势、字形构造别具匠心，这就是才华。情绪也能看得出来，有的书家行笔温文尔雅，文质彬彬。有的书家行笔大开大合，强调大捺大长画，强调大空间，都是在表达情绪。有的书家写字还要大声吼叫，发泄情绪。

最高水准的书法作品，一定是有技术不炫耀，有情绪不宣泄，有才华不外漏。王羲之被称为“书圣”，他“圣”在什么地方？就是“圣”在这三个方面。当代找不到书圣，不可能出现书圣，为啥？必须宣泄情绪。要么很有才华，外露才华；要么技术很丰富，不断的去宣扬。表现某一个点，才能进入国展，王羲之的《兰亭序》很好，但未必能入国展。当代书法的评判标准和选拔标准，是偏向于一方，是出不了“书圣”的。一旦书协没有了，大家对书法的理解才会更冷静更理智，才有可能出现“书圣”。

一、传承

家学渊源与早期启蒙

李文岗自幼在父亲的教导下学习书法，五岁开始识字时便接触毛笔字。这种早期的家庭熏陶为他日后的书法艺术之路奠定了坚实的基础。

传统书法的深入研习

李文岗的书法学习从传统入手，广泛临摹历代名家作品。他的楷书吸收了颜真卿《麻姑仙坛记》的精髓，行书则受到何绍基书风的影响，小楷则融合了隋人写经、晋唐小楷以及文征明、倪云林等名家的技法。他的书法作品在笔法、结构和意境上都体现了对传统的深刻理解和运用。

对传统书法精神的坚守

李文岗的书法作品具有浓郁的文化意味，一点一划看似简单却有着丰富的内涵。他的创作主张正如袁枚所说：“平居有古人，而学力方深；落笔无古人，而精神始出”。这种理念体现了他对传统书法精神的坚守，同时也强调了在继承传统的基础上进行创新。

二、发展

独特的艺术风格

李文岗的书法风格独特，融合了传统与现代的元素。他的楷书精致细腻，草书则追求空灵和奔放。他的作品在视觉和空间分布上别具一格，尤其是在结字上极尽巧思，敢于造险，展现出过人的才华。

创新的笔墨表达

李文岗在传统的基础上大胆创新，他的书法作品在变形、重趣的审美观上独树一帜。他将《爨宝子碑》的结体与帖学的流便用笔相结合，形成了独特的艺术风格。他的小楷作品更是体现了他在传统基础上的创新，用了五年时间遍临历代小楷名作，最终形成了严谨中不乏潇洒、细腻中不失小中见大的格局。

广泛的艺术交流与传播

李文岗的作品多次入选全国各类书法展览并获奖，如全国第一届正书展最高奖、全国第七届中青年书法篆刻展一等奖等。他的作品还入选了《中国美术全集·书法卷》，并出版了多部书法作品集。此外，他还担任全国首届楷书展评委、全国第五届楹联展评委等职。

教学与人才培养

李文岗在书法教育方面也做出了重要贡献。他曾在四川美术学院、重庆师范大学等高校教授书法，培养了众多优秀的学生。他的教学理念强调“学院派”书法教学的优势，认为学生可以通过系统的学习缩短学习时间，提升书法水平。

艺术成就与社会影响

获奖与荣誉

李文岗多次在全国书法展览中获奖，包括全国第一届正书展最高奖、全国第七届中青年书法篆刻展一等奖、全国第八届中青年书法篆刻展二等奖等。他还被中国书协授予“德艺双馨”书法家称号。

作品收藏与展览

李文岗的作品被多家博物馆和艺术机构收藏，如重庆师范大学书法研究所、重庆文史馆等。他还多次举办个人展览，如《李文岗全国巡展书法作品集·遂宁卷》。

李文岗在书法领域的传承与发展是相辅相成的。他既继承了传统书法艺术的精髓，又在艺术风格和创作手法上不断创新，为中国书法艺术的发展做出了重要贡献。