这里有上海的光影，苏州河的波纹，一涂一抹总关情｜黄阿忠的文与画

近日，“黄阿忠：一涂一抹总关情”展览于中华艺术宫（上海美术馆）启幕，展期至6月20日。黄阿忠是上海现代美术史的标志性人物，参与了中国现代美术的演进过程，其艺术成就代表海派精神。

黄阿忠成长于静安曹家渡，2022年开始，他在《静安报》副刊“百乐门”开设专栏，谈艺术，谈创作，谈孕育自己的静安故土。当年在朵云轩隔着柜台偷偷看画的十多岁少年已经画了一个甲子，他还在继续画和写。

黄阿忠的文与画：以息相吹拂

▲苏州河 黄阿忠

庄子《逍遥游》中说，“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”黄阿忠个展“一涂一抹总关情”展陈的作品里不仅有诗、有画，亦有他强烈鲜明的生命气息。

▲展览现场 施丹妮摄

夕阳下泛着粼粼金光的《苏州河》，朝阳璀璨红日初升的《外滩新貌》，《城市气象》的壮阔，对自己生长的城市不无赞叹的《外滩长高了》。《过街楼》里是上海人日常的生活场景，《远眺四平路》与《奉贤海湾》是他以自己不同居所为据点对上海不同角度的观察。

▲上海长高了 黄阿忠

阿忠老师在《静安报》“百乐门”副刊写了三年专栏。作为版面责任编辑，三年来，我从未向他催过稿，他是一个编辑都爱的作者：自律，勤恳，利用一切边角料时间，写生、写作。他的散文与诗皆充满画意，古文基础深厚，甚至同绘画一样，常有灵感。他像他笔下描绘的《耕耘千里》中的老黄牛，从未懈怠。

写文章，他极度认真，一篇散文在与我交流后反复修改，字词不断推敲。他写春：“雨绵绵，东风昨夜化玉兰，报道春之消息；等樱花绽开，粉黛相染，看空中蔓散的花瓣飞舞，精神入清风；紫藤虽不茂盛，浅浅的花朵儿在风中摇曳，却也成一片色彩；蚕豆花开，黑花芯、蓝紫瓣，具有一种其它花卉所没有的美；豌豆亦不寂寞，豆荚花开满藤蔓，稀稀疏疏，煞是可爱；墙头、栏栅处蔷薇灿烂，十步之内必与此花相遇；春光明媚，遍地满是叫不出名字的野花，一簇一簇，星星点点…….”

▲春 黄阿忠

这些色彩、景致最终全幻化在他的《小白花》《睡莲》《接天莲叶》《映日荷花》等作品里，婺源的油菜花、徽州的白墙黑瓦，在画面里最终成为“已识乾坤大，犹怜草木青”的注脚。因而他的作品里亦涵盖诗意，如其诗中所描摹的“走过千山万水，意象境迁，随缘天地万物通，卷舒开合，抬望满天星。”

阿忠老师有着生活天然的幽默感，在欧洲写生，他戏称西欧建筑为川菜“宫保鸡丁”。“宫”是宫殿，“保”是堡的谐音，“鸡”（基的谐音）乃指教堂，而“丁”为哥特式建筑的尖顶。而他笔下的欧洲在光影间拥有了更多的色彩和光线。建筑在油画营造的光里拥有了另一种生命，圣托里尼、欧洲小镇、威尼斯、克罗地亚，红色、蓝色、赭色，在他的画里是另一片墨翠沧海。这些光线色彩里也不难看到他的恩师陈钧德先生、孔柏基先生的师承。

不论在飞机上，在旅途中，抑或一整天的出差工作后，阿忠老师都能静下心来写作。阿忠老师脚头散，时常不在沪，我每周收到他的稿子，才晓得他又出去写生或工作了。在东北鹤岗，冬春交接，鹤岗的雪逐渐消融，他画中鹤岗的雪，清冷、萧疏，像水墨画，而绘画的表达远远不够，他接着就写《去最北方看雪》发我，写自己眼中的白桦“浓淡之水墨、枯湿之线条韵成诗性”。

他的画里有太多的花，午后插花的女士，是另外一种岁月静好，他的生命里有过的重要女性，他的母亲，操持着全家人生活，让全家人生活无虞，他的中学美术老师，为他课堂之外“开小灶”，给了他美术启蒙的重要机会。

关于诗、文、画，阿忠老师有一段经典论调，“人与人之间交往，都以气息为依，人所悠扬的气息，是精神的光大，是生命的彰显。绘画所散发的气息，是线条的交错、色彩的组合、色调的表现、诗性的境界；诗文、辞赋体现的气息，是抒写的清澈高旷、是立意的疏朗深邃、是山川与神遇的气象。气息犹如生命、灵魂，生命与气息相拂，而灵魂寄托精神永存。”

其实，一个人的年龄是很虚妄的，当年在朵云轩隔着柜台偷偷看画的十多岁曹家渡少年已经画了一个甲子，他还在继续画和写。我想，只有创作才是创作者的宿命。

▲春消息 黄阿忠

画家介绍

黄阿忠

1952年生于上海，毕业于上海戏剧学院。现为中国美术家协会会员、中国油画学会会员、上海市文史研究馆馆员、原上海美术家协会油画艺术委员会主任、上海作家协会会员、上海市长宁区美术家协会主席、上海市崇明区美术家协会主席、上海大学美术学院教授，博士生导师。

编者按：

本栏目来源于1994年2月8日创刊的《静安报》副刊《百乐门》。在微信平台，“百乐门”将以全新形式向读者展示。每周定期推送，换个角度阅读静安。投稿可发至 jinganbao2016@126.com

记者：施丹妮

图片：黄阿忠、施丹妮

编辑：施丹妮

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