上海
综艺节目《乘风2025》（即《乘风破浪的姐姐第六季》）全阵容官宣，许多熟悉的名字出现在嘉宾列表里，叶童、邓萃雯、陈德容、倪虹洁、王珞丹、江一燕都在其中，但我比较关注的，是歌手王蓉。
在《乘风2025》阵容官宣前后，与王蓉和《乘风2025》有关的消息，就不断出现在社交媒体上，主题曲里，她唱的那句“一万吨不肯沉默的浪”被单独剪出来，“王蓉浪姐主题曲一句词给我唱激灵了”“王蓉浪姐的拖拉机撞到我心巴了”陆续上了热搜，她在打电话环节和方文山的通话，也被当做她“实力被低估的千禧年代歌手”“唱跳天后”身份的佐证。
与此同时，也有人爆料说，她在一公演出后，就被淘汰，对于熟悉她的歌迷来说，这着实有点不可思议，于是，又有大批的人为她打抱不平。总之，《乘风2025》的浪潮中，每个参与其中的人，都获得了被张扬的福利，也都以各自的方式，给自己增加一点新的形象要素。
不过，我们这一代人，之所以关注王蓉，多少有点把自己代入的意思。七零后在文化身份上，多少是有点尴尬的，七零后登场时，六零后如日中天，在小说写作到流行文化到影视到当代艺术的所有场域，都拔得头筹。七零后的话语权并不多，没过多久，八零后和九零后又相继登场，在文学、音乐、影视领域都有表现，有段时间，影视行业甚至以邀请当时刚刚二十出头的九零后，全面参与影视剧作的创作，作为最重要的宣传点。
王蓉的履历，就特别“七零后”，她曾就读于北京广播学院（现在的中国传媒大学），读书时参加歌唱比赛，得到吉他大师刘天礼的激赏，成了刘天礼的学生，在刘天礼先生的吉他教学视频里，还可以找到王蓉配唱《世上只有妈妈好》的视频。她的才华不容置疑，学吉他两个月，就能弹《悲伤的西班牙》，学作曲没多久，就写出后来收在她第一张专辑中的《晨雾》。进入娱乐圈，是顺理成章的事。
起初，她用的是本名王菲，后来起艺名叫伊菲。当时，香港王菲正如日中天，人们于是把香港王菲称做“大王菲”，把她称作“小王菲”，后来，为了避免蹭热度嫌疑，她改名“王蓉”。在一九九零末尾到二零零零年代的最初几年，王蓉的新歌接连出现，《云不知道雨知道》《完美》《哎呀》《爸爸妈妈》《我不是黄蓉》《加倍》都是好歌，旋律上口，制作精良，但不知怎的，就是没能让她大红起来，她似乎也和七零一代一样，扎扎实实，一步一步，但似乎总欠缺那么一点运气。
基本功扎实的人，可以变身成任何一种样貌，发展任何一种风格。于是，一首《芙蓉姐夫》之后，王蓉开始大刀阔斧地求变，在接连推出极富争议的单曲《好乐Day》和《坏姐姐》之后，又推出单曲《小鸡小鸡》，以及MV。歌挺有趣，MV拍得不俗，但人们已经对王蓉形成评价惯性，只要她出歌，必然得到“疯了”“只听三十秒就受不了”之类的评价，而她的歌，也顺理成章地被归到“雷曲”“神曲”的类别之下。不过，王蓉的歌，和大部分神曲不大一样，制作精致，在音效上也并不刻意靠近网络歌曲，她推出的这一系列歌曲，更像是在说明，她是怎么看待“神曲”的，制造一首“神曲”需要哪些要素。她的“神曲”，是对“神曲”和聆听“神曲”人群的评价。
她也和许多七零后一样，从善如流，迎接新时代的新变化，短视频兴起之后，她开通抖音号，发布唱跳视频，甚至开设了一个制作精良的“桃花岛”直播间进行直播，她的演唱、舞蹈和整体气质，其实都在时代潮流之上。但是，文艺世界里，有一个所有人都心照不宣的秘密，那就是，文艺最重要的功能是陪伴，而陪伴的基础，是“你是什么人”，地理、性别、年龄，都构成陪伴的资格。
但在内心最深处，她也非常悲观，在2019年，她曾说：“我觉得中国的乐坛现在很糟糕，就是已经基本上快到谷底了，我就是担心可能会不会有更可怕的谷底等着我们”，她说她随时能拿得出手一百首像样的歌，但是，“我觉得这个对我来讲，对乐坛来讲，少我一首不会有什么损失”。
也许有一天，嘈杂褪去，征服世界的愿望没那么急切时，她或许会给《好姐姐》或者《好乐Day》填上新词，变换新节奏，还那些歌以本来面目，也还她自己以本来面目，就像她当初出现时那样，留着中分长发，穿着白T恤和长裙，抱着吉他，坐在海边歌唱，唱给同代人，或者所有时代的同代人。这才是“浪姐”的真义。
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