以诗歌的锐利，穿透厚重的人生幕布

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*本文转自香港文汇报，作者韩浩月——乘一根刺穿越大海

以诗歌的锐利，

穿透厚重的人生幕布

《乘一根刺穿越大海》

木 叶 著

作家出版社

《乘一根刺穿越大海》是上海批评家木叶出版的第一本诗集。独特的诗集名字，谁乘一根刺？纤细、尖锐的刺如何承载重量？大海特指的是时间还是历史？带着这些疑问，走进一位诗人的内心世界，而作者也并未作任何防范，通过分行的文字把自己的细腻感受、隐秘思考、痛感与不安和盘托出。

诗集有着较强的、可视化的形式感与仪式感，诗人以他自身的理解，对诗歌写作年份进行了分辑，时间被重新组合后，变成一座既有秩序又需要指示灯才能辨清的迷宫，从中可以看到诗人的少年、青年与中年身份，如同“红黄绿”三色灯般在不停闪烁交换，阅读时的沉浮感，留给读者看电影闪回般的印象，那是诗人在交代着他对过往的回忆与当下的审视。

“……终于坐下来修改一首上个世纪的/诗”。这传记一样的开头方式，奠定了整本诗集的语调。“修改”成为这本诗集潜在的关键词，虽然具体到某首诗身上只是微调，但诗人通过自己的调度，还是对他的诗歌写作生涯进行了宏观调控。整齐与纷乱，完整与碎片，漫长与瞬间，波涛与水滴，在诗人之手的支配下，拥有了令人惊讶的秩序性，而这种秩序的最终指向只有一个：诠释与过往、与当下、与时代的关系，抑或说，他把一根刺与大海的关系叙说分明。

好的照片就是一封情书

或一份来自未来的遗嘱

木叶的诗句天然拥有打乱重组后的跳跃与活力，他对于物体的挪用，对于倒影的借用，以及对时空的压缩、切割，对环境的放大与缩小，有着敏感而又从容的能力。在诗集里，长诗不再是长诗，短诗不再是短诗，“当代绝句”（木叶对自己四行诗的命名）有了山樑或桥的作用……诗集成为作者的背影，而作为讲述者，诗人通过多样的方式说出了他的故事。

你哭了

你看了我写的诗

伏在我的怀里

像月光一样

像月光一样在人间无声地哭泣

我这次写的是很少见的，明亮欢愉的，诗

如今

乡间再也见不到拾麦穗的人

那是你留给我最自然而迷离的记忆

散逸的长发像时间一样流淌下来

遗落的麦穗获得了手的灵动与高度

妈妈将房间收拾得

就像自己从不曾来过

……这些诗句，指向了出现在诗人生命当中的女性，木叶的诗中所有柔性的光辉均来源于此，如果说诗集中那些批判性很强的句子，是一名男性本能的愤怒体现的话，那麽女性之光的辉耀，使得他的愤怒显得隐忍而悲伤。

“现实即命令/而我是幻觉”。木叶的每首诗当中，都有一个人物存在。当写作对象是他人的时候，诗人使用了记忆、光线、温度等容易致幻的词句，来为当事人提供一种类似于云朵般柔软的保护，他将抒情置于小心翼翼与追求真实之间，如同挑出一根扎于拇指之上的刺之后，送上细心的呵护与安慰，他未在诗中写出“别怕”二字，但却用自己的方式营造了一个少数人才知道通道的安全港湾。而当写作对象是自己的时候，诗人并不忌讳展示自己混杂了失落与脆弱的内在，他写道，

岁月静静燃烧

看不见灰烬

看不见的灰烬安慰我

木叶的诗，习惯于将描摹与内观融为一体。他用极为精简的字词勾勒出视野内出现的景象，并可以迅速寻找到内心可与之对应成立的往事或记忆。诗集中的《乘龙》，以一条出现于米缸里的蛇写起，写穿、写透了看见这条蛇的少年心事，作为那个时期的一项重大事件，少年的平静多于震惊，但在临近知天命之年时回忆，却从那米缸中看到两个不同世界，看到远古与未来年份。一件篇幅很短的作品，微小体量之下所容纳的信息如山呼海啸般汹涌，也如冰川深处般深邃、沉静。

木叶擅长写个体体验。他在《乘一根刺穿越大海》诗集中，为读者提供了一份极致个体化的独特感受，但他并没有因此将自己隐藏于时代的巨轮之下，相反，读完诗集之后，会发觉诗人无形中建设了一个“复数的我”所构成的庞大身影，这个身影试图与时代并行，诗人在被笼罩的同时，也在尝试反笼罩，他在被动接受四面八方涌过来的围堵的同时，也在竭力壮大自己，使自己变得锐利无比，想要穿过舞台前那片沉重下垂的幕布，“你跃出水面/以内在的锋利领受万有的引力”，从乘一根刺，到变成一根刺，诗人与他使用的“工具”合为一体，最终把刺变成了利剑。

对于汉语诗歌写作来说，《乘一根刺穿越大海》提供了一个很新鲜的文本。木叶的诗歌受到西方诗歌形式与内在的影响，脱离了单纯追求美与诗意的束缚，在分行与断句方面，常有令人意外但却有力的创作手法。在对汉语传统诗歌语言的加工上，木叶是挑剔且苛刻的，因而他的诗集里很难见到那些流行诗的常见词汇，在对距离当下不远的现实事件的呈现方面，他对一些境况与遭遇的直接调用，并未影响到诗歌的诗意表达，能够使坚硬的现实事件与忽远忽近的记忆事件在一本诗集里“和平相处”，这见证了诗人视野的宽泛与表达的自洽。

“真正的诗歌，未待你理解，便会传达真意”，在诗集后记中，木叶引用艾略特的观点来诠释自己对诗歌写作的“综合认知与爱恨”。“诗歌中一些人与物分裂了‘我’的主权，一些字与词托身于万物”，木叶在后记中也如此强调，他更愿意诗集里的“我”，变成正在阅读过程中的“你”。当《乘一根刺穿越大海》新奇的意象使用、无法被复制的个体体验，以及被深化的哲思，被具体为一本书送到读者面前的时候，作者很可能就消失了，取而代之的是读者所理解到的“真意”。能否与诗人一起“穿越大海”并不重要，重要的是，可不可以通过诗歌阅读，感受并拥有专属于自己的那根刺。那根刺，既是保护，也是远渡。

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《乘一根刺穿越大海》

木 叶 著

作家出版社

内容来源：2025年3月10日 香港文汇报

作者：韩浩月

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