《家里家外》红果短剧热播，用一部方言年代剧重新定义短剧

3月14日，短剧《家里家外》在红果短剧独家免费首发上线，话题#川话短剧家里家外上线#、#川话短剧家里家外开播#等迅速登上抖音热榜，上线12小时全网话题量破1亿！上线24小时全网话题量破3亿，48小时内破5亿，红果热度近7000万，引发全网关注。 据悉，该剧全程采用四川方言，以成都为背景，讲述1980年代一个重组家庭的故事。

在微短剧宇宙里，对“方言”的运用，此前不同团队早有多样化的尝试。但大体而言，就如同长剧的主流浪潮一样，微短剧里的“方言”同样也是点到即止、精准克制的，其更多还是服务于“人物塑造”“情节推动”“玩梗抖包袱”等具体目的。与之相较，最近热播的短剧《家里家外》，则是标准的“方言剧”。有媒体将之称作首部四川方言短剧，足可见其“开先河”之江湖地位。

而事实上，爆款短剧《家里家外》与其说是“开创”，不如说是“复旧”。这既是年代剧里那种标配的“做旧如旧”，同样也是对式微“方言类型剧”的致敬与打捞。事实上，川渝地区本身就有着久远的“方言拍剧”传统。比如说，《幸福耙耳朵》等等，也曾风靡一时，成为一代人的记忆。地方情景喜剧大体有两大山脉，东北话是一脉，四川话可说是另一脉。当然了，《家里家外》并不是简单继承川渝喜剧的遗产，而是选择了一条更难走的路、更深刻的路。

《家里家外》的神奇魅力在于，它有着多重的、复合的面向，其中既有那些似曾相识、心领神会的“经典元素”，比如说女主“火辣川妹”的性格、男主“耙耳朵”的处境……似乎是脸谱化，却并不令人反感，反倒有一份踏实的可爱感。而除此之外，本片更令人着迷的特质，或许还在于“野心”——就此，导演毫不“低调”，直言想通过本片“窥见1980年代人的精神面貌，也希望呈现出温情感人的内容”“微短剧不止于爽感，我们希望做一部温暖的微短剧”。

这何其之难！毕竟，年代剧往往多有违和，“温情系”而又常陷于矫情。没有金刚钻，还真别揽瓷器活儿。非常精细的是，导演杨科南“玩得很好”。这种好，首先是“制作精良”，剧本没有抽象的脑洞只有娓娓道来的隽永，场景高度还原而无出戏的穿帮，至于说最特色的“方言台词”，更是兼顾了地道与活脱，与整体的叙事极其贴合，总之就是不可名状的“舒适”。从某种意义上说，爆火的《家里家外》，在很大程度上改变了业界的“短剧观”：从“短剧很好拍”，到“短剧很难拍”，再到“短剧不难拍”。

快餐化的短剧很好拍，精品化的短剧“有难度”。在如此之局促的“时长”单元内，将影视艺术如此挥洒自如地演绎，《家里家外》“以小见大”“大有乾坤”。而从剧里到剧外，“超级用心”总会收获“超级回报”，除了线上现象级的播放量和话题热度，线下也有很多人循着剧去打卡、共赴时光之旅。好的影视作品，就是如此，能让人信服、能将人代入，能串接起情感与记忆，能让美好唤醒更多美好。

封面新闻记者 黄靖茹