短剧也可以有情怀：《家里家外》几次击中你的泪点？

新腕儿 拆剧系列

1980年的中国，一切尚未命名，一片崭新。这一年，中国女排首次世界杯夺冠；这一年，大冰箱 、大彩电还是个稀罕物件；也在这一年，四川某城一栋家属楼里有这么一家人，他们虽是重组家庭，但生活幸福而温馨，听花岛出品的短剧《家里家外》，正是在讲述这个美好的故事。

这是一部非常不一样的短剧，足够创新。

《家里家外》主打温情基调，没有很多狗血，没有穿越，有的是家庭的温暖和对生活的写实，这一次，我们看到了短剧情怀。

如果要概括这一家人的性格，那就是：不内耗。

不内耗的妻子和情绪稳定的丈夫，聪明的孩子们，还有和睦相处的小姑子。

你可以以轻喜剧来认知这部剧，这一家子的生活琐事平凡而有趣。也可以从感情的角度来理解它，你可能会被多次击中泪点。高浓度的情怀价值背后，是无数个细节打磨而成的结果。

今天，《家里家外》在红果上线了。上线六个小时左右，“川话短剧家里家外上线”的词条登上抖音热搜，排名25，740万热度。

通过《家里家外》，我们也能看到，一部年代剧 ，是如何在创新的基础上，彰显出短剧情怀的。

一个四川小家庭的故事，暖哭你我

“充满变化的年代，不变的家人和爱。”

《家里家外》的情感色彩调和得很是醇厚，相较于市面上的年代剧，剧情更为稀缺，在带领着观众一起怀念那个美好温暖的时代，展现人性的美好。

故事从蔡晓艳被哥嫂赶出家门开始。蔡晓艳是地道的四川媳妇儿。可是，因为丈夫贪赌，她离婚了。

嫂子贪财势力，想把蔡晓艳嫁出去，紧逼之下，蔡晓艳决定带着儿子离开这里。

她艰辛的推着一辆三轮车上坡，上面高垒着她的所有家当。8岁的儿子邵一帆也在用力推着车，帮蔡晓艳减轻重量。上坡太难，一个瞬间，「高平区第一歪婆娘」蔡晓艳，还是委屈的哭了。

就在这时，蔡晓艳抬头看到了陈海清。

陈海清是冷冻机厂副主任，即将升任副厂长。 他单身生活多年，独自带着女儿陈爽，而他其实对蔡晓艳早已心有所属。

蔡晓艳要流落街头的瞬间，「高富帅」陈海清求婚了。

蔡晓艳并没有立刻答应。但她回头看到了邵一帆，不忍再流落街头，决定先答应求婚。

就这样，陈海清父女，和蔡晓艳母子，一家四口住在了一起。

《家里家外》的特别之处在于，它在尽量避免用刻意的艺术手法烘托情感和氛围，剧中的一切就是生活化的，是顺理成章发生的。

重组家庭家庭关系复杂，问题会更多。

刚见到蔡晓艳时，陈爽接受不了继母。但在后续的相处中，逐渐放下了戒备。被学校老师诬陷偷班费时，蔡晓艳坚信陈爽没有偷班费，陈爽感动蔡晓艳这么相信 她。后来她才知道，陈爽悄悄存钱是为了在母亲忌日时准备礼物。

剧中的泪点常常在无意间直击人心。

在这场戏中，陈爽跟蔡晓艳的 性格得到了深度的呈现。

陈爽的母亲去世11年了，其实蔡晓艳早就知道这件事。赶在陈爽母亲忌日前，蔡晓艳在加班加点，日夜不休的准备着她的「礼物」。到了那天，蔡晓艳陪着陈爽去了陈爽母亲的墓地，而陈爽则穿着蔡晓艳日夜赶制的毛衣。

那是件旧毛衣，外观朴素。一个细节是，毛衣下方有一圈粉色边，那是蔡晓艳亲手织上去的。这是陈爽母亲在世时为其手织的毛衣。多年过去，毛衣越来越小，蔡晓艳知道自己不可以替代其母亲的位置，便在那件毛衣下面延续了一部分。

一般在这样的剧情部分，导演会加入镜头技巧，镜头语言为情绪烘托。但在《家里家外》中，这部分镜头仅仅只是给到毛衣一个特写，而情绪浓度在自然而言的情况下，拉到峰值。

这是《家里家外》的一项特色，也是其情感色彩自然却浓厚的一项关键。是家人之间的情感促成了一个幸福的家庭，而幸福的家庭下，温暖的情感得以不断发酵和延续。

《家里家外》将每个人心中理想家庭的模样具象化。

在1980年，一家四口，儿女双全，爸爸陈海清是工厂副厂长，后来下海经商。妈妈蔡晓艳是工厂女工，即便丈夫收入不错，她也坚持努力工作。儿子邵一帆性格沉稳内敛，非常聪明，重情 义，而女儿陈爽以优质的身体条件被选进女排队，最终夺冠。小姨子陈雪梅是自1977年开放高考后第一批大学生，在广州读书，为数不多见识过繁华大都市的人。

剧中，一家人在生活中互相温暖着对方，呈现了一个充满爱的世界。

回想起1978年，陈海清独自带着孩子返乡，口袋里没有钱，遇到街边摆摊卖蛋烘糕的蔡晓艳。她没有嫌弃他们没有钱，一边吐槽，一边送给他们一个蛋烘糕。

那年的那个蛋烘糕，深深的感动了陈海清，以至于多年后，他义无反顾的娶了流落街头的蔡晓艳，将自己的家庭和孩子都交给了她。婚姻能双向奔赴很难，在陈海清体贴的照顾和疼爱下，蔡晓艳带着所有人的羡慕，走进了1982年。

以「情怀」为核心，讲述家的故事

《家里家外》是一个年代故事，辅以四川本土风情语言，让这部短剧内容看起来别具一格。

这部剧最大的亮点，就是剧情人物的塑造了。剧中男女主，还有儿子邵一帆、女儿陈爽，包括小姑子陈雪梅，都是很讨喜的角 色。剧中人物形象设定都很现代，主打「不内耗」，姑嫂互助也属于女性之间的温暖互助。

我们具体来看看几个重点角色。

首先是蔡晓艳，被称为「歪婆娘」的女人，自然不一般。

她性格泼辣，在被哥嫂逼着相亲时，她一气之下掀翻了桌子，带走自己买的所有行李物品，携娃出走，丝毫不内耗。

她也没什么文化，常把《水浒传》读成“水xv传”。即便如此，这并不妨碍她教育了一个聪明的儿子。

她大度，跟小姨子陈雪梅闹别扭后，小姨子被丈夫背叛了，她主动站出来收留小姨子。

同时，蔡晓艳聪明。为了给小姨子安排宿舍，她跟单位领导的老婆打牌，借机帮其解决问题，成功给小姨子安排了宿舍。

最重要的是，蔡晓艳善良。她在多年前对陈海清父女俩的帮助，让陈海清十分信任她，后来二人的结合，蔡晓艳对继女的照顾和保护，促成了这个家庭的幸福。

再说说陈海清。他的角色塑造是偏理想化的。陈海清工作能力强的同时，在家也会保持「霸总」人设，只不过，这里的「霸总」并非大众认知的那种。

只要他在家里，就主动包揽家务活：

「你以后做什么家务，也要跟我报备」、「我这人官瘾大，以后吃什么告诉我」。

当蔡晓艳跟婆婆吵架时，陈海清找来说，「你错在不吃饭就来吵架」。

他为人低调，也不懂太多花言巧语，只是默默的为妻子付出，让蔡晓艳在80年代戴上海鸥牌手表，用上电视、冰箱，过上令周围人羡慕的生活。

最难得的是，他情绪非常稳定。当得知自己被骗后，他没有咆哮，没有埋怨，而是沉默，休整一段时间后重振旗鼓。

拿得起，放得下。

蔡晓艳的儿子邵一帆，人物设定处理得很有层次感，贡献了短剧里最出色的“儿子”形象，“萌娃”这也是该剧很大的看点。他不同于常规剧中看到的小男孩，只有活泼和可爱。邵一帆有着同龄人没有的成熟和智慧，但这种成熟并未与他的年龄状态产生违和感。

他很聪明，只有二年级就已经学会五年级的课程了。

邵一帆性格沉稳，他跟陈海清坐在沙发上，只字不言的看着电视，没有其他调皮的动作。

在妈妈即将上台表演，却迟迟没有上台时，他前去了解情况，及时帮妈妈解决问题。

看到亲生父亲邵志刚出狱后，给自己买了很多礼物，想带走他时，他选择跟陈海清生活在一起，还提出要求更改了自己的姓氏。他清楚谁才是对自己真正好，即便跟亲生父亲出去，也想着给姐姐买礼物。

相对于邵一帆，姐姐陈爽性格更加活泼。陈爽虽然学习成绩没有邵一帆那么亮眼，但她运动天赋很高，进了女排队，最终为国争光。

剧中的一句话点名了他们的温情关系：

「成为家人，有两种情况。出生，让我们成为有血缘关系的亲人。而一起经历的事情，让我们成为真正的家人。」

角色的成功跟每个人物线之间的交织和关联，是分不开的。为了保证角色的鲜活性，《家里家外》的导演鼓励演员们创作。例如蔡晓艳和陈海清俩人在房间里正要亲热时，孩子突然进来了，到这段时，导演可以没有喊“卡”，就是想看看演员下一步的表现，而他俩立刻站起来说正在运动，这段也就被保留下来。

我们无论是讨论剧情，人物，还是整部剧的制作，其本质都是以生活流为核心的。正是生活流的手法，才让这部年代剧的一切看起来如此温情、舒适、坦然，却又紧凑和夯实。

这就是生活的本质。

情怀藏在每一处细节里，还原80年代的四川真实感

《家里家外》将「用心」细致到每一帧、每一秒、每个镜头。

作为一部四川方言的短剧，《家里家外》将四川特色贯穿始终，方言俚语、特色美食、麻将社交、茶馆文化，处处洋溢着川渝烟火气，开辟了文旅短剧新类型。

一个值得强调的是，这部剧所有的演员和道具，都来源于四川本地。包括主演王道铁和女主，都是四川人。甚至剧中的所有群众演员，均为四川本地居民，保证了所有演员纯正的川味口音。

新腕儿跟听花岛交流时了解到一个有趣的事情。在拍摄蔡晓艳登台演唱的那场戏时，他们原本要在本地找四十位本地群演，结果街坊邻居都来了，当天到场的四川本地群演60多人。

不仅如此，为了还原那场戏的年代感和真实度，连那场戏中的椅子，都是真实80年代的产物。一般像这类椅子不会留到现在，团队到处寻找，终于在青龙老电影院找到了。

还有男女主住的家属院，那是真实的军工厂家属区，红色砖墙上还散布着苔藓，复古年代感、气候的潮湿，都表现出来了。

细节不仅是演员、口音、场地上，还有服化道的配置。剧中多次出现宝蓝色服饰，例如男主做饭时戴的宝蓝色围裙，老师穿着宝蓝色的内搭，还有工厂里穿着宝蓝色工服的女工们，这些细节都在呼应着80年代。

小姨子陈雪梅作为1977年第一批恢复高考就读大学的大学生，毕业后分配工作做了老师，包括下海的陈海清，还有其他家庭成员，他们都是吃到时代红利的人。

《家里家外》全剧使用四川话。其实四川话在《哪吒2》中，已经经过市场检验，证明观 众们对四川方言的接受度很高。而对于剧中一些经典四川语句，例如“歪婆娘”，幕后团队会在字幕处用普通话表达。

如果说《小巷人家》、《大江大河》、《人世间》用宏观视角讲述了一个时代交替的故事，那么《家里家外》则是对80年代初期情感的表达。年代剧不少，年代短剧稀缺，地方性短剧更稀缺。以小切口折射大主题，做大时代中一个小家庭的故事，以小家庭的变化又显著的反映了时代特色。《家里家外》从制作到主题，都充满了情怀，探索了短剧行业新的天花板。

新腕儿也了解到，该 剧的制作团队听花岛，一直很喜欢做关于温暖和爱的内容，《家里家外》也正是该团队擅长和喜欢的内容类型。 用短剧语言来讲述一个温暖朴实的家人间的故事，何尝不是一种情怀？

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