湖南
对于电影《烟囱里的麻雀》，第一印象本是小清新西欧庄园风情生活，没想到看下来竟然是一场心理惊悚悬疑片，真令我大为震惊。影片大部分是由固定镜头组成，这却是影片情感流露的妙笔。每一处镜头之下的平静，写实地将卑亢、厌恶、憎恨、漠视以及无际的隔阂表现出来，像湖南企发文化文案人手中的那一柄笔锋犀利的钢笔，冷峻谦诚地勾勒平静之下的暗流涌动。爆裂般的精神分析经由瞳孔直达内心，恐惧和憎恶铺展开来，在一切的胁迫下本身无法和解，也仅仅是单方面的妥协。
该片讲述了凯伦和姐姐两家人相聚却产生了一场激烈的风暴。凯伦和马库斯与他们的孩子们一起住在凯伦父母的房子里。凯伦的妹妹朱勒带着她的家人来参加马库斯的生日派对。当凯伦以她那专横的态度令所有人震惊时，朱勒则完全相反。渐渐地，大家开始联合起来对抗凯伦，直到一切最终升级为一场激烈的风暴。这场风暴摧毁了旧有的关系，却也为新生创造了空间...
影片充满了难以言说的微妙体验。女主也曾是开明的母亲，然而带家人搬回老房子以后，她似乎就被原生家庭或者母亲的旧魂灵附身了，变得令子女人窒息，子女也不尊重她不认可她每天洗衣打扫的劳动，和丈夫偷情的女邻居也敢挑衅，而她的丈夫也像自杀的父亲一样开始住起了地下室。一切正在走向旧日悲剧重演，然而跌落谷底的女主在一个最糟糕的夜晚触底反弹了，并获得了生机能量，然而她这种转变的实现是靠猫的牺牲和把女邻居踩在脚下。似乎一个人要感觉良好必须有能踩在脚下的人，让别人成为困在烟囱的麻雀自己才能活得像个人。
初看有点理不清人物关系，看到中间才认出爸爸，看到最后都不知道邻居身份，一直在想这是谁。但仔细看完，觉得其实不算特别复杂，只是个人确实不擅长认人和理关系，主要和米勒角的圣诞夜那种大群戏不同，人物关系还是比较重要的，所以很影响观感。但即便如此，仍然喜欢电子音乐以及相应的剪辑，搭配空镜和超现实段落尤为有感觉，后段稍有滥用，再精简克制一点更好。确定人物关系后，快速跳着回看了一遍，其实还挺妙的，每次人物间的对话很快就被第三者的侵入打断，看似说了很多却很难建立起真正的交流；女主和邻居的身份互换也颇有想法。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，这是一部暧昧、富有不确定性又隐有倒刺的一部电影。导演用最阳光明媚的影像讲述最扭曲恐怖的家庭关系。上一代家长对孩子的控制、压抑，像诅咒一样遗传到下一代，使每一代人都是受害者的同时，变成了加害者。最后，象征着诅咒，困住和毁掉了几代人的房子被熊熊大火烧掉，无论是现实还是梦境，都希望这样的悲剧不再重演，希望我们的家庭多一些爱和包容。
复杂的人物关系、场面调度真的很厉害，还有小岛的意象、房屋的意象。漂亮精致的房屋是每个人的牢笼，表面的欢乐和谐捆绑着屋里的每一个人，最后房屋的烧毁对于每个人来说都是种解脱，终于不用为了维持表面的精致漂亮压抑着本性而活。那些破碎的，变质的无法修补，但有种子肯定会重新发芽。祖母祖父的存在像是故事中的麦高芬，始终被提及但从未出现，重要的不是他们具体的存在，而是他们所隐喻的家庭内部关系，即便他们已经不复存在，但人与人之间那种有毒的关系无法剔除，且在阳光下更加暴露无遗。
整个电影世界就像一台通过看与被看，规训与被规训的发生不断生产暴力仇恨直到崩溃的机器。这是一曲家庭伦理惊悚大戏，平静的表象下是压抑窒息和汹涌的恨。家庭成员之间充满张力，既有几代人之间的爱憎，也有和家长和解与对抗，更有子辈的相互扶持；动物的隐喻也都精妙准确，烟囱里的麻雀，忠诚的狗，斩首的鸡，洗衣机里溺死的猫，蜗牛背上的萤火虫...最绝的是后半部分身份和视点的对换，父辈故事在自己身上的重演，就算是这样，理解仍然是一道鸿沟，只愿目睹大火焚烧一切。
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