拍卖前瞻：“藏珍”古代瓷器——明末清初系列

明末清初官窑的停滞不前、衰败陨落给了民窑瓷器生产和发展的契机。上品细料的出现从瓷质上赋予了瓷器新的生命力。而摆脱了官样制式后，民窑瓷器的画片也愈加丰富。更多喜闻乐见的图案形象开始出现在瓷画之上，加之戏曲版画在瓷画上的应用，让明末清初的瓷器展现出了极高的工艺文化和艺术价值。

国内与海外市场的双重需求使民窑瓷器生产在景德镇获得了绝对统治地位。而“转变期”瓷器之所以具有无与伦比的魅力就在于它折射了明末清初社会的变迁与审美的改变，反映了当时社会各阶层生存状态、生活方式，并将瓷器工艺和小说戏曲版画及西洋艺术的表现内容融合起来，从而达到了中国民窑瓷器的巅峰。

明晩期 青花人物故事图大罐

高 29.5厘米

罐身丰肩，收腹，八方，青花发色淡雅，纯正，肩部饰如意云肩。中间罐身绘制渔乐图，渔夫于船头撑杆挥手，回头远眺，动态生动，神情怡然。景物、构图亦细制考究，垂柳飘然，似有春风阵阵之感，可见匠人绘制功力之高。罐下腹部饰蕉叶纹，整体构图疏密有致，收放自如。展现出一派闲适自在安逸的画面。明末政治动荡，反而为当时的文人管造出一个相对宽松的创作环境，大量优秀的各类艺术作品产生于此时，本件拍品即是其中之一，文人气息十足，展现出当时民间对于安定社会的向往，以及文人对于田园生活的向往以及对于仕途不如意的宣泄。

清康熙 青花山水人物故事图花觚

高 46厘米

款识：“大明嘉靖年制”楷书款

本品喇叭形口，直颈鼓腹，胫部外撇，通体以青花为饰，其中颈部通景绘山水高士图，下部绘制渔人图，青花墨分五色，发色翠艳，山石以及树木绘制层次极佳，特别是山石，采用国画中水墨晕染技法，可见匠人对于对笔墨的运用炉火纯青。本品造型挺拔端庄，亭亭玉立。通体所用三段式装饰手法，颇具时代特点。三段画面构图严谨，主次分明画面中人物动态生动，风景秀丽宜人，青花呈色丰富，文气斐然，在康熙朝同类型器物中堪称佼佼者，同时亦为康熙朝青花收藏之佳器，值得珍视。

清康熙 青花山水渔人图棒槌瓶

高 45.6厘米

棒槌瓶为康熙朝的创新器形，因形似棒槌故得名，尺寸大小皆有，流行一时。此瓶尺寸较大，造型规整。颈部以青花绘卷云纹回纹等为装饰。瓶腹通景绘渔人图，画面中构图考究，数个人物神情各异，似在交谈，动态生动，背景绘制山水及树石，墨分五色，青花发色翠艳，为康熙时期质量最佳的 “翠毛蓝〞青料，山石以及树木绘制层次极佳，特别是山石，采用康熙时期典型的 “斧劈皴”技法。整体画面极具文人气息，为康熙时期青花瓷器的精美制作，乃陈设佳器。

清康熙 青花矾红描金人物故事图观音尊

高 48厘米

款识：“大明成化年制”楷书款

清康熙 青花骏马人物图小琴炉

高 8.3厘米 宽 11厘米

本品直口，筒腹，圈足，炉身以青花通景绘青花骏马人物图，画面中构图疏朗，见一高士侧倚于枯树旁，望向身旁的骏马，好不惬意，身旁骏马姿态怡然，寥寥几笔，刻画极为生动。身旁奇石以康熙时典型的“披麻皴”技法，以炉火纯青的笔法勾勒出的奇石的层次。以及枯树的绘制，笔墨所着不多，然将枝干遒劲之感表现的淋离尽致。本品无论装饰绘画技法还是故事题材、青花发色等无不体现着浓郁的文人气息，不失为一件颇具诗情画意的康熙朝青花佳作。

清康熙 青花文王访贤图卷缸

口径 22.6厘米 高 17.8厘米

此件卷缸胎质坚硬，整器通施白釉，卷缸通景绘文王访贤故事图，画中文王作揖向贤，各自身后均有数个仆从，神态各得，动态各异；旁有姜太公垂钓图景。所绘岩石，以青花浓淡分水表现层次，极具质感，青花发色淡雅秀丽，分水技法细腻。高超娴熟的绘画技巧将人物形象以及景物刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。

“访贤图”为明末清初景德镇瓷器独有的装饰题材，包括常见的周文王渭滨访姜太公和尧访许由等典故其出现的缘故可能与明末清初的政治状况密切相关。

明崇祯 青花人物故事图葫芦瓶

高 31.6厘米

本品饱满浑圆，瓶呈葫芦状，分上下两部分，胎体敦实，瓷釉洁白外壁以青花绘高士图，情态生动，场景清幽雅致。全器形制规整大方，笔意流转自如，青花发色明艳，典雅庄重，绘画技巧和风格极具有典型的崇祯时代特征，殊为珍贵。

明天顺 青花高上图梅瓶

高 34.3厘米

明正统、景泰到天顺三朝，因政局不稳，经济衰落，景德镇的瓷业生产受到很大影响，人们把这个阶段称为中国陶瓷史上的“空白期”。至于空白期的形成原因众说纷纭，普遍认为朝庭下令禁烧，形成“正统初罢”的状况，其后朝又三令五申禁建民窑私烧各种彩瓷，是这一时期瓷器罕见的主要原因。据《明史》记载：“天顺八年（1464年）正月，江西饶州府，浙江处州府，见差内宫在彼烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉数停止，差去官员即便回京此式梅瓶，圆唇小口，颈部呈上收下关，丰肩，长腹下收，胫部微微向外撇。通体以青花为饰，腹部主体绘高士图，所绘人物衣衫飘拂，神情安逸，有文人画的笔情墨意，所绘云纹，粗重豪放，呈鳜芝状，时代特征鲜明。许之衡《饮流斋说瓷》有评：“明代绘事，人物虽不甚精细，而古趣横溢，俨有武梁画像遗意。

明崇祯 青花高士图高足杯

高 10厘米

高足杯也称马上杯，它同于高足碗上为碗形，下有高柄，实用方便，是陶瓷中的典型器物。明代高足杯向小型和精巧演变。本器撇口，弧腹，高足。施白釉，光润柔和。胎质细腻，青花呈色幽倩淡雅，运用铁线描的方式，绘制纹饰，意趣盎然，整体造型典雅，纹样构图和谐，是一件难得的佳品。

明崇祯 青花人物故事图莲子罐

高 17.5厘米

来源：国营文物商店旧藏

拍品直口、短颈、溜肩、长圆形鼓腹，下承圈足，以其罐呈莲子形而得名，为明末清初的常见造型。整器其内外均施白釉，其上以青花通景式纹饰，主题与陪衬的景物结合。整器浓淡渲染层次分明，青花发色妍丽，为崇祯时期青花瓷器的典型器，更殊为难得的是配有原盖。

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