种“瓜”得“瓜”（创作谈）

邹 僧

2025年北京电视台春节联欢晚会上，由冯巩领衔主演的群口相声《一个大瓜》，受到关注和热议。

“大瓜”是近年来的网络流行语，在网络上通常指引起广泛关注和讨论的新闻或事件，它源自于网络流行词汇“吃瓜”，常伴随着意外、惊奇或争议性。相声《一个大瓜》的题目取自于网络语境，该作品的内容也相得益彰地折射着网络上的种种现象。

作品的“瓜皮”是一张被网友误读的照片：开爆肚店的爆肚巩与一个小男孩正在手递钞票，同时张开嘴正说着什么。这张照片因被网友发到网上而备受关注，也是舞台表演的支点。

作品的“瓜瓤”是不同角色对这张照片的种种曲解。照片先是被解读为爆肚巩进行线下补课，后又被解读为爆肚巩雇用童工，还有人为了流量当场认爹，甚至更有人声称爆肚巩看上了孩子的妈……一个个令人意想不到的推理和结论，弄得爆肚巩啼笑皆非、有口难辩，他努力解释想为自己洗白，却无意中又种下另一个“大瓜”。

作品的“瓜心”是这个相声所引发出对当今某些网络乱象的反思。随着互联网平台的快速发展和各类社交媒体的兴起，人们可以通过网络随时随地分享自己的生活动态。如何让互联网信息服务更好地服务社会，是值得关注的课题。我们常说谣言止于智者，网络空间从来都不是无法无天的江湖，更不是来去自如的造谣场。营造清朗的网络环境，需要各方的共同努力，这也是《一个大瓜》对这一现象的情感表达和该作品所具有的现实意义。

揭去“瓜皮”，掰开“瓜瓤”，看见“瓜心”。我们再来细细品尝这“一个大瓜”所蕴含的内中滋味。

一是作品的现实性。相声一直以来被称为“文艺轻骑兵”，好的相声总是能快速精准地发现和反映现实问题。《一个大瓜》紧扣让观众感同身受的议题，用相声特有的手法来表现互联网时代的新题材，将相声艺术与现实生活相结合，在与时俱进中发挥出相声的特色和优势，为当下的社会需要而服务。这样的尝试是相声艺术应尽的责任。

二是作品的生活性。整部作品塑造出一组网络众生相，作品中的人物性格和语言特点，都是从生活中选取并提炼出来。贾旭明塑造的真小人、侯林林演绎的伪君子、白凯南呈现的混不吝、艾莉展示的八卦婆，几位演员的表演性格鲜明、各有特色。

三是作品的艺术性。艺术需要来源于生活，但更需要高于生活。在《一个大瓜》中涉及多位人物、多个领域，作品在整体处理上删繁就简，以“钞票”“口型”两个细节作为主要切入点，每一番情节都围绕这两个“包袱点”推进展开，让作品内容既丰富又不至散乱，既有层次感又不失条理性。

在舞台调配上，作品以爆肚巩为轴心，主体设计四番内容，每一番上来一位演员引发戏剧冲突，之后又出现一个不露面的人物，以画外音的形式呈现，虚实结合让作品显得丰富立体，也增添了相声舞台的表演形态。同时，作品采用夸张手法贯通全篇，具有连续的喜剧效果，四番情节角度变换，不断递进，意料之外、情理之中的效果兼具写实与写意，浸透着相声作品该有的味道。

一枚瓜果的生长，从播种到结果，要经过辛勤努力的培育；一部作品的创作，从构思到完成，也同样需要经历艰苦认真的打磨。群口相声《一个大瓜》的产生，得益于创作者和演员们用心付出的汗水浇灌，成就于现实生活中的广袤土壤，收获于清朗天空下的正道阳光。

(作者系中国广播艺术团创研室国家一级编剧)