于明加 跨越时空的相聚

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仲冬之末，演员于明加来到位于北京市西城区的郭沫若纪念馆，在这里展开了一场跨越时空的相聚。走进这个面积不大又别有洞天的四合院里，映入眼帘的是郭沫若先生生前亲手移栽的银杏树、典雅的中式庭院和苍翠的树木，行走其中，时光仿佛慢了下来，给人宁静深邃之感。

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步入内院，于明加率先参观了郭沫若先生的书房。这里的陈设朴实无华，但整洁似有书香，曾经郭老在这里日复一日地伏案写作、研究。于明加轻柔地翻看郭沫若先生珍贵的《蔡文姬》稿本，对上面郭先生亲笔标注的段落轻声诵读，那是她再熟悉不过的台词。1959年，郭沫若先生为北京人民艺术剧院创作了五幕历史剧《蔡文姬》，一经亮相就成为戏剧界最受欢迎的一部名剧，前后经历了三个版本的多次展演。

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2011年，于明加出演了由苏民和唐烨联合执导的话剧《蔡文姬》，饰演第三版女主角蔡文姬。当初接到这个角色时，于明加特别忐忑。这是郭沫若先生创作的非常重要的历史剧之一，也是她婚后首次挑战话剧大女主的戏，不仅需要抗住现场绝大多数的戏份，还要用昆曲演绎剧中《胡笳十八拍》的经典唱段。为此，于明加进行了为期大半年的密集排练，不仅每天练习戏曲身段，还特别请了专业老师来教授昆曲表演，为的就是在舞台上能完美演绎郭沫若笔下的蔡文姬形象。于明加说：“饰演这个角色的过程对我而言是演艺生涯的极大突破。”

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时光荏苒，于明加与“蔡文姬”这一角色相识相知已经是十几年的事情，如今坐在郭沫若纪念馆的书案前回首，于明加感到一种别样的感动，她想起郭沫若先生曾说：“《蔡文姬》是我用心血写出来的，蔡文姬就是我。”“《蔡文姬》中有不少关于我的感情的东西，也有不少关于我的伤害的东西。”无论是她的爱国思乡之情、舐犊情深与不舍，还是她的才华与韧性，都仿佛是某种穿越时空的映照。而当于明加让蔡文姬在舞台上精彩呈现的时候，则更像是一种隔空的对话，它既是对历史人物的致敬与理解，也是对创作者郭沫若先生的信任与支持。“如水于女性，力量予无形。”

曲虽终，响有余，思无穷。

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OK!：在您的演艺经历中，蔡文姬也许是众多角色中比较特别的角色之一，她是一位在历史长卷中留下传世奇谈的女子，您对这位人物有着怎样的个人感情呢？

于明加：老实说既崇敬又心疼。这是北京人艺第一部以大女主名字命名的话剧，可见这位流传千古的才女对于时代、对于文化环境的重要性。她的人生经历颇为坎坷，曾被匈奴掳走，后被曹操赎回。女性在动荡时期的坚韧和才华、对国家的大爱，在蔡文姬的身上展现得淋漓尽致。同时她也是一位母亲，一位妻子，她被曹操赎回中原后，并没有再见过她在匈奴的孩子。这种骨肉分离，在她的《悲愤诗》中，我们或许能窥视一二她对命运的感慨。

OK!：您还记得您在不同的时期表演《蔡文姬》的感受，有怎样的不同？

于明加：2011年我第一次出演话剧《蔡文姬》，作为第三版蔡文姬的扮演者，朱琳和徐帆两代艺术家珠玉在前，我需要在继承传统的同时，又找到自己的表演特色，压力很大。我的生活体验和表演经验都远远逊于前辈。像蔡文姬忍痛抛下儿女归汉的情感，我只能通过自己作为母亲的情感体验去理解和表现这一角色。剧中《胡笳十八拍》的经典唱段对我是最大的考验。在这之前我从来没有唱过戏曲，而这一次要求既唱又演真的让我整晚整晚睡不着觉。为了出色完成这段演唱，我从南京请来昆曲老师亲自指导，并通过每天的训练，希望能够一开唱就把观众带入“文姬归汉”的意境中。朱琳老师也给了我一些细节处理方面的建议，比如蔡文姬走路时跨的步子不能太大，因为蔡文姬身着古装，有一种古代知识女性的姿态，小一点的步伐更能契合这个人物的状态。2015年在时隔两年后再度登台饰演蔡文姬，这次的确无论是我自己的状态还是专业技能上的锻炼，都让我和角色的融合和表现更加成熟和浑然天成。然后到2022年院庆纪念版再演《蔡文姬》，经过几年的生活沉淀，我对角色的理解更加深刻和全面。

刺绣Sablé连衣裙

黑色皮革系带短靴

均为Miu Miu

OK!：近年来，您在影视表演工作中有怎样的选择偏好？

于明加：希望能凸显女性角色的多样化，不是一味地重复自己，会更喜欢挑战复杂、多面的角色。

OK!：临近新年了，回顾这一年，有哪些感悟？

于明加：2024年在工作上我拓展了很多可能性，尤其是我自己做了一个对话多元女性角色的栏目《底色》，和很多不同年龄、不同职业、不同背景的女性交流，她们让我看到了更多元、更丰满的女性形象。前段时间刚结束的《榆树下的欲望》演出，对我的身体是个蛮大的挑战。演出开始前我就感冒了，很严重的咳嗽，停不下来。很神奇，在热爱和克制面前，你是能够对抗时间带来的身体变化的。整个演出过程还是很顺利，现场和网络上的反馈都不错。新的一年，祝福自己在保持热爱和热情的道路上依旧勇往直前！做自己的勇士，成为生活的艺术家！