解答小说疑难问题

本文节选自

《帕拉尼克谈写作》

恰克·帕拉尼克 著

北京联合出版公司

解答小说疑难问题

高中时我打篮球，教练要求我在脚踝上负重。我在一个皮革袋里缝了好几磅重的铅弹，用魔术贴固定在脚踝上。只有喇叭牛仔裤才能遮住绑在我脚踝上的那臃肿的玩意儿，所以我从早上一起床到上床睡觉前一直穿着喇叭裤，一连穿了好几个月。

后来，我请了一位教练，他让我在腰上系根绳子，放在衣服里面，差不多在肚脐眼的位置。因为脚踝上的负重袋总是把我蹭得生疼，还会把脚踝捂出汗来。每天结束时，绳子都会在我身上留下红色的勒痕。但我的腿部变得更强壮了，我学会了一直（经常）调动我的核心肌肉。

所以，如果你是我的学生，我会告诉你，是的，你有一天可能会用回“是”和“有”、抽象的度量方式以及“所思所想”类的动词。你也会偶尔用用被动语态和概要。到了最后，只要是合适的话，你可能还会用一些陈词滥调的标准文本。但先声明一下，我并不希望你这么做。至少，在接下来的几年里，我希望你能遵循这本书所讲的原则。唯有如此，你才能被迫创造出一些讲故事的新方法来。你将学会如何停留在某个场景之中，让角色以真实的方式游走于自己的世界。最重要的是，你将超越那些会让你的作品失去力量的“默认”写作模式，尽管它们操作起来很简便。

如果不能解决问题，写作就什么都算不上。现在束缚住你手脚的规则，终有一天会让你的作品大放异彩。

以下内容供你快速诊断检查。你可以找到自己的薄弱之处，想想原因，找找解决办法。

问题：你的叙事声音味同嚼蜡。

考虑一下：大声朗读你的作品。你是否有长短句和句子结构的变化？你是否在对话与肢体动作和手势间达到了平衡？你是否混合使用了不同的表达方式和结构？

问题：你无法制造出紧张气氛。

考虑一下：你是否建立起了小说的“时钟”？你是否对故事要素（场景、角色、物品）有所限制和进行重复？新元素的引入是否会让你被迫使用“是”或“有”这样的被动词汇？

你是否使用了网球比赛式的对话，结果使得问题引起的紧张感马上得到了缓解？

你是否在每一次并列中都使用三个词？例如，“飞机、火车和汽车”或“圣父、圣子和圣灵”？上述方法是不可取的，你可以考虑一下并列的时候要么用两个词，要么用四个词。三个词的并列会让语势透支。

你是一直停留在某个场景中，还是频繁地倒叙，将读者从虚构的时刻中惊醒？

你是否有点掉以轻心了？记着，喜剧演员太多而脱衣舞女不够的话，会将可能产生的紧张气氛瓦解。可以多增添一些脱衣舞女元素。别再想着耍小聪明。

问题：你的故事漫无边际，达不到高潮。

考虑一下：你是否植入了“枪”的概念？有无未竟之事可以拿出来再讨论？第二幕中你该杀死哪个角色，从而使事态更为严峻？

能否让角色进行一次短暂的自驾旅行，去去他们身上的骄矜之气？

问题：作品尚未完成，你自己就失了兴趣。

考虑一下：作品有无触及你内心深处无法释怀的东西？

你是否只描述了一堆横向情节，却没有进行纵向拓深？你是否反复引入某些物品，让它们变形，成为某种象征？

问题：故事停留在某一幕，对横线和纵线情节的发展毫无帮助。

考虑一下：写这一幕之前，你是否已明确写作意图？这一幕有无建立起什么或者引入什么？这一幕能否加剧风险和紧张局势？它是即将水落石出前的片刻平静，还是预示了时间的流逝？或者它有无揭示什么，有无解决紧张局势？务必记得，在开始写某一幕前要对其意图有点头绪。

问题：你的作品未能吸引代理商、编辑或观众。

考虑一下：这一点是否真的重要？写作是否使你乐在其中？是否说尽了你自己的故事？是否让你找到了志趣相投之人？是否让你有机会参加聚会，分享你的故事以及欣赏别人的故事？每写一稿你自己是否得到了成长，是否有新的尝试？如果你选择用余生去写作，你的作品是否一定需要得到别人的认可？

问题：你的小说不能吸引读者。

考虑一下：你是否过度依赖画外音和抽象动词？在某个场景中，只有处于运动中的物体才能吸引读者的注意力。只有在追随运动着的物体时，读者才不会频繁地眨眼。你是否清楚地描述了一个处于运动中的物体或人物？

问题：故事的开头不能激发读者的兴趣。

考虑一下：你开头用的是总结性的主题句，还是提出了一个引人注目的问题，或是暗示了某种可能会发生的事？

问题：你缺少写作的时间。

考虑一下：上下班途中你是在听音乐，还是能让自己安静地做会儿白日梦？你有没有在卫生间里放纸笔？床头有没有放呢？车里呢？在以后的生活中，你是否准备好通过整理笔记和随手记下的想法来充分利用写作时间？

问题：你不想让家人崩溃。

考虑一下：你说出了真相，其实也是给了别人一个机会。只要你是在正经八百地写小说，你就会让别人产生这样的感觉——他们就是小说中的角色（有可能是浑蛋角色）。如果他们大发雷霆，你只需否认那些角色是以他们为原型的就够了。

问题：你找不到写作研习班。

考虑一下：可以自己创建一个研习班，自己招生。找一个地方，只要能让你不断产出作品就可以。

问题：你的写作研习班很烂。

考虑一下：就像肯·凯西曾经告诉我的：“但凡是写作研习班，都有不尽如人意之处。”你对它会爱恨交织。但最重要的是，问问自己，你的写作研习班是否让你手不停笔？

问题：写作研习班里的作家要求你大刀阔斧地修改自己的作品。他们会提出一些无用的修改意见，或是一些缺乏创见性的、毫无根据的建议。

考虑一下：我认识的编剧都必须与制片人和演员坐在一起，参加马拉松式的会议。制片人和演员都想对剧本进行合理或者不合理的修改。一个好的作家知道哪些东西可以为其所用，他会把有用的建议记下来。如果你足够专业，就该知道不要反驳，微笑就好，并感谢每个人的贡献。

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