开年王炸岛国剧，大谈家庭伦理抓马

2025开年，网飞扔出了一部“王炸”日剧。

由演技派宫泽理惠、尾野真千子、苍井优、广濑铃主演，当红导演是枝裕和执导——《宛如阿修罗》。

原版故事改编自“日本电视编剧女王”向田邦子的同名小说，2003年电影版由导演森田芳光执导。

电影导演涉足网飞剧，很多观众都会在心里打个问号，但看了这个故事的梗概，估计小伙伴们都会同意，这戏也只能让拍出《无人知晓》《如父如子》《小偷家族》的是枝裕和来拍。

《宛如阿修罗》的故事背景，发生在1979年的日本，主角是竹泽家的四姐妹。

大姐纲子是职业插画师，早年丧偶，育有一子，当下独自生活。

二姐卷子是家庭主妇，和丈夫育有一双儿女，完美继承了母亲家庭主妇的勤劳品质。

三姐泷子是个图书管理员，平日保守沉默，年过三十还是单身一人，让两个姐姐很是挂心。

小妹咲子在餐馆打工，她喜欢无拘无束，正跟一个冲击职业拳击比赛的选手谈恋爱。

平日里，四姐妹各过各的，然而这天，泷子的一通电话，让她们聚在了一起。

泷子一脸严肃，拿出一个信封，说发现了70多岁老父亲出轨的证据，他瞒着家人竟然跟一个中年女人有了小家庭，连孩子都上小学了。

爸爸每周二、四出去“上班”，其实就是去自己的“小家”了。

这个消息让其他姐妹十分震惊，但随后每个人的话语又表露了不同的立场。

大姐语气犀利，放话不会原谅干出这种事情的老爸，三姐连连附和，说既然发现就要扼杀在摇篮里。

二姐却十分淡定，说“老爸也是男生，是男生就会出轨”。

最不在乎的要数小妹，她只顾着看拳击比赛，完全不顾三姐已经火烧眉毛，被追问急了，直接怼三姐是单身久了显得发慌。

两姐妹一言不合，就在沙发上扭打起来……

这抓马的剧情，跟是枝裕和的《海街日记》有几分相似，只不过多了些许喜剧感。

01 家庭伦理

虽然父亲出轨的事情给全家带来心灵震撼，但竹泽家的四姐妹，没人有多余的精力去操心这事，因为她们自己都陷在乱七八糟的抓马中不可自拔。

大姐嘴上说不原谅出轨的父亲，但自己却在给别人当小三，对方是雇佣她做插花装饰的餐厅老板，两人经常借工作私下往来。

对方的妻子发现了他们的奸情，但最终选择原谅，大姐就这样继续保持这种不伦的地下恋情。

二姐之所以对父亲的婚外情如此淡定，是因为她发现自己的丈夫也疑似有了外人，而且很可能是跟公司里年轻貌美的秘书。

她不愿直面真相，只好一边骗自己放下疑心，一边泰然自若地面对丈夫的女秘书。

三姐是家里最古怪的女性，常年独来独往，听不得别人拿她的人生大事开玩笑，但夜深人静时，她又十分渴望家庭的幸福感，经常独自伤心，希望摆脱独身的状态。

而就在此时，合适的人选出现了，那就是她委托调查父亲婚外情的私家侦探胜又先生。尽管内心喜欢，但三姐始终无法突破内心的那种莫名的不配得感，导致两人的关系一直不温不火。

小妹为了爱情，守在一个没出名的拳击手身边，这期间男友为了比赛节食、因为打输乱发脾气，甚至背着她出轨别的女人，小妹都没动过分手的念头。

好不容易，男友终于打进了职业赛，在圈里人气爆棚，她才过上了像样的生活，但只有小妹自己知道，光鲜亮丽生活的背后，她一直在默默承受来自丈夫的间歇性精神打压。

而就在丈夫的事业正盛时，一场比赛让他成了植物人，小妹的生活立刻一落千丈……

《宛如阿修罗》的故事，老父亲出轨只是一个切入点，由此带着观众探寻这个家庭中“房间里的大象”，谁都有不堪的秘密，谁都无法站上道德制高点。

02 时代印记

如果你是第一次知道《宛如阿修罗》的故事，那么可能在观看时有一种迫切的期待，期待剧中的女性，能够找到属于自己的突破口，去甩掉当下糟糕的生活，真正为自己而活。

但实际上，这样的女性觉醒在昭和时代的日本，是几乎不存在的，男本位思想横行，女性不过是男性的附属品。

这种思想影响了竹泽家的四姐妹，从她们口中，你会听到那些当代无法理解的女性自我贬低性的话语——

“女人过了30就不吃香了。”

“爸出轨，妈就没有责任吗？她太正经了，没有吸引力。”

“发现你出轨是我不对，我不该提早下班回来撞见你们。”

“就算老公会偷腥，但有个人在身边总比没有好。”

或许是剧中营造的时代氛围还不够，又或许存在文化隔阂，很多中国观众，尤其是女性观众，在看这部剧的时候，很容易就会因为以上那些糟粕般的对白而弃剧，甚至给它打低分。

但是看到后面就会明白，《宛如阿修罗》要说的，或者说要讽刺、戏谑的，正是这种如今被当做糟粕的男本位思想。

四姐妹之所以不同程度地自轻自贱，根源其实在她们的母亲身上。

一起生活了半个多世纪的妻子，难道看不出丈夫的出轨痕迹吗？

实际上，母亲早就发现了父亲的婚外情，只不过她选择了不揭穿。

她是经历过战争、饥荒的女性，出嫁时的行李被母亲塞进春宫图，要求她学会如何取悦丈夫。

她接受到的两性关系教育，全部都是女性要顺从、默许、忍让，所以尽管她从老伴外套里发现了小孩子的玩具车，气得扔出去砸破了窗纸，但宁愿找个借口补上破洞，也不会正面挑明丈夫的婚外情。

因为她坚信——“女人一说出来就输了”。

母亲心里不是没有怨气，她不止一次来到那个中年女人的公寓楼下，终于有天，内心积累的不甘无处发现，让她就这么匆匆离开了人间。

母亲的遭遇，潜移默化地影响了竹泽四姐妹，在遭遇不公对待时，总是一再退让。

这虽然与当下严重脱节，却带着浓厚的时代、文化印记。

03 复杂亲情

除了各种出轨抓马，《宛如阿修罗》刻画得最好的地方，是家人之家复杂的亲情，尤其体现在三姐泷子和小妹咲子身上。

从故事开场两姐妹扭打在一起的情节就能看出，她们是从小“斗”到大的姐妹，因为年龄相仿，小时候又同住一个房间，摩擦自然不断。

泷子是学霸人设，没少嘲笑妹妹不学无术，咲子看不上姐姐刻板的生活，总想着有天出人头地，让姐姐啪啪打脸。

这种相互争吵、攀比的心态，让她们之间的亲情在成年之后变得更加复杂。

咲子发现单身成了姐姐的软肋，便见缝插针地挖苦姐姐，拳击手丈夫成名前，她不愿让姐姐们看到自己住老破小、被戴绿帽的狼狈样子，丈夫成名后，她便穿着皮草开着小车回娘家，只为在姐姐面前显摆一手。

泷子看不惯妹妹显摆的架势，甚至不想让她参加自己的婚礼，但当她得知妹夫变成植物人以后，妹妹其实过得很狼狈，内心又开始五味杂陈，不由自主地担心起来。

剧中对这对姐妹复杂亲情的刻画，正呼应了原作对“阿修罗”的诠释，片中的女人就是阿修罗，表面上标榜仁义礼智信，其实也爱讲别人的坏话。

血缘让她们成为亲人，但还是会暗自较劲、攀比，见面虽然如仇人般眼红，但内心却无法抛弃那种牵挂。

从这个角度看，也只有东亚的观众才能体会出《宛如阿修罗》里那种细腻的感情，也只有是枝裕和，才能把这种细腻呈现出来。