一个退休独居女性的转变：当我成为我

当丈夫离开后，独处占据了大部分时间，内心的孤独感在日常生活中蔓延，娓娓道来的琐碎，唠叨式的诉说，关公不再是神像而是陪伴自己的朋友。

当意识觉醒，回溯以往，回到自身，一次又一次的对镜练习，自我欣赏，我又变回了我。

当我再次成为我自己，关公也仿佛完成了自己的使命。阳台的植物沐浴阳光，焕发新生。

时间便继续在日复一日中缓缓流淌。

《新年旧日》海报

《新年旧日》

制片人：廖勇 / 王天霸

导演：秦海

联合导演：王天霸

摄影：秦海

剪辑：秦海

主演：王慧林

影片简介：

王慧林习惯每天对着一尊关公像倾诉日常种种，栽培已久的葡萄藤却因肥施多了日渐枯萎。随着丈夫逝世后的第一个生日即将到来，生活也正悄悄地发生转变。

导演介绍：

这是一个关于独居退休女性生活的影片。本片没有强烈的情节反转，跌宕起伏的情绪，只有日常的生命切片和一尊与宗教无关的关公像。当曾经认为是生命中最重要的人和事悄然消失，自己的生活便陷入了自我放逐。直到重拾自己的那刻，那段无人知晓的生命空窗，伴随着某天关公像的消失而结束。

本片是以我母亲作为原型创作，同时假如了我的生活侧写。我的母亲，如大部分东亚女性一样，从女儿直接变成妻子，变成了母亲。从一个家庭走向另一个家庭。生命的主题是自己的父亲，是丈夫，是儿子，甚至是关公。人到晚年才终于有了自己的空间，才体验到姗姗来迟的自由。而这份自由是如此陌生，甚至让她措手不及。一个要以自己的需求为主，伴随着内疚与哀思的全新生活，给压抑的自我掰开了一线生长的空隙。

很遗憾我在母亲的晚年才见到了她自我的一面。是她的生命力，坚强，勇敢启发了我的创作。

一个退休独居女性的转变：当我成为我

｜ 亚洲真实：秦海《新年旧日》

采访、整理：琮琮‍‍

编辑：张先声

凹凸镜DOC：请先简单的介绍一下自己，以及这部剧情短片的创作背景？

导演秦海：我是秦海，来自台湾的电影摄影师，毕业于捷克FAMU，曾入选金马电影学院。几年前因为爱情留在武汉。我和我妈妈三年没有见，当我再回家的时候，我发现自己像一个外来者打扰了她独居的生活，也是创作这部短片的缘起。

我发现独居的生活并不全是形单影只的孤独，她似乎在日常中找到了独属于她自己的节奏。从前她一睁眼就在想怎么照顾丈夫儿子，怎么孝顺父母，怎么关心弟妹，现在终于能去从自己的需求出发了。好像绝大多数我熟悉的中式家庭一样，女性到了暮年才有机会慢慢褪去妻子女儿母亲的身份一点点，得以看看自己是谁。我想我应该平静的陪伴，默默的支持，大概也是这个想法建构出我在影像样貌。

导演秦海

凹凸镜DOC：剧作大概用了多久？拍摄制作了多久？

导演秦海：其实是把两年前写的一个类型片剧本给重新去情节化，当时写的一个是关于母亲的倾诉对象-关公像，有天突然消失的故事。重新改写花了一两个月，汇整了自己的观察以及和母亲的对话，还有主演王慧林（片中饰演-王慧琳，也是我制片人的大姨）的一些前采，往更日常生活的方向靠。

前制花了一周，拍摄三天半，更多的时间还是花在剪辑上，是一个颇开自己内心深处的漫长过程。

凹凸镜DOC：风格很强烈，自然光线，没有大开大合的情绪，用纪录日常式的拍摄方法是怎么考虑的？

导演秦海：我们确定的风格是不要去强调摄影、灯光、导演、无色彩倾向等逻辑去构建影片风貌。而且考虑到演员是素人，即便是在演员自己的家拍面对摄影机多少会有些紧张，我们就试着把灯光藏起来，用体积小的相机，拍摄现场尽可能减少设备对演员的干扰。先安排拍摄日常生活的状态，保持拍摄距离，等演员适应了再慢慢进入有台词部分的拍摄。

可能是这样拍摄纪录片的方式来拍剧情片，让演员可以放松呈现出的真实的生活质感。我们灯光指导司学杰老师曾参与过《春风沉醉的夜晚》《推拿》《浮尘谜事》等等电影，也是我做摄影指导工作时长期合作的伙伴。我们工作非常有默契，他清楚我想要的日常光感，他的设计很细腻工作非常高效。

整个剧组都是我们的朋友，彼此信任，我现场不用操什么心，给我留了充分的时间专心去捕捉演员的当下。

凹凸镜DOC：创作上是否有受到哪些片子的影响？

导演秦海：参考片其实真没有，因为带有些私人表达所以不知道怎么参考。长期影响的肯定还是跟大家一样，比如侯孝贤导演在《童年往事》中对于空间的运用，还有杨德昌导演的片子里不直接表达人物孤独，但却能感觉到人物的感受。

《新年旧日》剧照‍‍‍

凹凸镜DOC：片中有一个细节，烧纸的时候是在路边直接烧的，没有画个圈圈写上名字？

联合导演/制片人 王天霸：武汉烧纸一般是在路口，地上画三个圈把纸分为三份，分别给离世的亲人，祖先和路过的游魂。但是故事中的这个细节在剧情里没有具体交代。同样选择模糊交代的民俗细节还有拜关公扔筊杯的方式。武汉本来也是一个非常多文化交融的地方，每个家庭可能都有不同的习惯细节。她拜关公和烧纸更多是寄托她的哀思和孤独。

凹凸镜DOC：对画幅比有什么考虑？

导演秦海：使用4:3是希望可以让观众更多去聚焦在人物身上，也是想让框里框外能有更多的空间想像。

凹凸镜DOC：对关公倾诉是剧本上的台词还是演员即兴发挥？

导演秦海：主要是虚构，以我妈为原型加入一些演员的经历写的。拍摄前让演员以自己方式朗读，我们再修改至符合演员气质的台词。

凹凸镜DOC：在关公前掷筊的设定是否带入地方特色？

导演秦海：多少是，武汉其实比较少这么做，还是闽南地区比较多见，但更重要的是王慧琳为什么这么做。首先还是回归到关公代表的意涵，原本是无关乎宗教只是以前夫妻俩开店供在店里，后来店收了人也离世了，就把关公摆在家供着，供着供着反倒关公成了一个只倾听不会说话的朋友，它装了这个女人一辈子的倾诉，意即她的一生从出生开始就别无选择，从出生就放置在别人（男性）身上，即便这些人已离她的生命远去，但重心还是回不到自己身上，反而是放置在一尊男神上。

一些自己可以决定的事她却没法决定，诸如老公的东西要不要移到楼上储物间、儿子不弹的钢琴要不要卖等，她将这个选择权留给了关公，掷筊杯就是在让他者（神明）代替自己做选择。当她不再需要这个外部对象时，她慢慢找到了自己时，外部的神就消失了。

《新年旧日》剧照

凹凸镜DOC：关公的位置在一进门对面的电视柜上吗？

导演秦海：前面跪拜和掷筊的时候关公像好像是放在高处，后面给了一个画面是电视柜，后景演员在阳台搭衣服。很感谢你注意到这个细节，其实一直是摆放在电视柜。现实生活讲究点的是摆放在廊道的墙高处，也有只要拜拜时关公像比人高就行，可能没有标准答案。

回归到片子本身，一开始关公像是比人高的，更准确是说摄影机拍摄出来会让关公像比人高。直到王慧琳逐渐将生命重心回到自己身上，也就开始比关公像高了，到最后这个关公像也就默默消失了，意即王慧琳已经重拾自己生命的芬芳，不需要赋予在任何人事物身上。

凹凸镜DOC：这部短片对你的意义是什么？

导演秦海：我觉得这个片子对我的意义一开始是很私密的，第一部导演作品是跟妈妈有关，是我想增加对她的了解的一种尝试。另一个层面是我在剪辑摸索的时候发现的，就是所有的镜头摆放的潜意识都是我想用摄影机去弥补我不在妈妈身边的时候，比如像是儿子打电话那场戏，我们往往只看得到自己，却看不到打电话那头，这可以说我用剧情的方式去演一个纪录片。我自己拍时，在剪辑和观看时我无法回避。这部片给我带来很大的成长，意义已经超过电影本身。

另外我自己很热衷参加映后，听观众们分享观影感受。因为刻意的去情节化和叙事，原本很担心视听呈现被局限在私影像，但我们可以塑造的留白反而给观众们想象的空间。有些观众朋友说想起自己的姥姥、妈妈，甚至自己变老后的样子。

有观众说他跟妈妈彼此因为些误会有段时间不联系了，看完后就打给了妈妈。印象深刻的是曾有位年纪与我妈妈相仿的观众看到自己很努力带着伤痛在支撑着自己的生活，这部影片给了她鼓励。这些来自观众的真诚分享让我十分感动，是任何创作者可以收到的最高的认可。

凹凸镜DOC：你妈妈有看过吗？

导演秦海：坦白说还没呢，还是有点害羞。但妈妈一直知道我在做什么，也在拍了这个片子后我们重新建立了一种相较于以往更紧密的关系。

《新年旧日》剧照

凹凸镜DOC：有什么习惯是对自己创作有帮助的？

导演秦海：因为我是一个高敏感人，我觉得有帮助的是当对于自我和对外部世界的观察，我会尽可能保持一个理性与感性共存的状态。我在试着同理但不要滥情，可以哀愁但不要沉溺。另外，平时对时空间的思考，这个无论是任何影像，甚至是生活本身都能看到的有机变量，比如相片子里前面王慧琳碎片化的家务劳动，不知不觉观众就能进入这个角色的时间感，算是我一直保持这个思维模式的获利吧。

凹凸镜DOC：导演母亲的日常和演员自己的日常是否有相似之处？

导演秦海：当然有的，巧的是两人正好都是家里大姐，各自要承担一半母亲的重担，从两岸不同的家庭模式找到相同的脉络确实是很惊喜的事，或许也是一种人性之间必然的趋向。也有对坎坷命运的悲怨和依赖，但最重要的是她们都有一颗伟大又善良的心，而且她们都很勇敢。

凹凸镜DOC：《新年旧日》片名有没有什么寓意？

导演秦海：其实在武汉有”新年“这个说法，是去世后的第一个春节。《新年旧日》新年与旧日两者并存，而我们在生与死、失去与得到的轮回中，生命还是持续的走着。

凹凸镜DOC：导演和制片后面有什么新的计划吗？或者有正在拍摄制作中的新片？

导演秦海：目前我跟制片人角色互换，下一步短片她导演我当她的制片人，打算明年春天时开拍。另外我自己也在打磨下一个短片，和创作长片剧本，也是家庭题材。

导演秦海和制片人王天霸在影展

主创介绍

导演-秦海

中国台湾高雄人，祖籍山西。导演/电影摄影师。毕业于捷克FAMU电影摄影专业，2018年入选第十届金马电影学院，2022年入选猎鹰计划短片季年度导演十强，2023年入选第八届青葱计划。曾以摄影指导身份参与电影长片《月光武士》《伊比利亚的派对》《惊梦49天》等，短片《防蚊贴片》《四十四只石狮子》等。《新年旧日》为其首部导演作品。

制片人-廖勇 (泥巴)

独立制片人。电影《GAGALAND》-入围2023年鹿特丹国际电影节主竞赛金虎奖，入選2023年西南偏南、DMZ 等。

电影《这个女人》-2023年瑞士真实电影节-Zonta女性电影人奖与灼光国际竞赛单元评审团奖，获得第十七届FIRST青年电影展“FIRST FRAME第一帧”单元年度影像推荐。 入圍台北金马奖、IDFA阿姆斯特丹国际纪录片电影节和香港亚洲电影节。

制片人/联合导演-王天霸

编剧/导演，水母人文化传媒主理人。曾担任电影《这个女人》海外制片人。该片拿到了瑞士真实电影节灼光单元大奖和Zonta大奖，FIRST青年电影展“FIRST FRAME第一帧”。同时 入选了多个国际电影节，包括DMZ、台北金马奖、IDFA和香港亚洲电影节。

凹凸镜DOC

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