其野芃芃——韩斌写生百开册展

其野芃芃——韩斌写生百开册展

北京画院

北京银行济南分行

京行艺术馆

溪山清远济南生活馆

协办单位

济南中央商务区文艺联盟

策展人

刘明

开幕时间

2025.01.05周日下午3：30

展览时间

2025.01.05-02.21

展览地点

京行艺术馆

（济南市历下区经十路11890号北京银行11层）

前言

对于野草的偏爱，还真不知道从什么时候开始的，大概从记事起就算了吧。小的时候我住在一个叫做珍珠联中的校园里头，都是平房，每一个教室的门口都有一处花坛，其实也不只是花坛了，只要是学生们踩踏的少一点的地方，都有各式各样的野草在默默的生长，一直延伸到校园外面的河边田野。那个时候懵懵懂懂的，只是拿来玩，当道具、斗虫子，在每年特定的时候，可以拔点茅根嚼上一嚼、摘朵地黄花嘬上一口，时光就变得特别甜蜜了。实在没想到几十年后他们竟成了我画面的主角了。画画这个事儿，到底画什么东西？的确是颇费思量的。石破天惊、宏大叙事当然振奋人心，田间地头，水边檐下，路边瓦砾，随处卑微而又倔强生长着的小草们，仍在风中摇曳着畅咏着这生命的欢歌。这首歌，自然、顽强、低调、平和，有野性、有幻想，所蕴藏的生机，更有一种郁勃的力量，丰满狂野，生生不息。这次展览的小东西，前前后后用了大概三年的时间，后来便凌乱的摞在角落了。感谢京行艺术馆刘明馆长的盛情邀请，让我有机会做这么一个展览，挑挑拣拣选出还能看的这一百张，重新揭裱整理，权做对这几年墨记游历的一个小小的回望与总结。感谢张杰、一含做的大量的工作。让这些凌乱的野草，重新生动起来，藜、粟、稗、蓬们也有了个安处，也能堂而皇之的挂在高大上的展厅里。在“小寒”时节，老韩约着这些小草们撒个小野，展名就还叫“其野芃芃”吧。感谢大家的莅临，顺颂冬祺。（文/韩斌）

韩斌 1976年出生于莱州，先后毕业于山东工艺美术学院美术系、中国美术学院国画系，艺术硕士。现为北京画院专职画家，山东省青年美术家协会副主席，山东省美术馆馆聘画家，济南市美术馆（济南画院）院聘画家，芥英社成员。

韩斌写意花鸟画中的花、草、树、石大多丰腴厚实，笔墨丰富、充满变化。在浑厚润泽的墨色中，他将山石禽鸟的质感与灵性传达的恰到好处。

韩斌注重通过画面传达心中的意象，如同他曾经提到的那样：一个思想着的人，用美的形式真实地表达其思考时，就是一个艺术家。他的作品注重对于真实思想、情感的表达，在扎实的造型能力基础上，赋予草木花果以纯真质朴的精神。近年来，他的画面中更多增添了对于“逸气”的追寻，在绚烂之余更注重平淡、天真，开拓了与以往不同的美学境地。我们希望韩斌能够一如既往地以率真之心在花鸟写意领域不断探索。

——张望

济南篇

韩斌的画里总是透露出一种扑面而来的清新之气和书卷之气。这种气息是源自画家的天赋和后天的颐养，两者缺一不可。他的画属于小写意一路，小写意花鸟画的高度在于画家必有扎实的写形功夫，又不能拘“为形而形”的藩篱之内，运思 自如，下笔磊落，一笔一划多是天成，才能有异样的境地。韩斌因有扎实的临池功夫，又有“造化入笔端，笔端夺造化”的写生历练，而且他始终是在读书、治心、写字、画画，所以作品里自然呈现出一种不染尘氛的高洁，这在当下的花鸟画坛上是不多见的一种品格。

——李学明

杭州篇

韩斌工花鳥，造景写物，必放手铺张而为图，或寸余，或巨制，颇知穷理。当今多闲杂无聊，以为花鸟形似少精，笔画太簡，其间得于笔墨之外者知之甚少，而韩斌善经营，用笔恣肆友樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，或如金错之刀，間以乱石丛篁，葭苇梅菊，至其凝神以发英，绝胜佳处，往往兴尽。又作花竹，多在於荒寒凌厉之中，至於翔集群啅，各尽其姿，故幽寻得元气，落笔便与画工背驰。韩斌工花鳥，造景写物，必放手铺张而为图，或寸余，或巨制，颇知穷理。当今多闲杂无聊，以为花鸟形似少精，笔画太簡，其间得于笔墨之外者知之甚少，而韩斌善经营，用笔恣肆友樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，或如金错之刀，間以乱石丛篁，葭苇梅菊，至其凝神以发英，绝胜佳处，往往兴尽。又作花竹，多在於荒寒凌厉之中，至於翔集群啅，各尽其姿，故幽寻得元气，落笔便与画工背驰。

——汪为新

海南篇

韩斌的绘画，以花鸟专擅，他传承正脉，循规而不蹈矩，作品古意盎然又新风荡荡。赵孟頫曾言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，敷色浓艳，便自以为能手。殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。”韩斌作品的可贵之处，首先在于有古意。早年，他追摹前贤，如饥似渴，尤其痴心于八大、青藤、恽南田和吴昌硕，近年来，他用心揣摩陈淳一路，颇有心得。同时，他学习古人不拘泥于形似，而是穷究笔墨传达的艺术与生命奥义，注重澡雪灵府，修养文化，所以，他的笔下花鸟，特别具有格物的精神和抒情的诗意。可以说，他是用古人笔墨，表达内心情怀，抒写当代精神，这种融古铸今的探索是值得肯定的。他画的《蔚然馥郁》，数株花树斜生与山石间，构图疏阔、有致，枯笔写出的树干遒曲向上，枝干穿插，浓墨的叶子翻卷着，衬托得洁白的花朵更加静默，仿佛一颗颗在浮华尘世中安然守静的心。画面上，老树枯枝的坚韧与花萼缤纷的优雅相互映衬，岁月无情的磨砺与生命烂漫的绽放相映生辉，素淡的水墨中，隐现独特的文化风骨。

——支英琦

贵州篇

韩斌别署逸之，我恰想用这个“逸”字来形容其画格，“盖逸有清逸,有雅逸,有俊逸,有隐逸,有沉逸。逸纵不同,从未有逸而浊、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。以此想之,则逸之变态尽矣。逸虽近于奇,而实非有意为奇。虽不离乎韵,而更有迈于韵。”（唐志契《绘事微言》）韩斌的逸应在清雅之间，于是他属意明人，格出青藤白阳间，其画飘逸中寓生动，一花一草，俱有生化之意，又极见性情，是我所喜欢的。

——宋述林