穿带 ，古典家具中的“无名英雄”

“穿带”是中国古家具上的重要部件，其重要性就象梁架对于房屋，脊柱对于人体一样，家具的带出现了问题，如：设计位置不合理，选料制做不当等，都会影响家具的寿命。再如家具损坏后对“带”又维修不当，便如落井下石，加速其毁坏的进程。

我国历史上各个时期不同流派的家具对带的制做各具特色，值得深入研究。然而令人遗憾的是，目前国内外尚未见到有专题研究文章对此述及，收藏爱好者们对其亦往往知之甚少。千百年来，这一“养在深闺人未识”的关键部件，一直默默无闻地充当着无名英雄的角色。

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中国古家具上的“带”

“带”字在汉语中主要是指一类能够束紧物体的较扁宽的条状物。在古代木工术语中，则专指贯穿于木器平面部件内侧，对其变形起管束作用的一类横木。

由于其大都设置在板材的中间部位，很像人的腰带，故俗称为“带”。

其与“腰枨”的最大区别在于，带虽可管束木板，防止其变形，但并不会截断其通顺的纹理，通常只是在内部较隐蔽的地方使用。因此，并不太引人注意。而腰枨则是明露在内外两侧的，并要截断板材纹理的。

众所周知，木材有干缩湿涨的性质。这种受木材体内水分多少变化的影响，而发生在其体积尺寸上的缩涨变化主要发生在木材的横向(即径向)方面。而纵向方面的变化几乎等于零。尤其是在质地致密、质量较重的硬木上，干缩湿涨就更为明显。所以，用于制做家具的木材必须充分干燥，方能应用。

木材在制成家具后，由于在家具上所处的仰俯位置不同，受风吹日照阴晴变化中的使用环境的影响也不同，仍能时刻引起其内外不同部位含水率的不均衡变化。而较宽薄的桌面、柜门，变化更是明显，常引起开裂、翘曲等现象。中原地区四季分明的季风气候，使得木材在一年四季干湿不定的气候条件下，频繁地产生剧烈的干缩湿涨运动。一旦处理不当，轻则开裂翘曲，重则破坏榫卯结构。经过痛若的失败与艰辛的探索，古代工匠发现，只有顺应木材的天然属性，将板材的一侧做燕尾开口，穿牢在几根坚固的带对应滑轨的横木上，使其只能沿横木方向滑动，就既可适应其干缩湿涨的变化，又可控制其不向其它方向开裂翘曲，从而获得一个坚固、平展、纹理通直的平面。这根神奇的横木，即是聪明的古代木匠面对中国独特的客观环境发明的“带”。

大多数带，是配合着攒边装板的工艺而起作用的。即四条木边通过四角格肩合成一个木框，用带将较薄木板穿束平展后装嵌在其中，使所有木料的易吸潮、易变形、易开裂、不美观的端面立茬，全部的隐蔽封护起来，免其日后发生损坏，从而获得了一个完全由通顺木纹组成的平面，或作桌面，或作柜门，异常美观坚固。

这种具有中国特色的独特工艺的封闭式构成形式，本身就具有一种极强的装饰美和构造美，形成了中国古代家具最基本的结构特色和装饰基调。其余众多的层出不穷的结构形式和装饰手法，大都是围绕着依附着这一基础而发挥发展起来的。

在我国，带的应用历史较早。在春秋时期的出土文物以及唐代的绘画中，我们都可以看到它的初期形象。传世的宋元明清家具上更是品种繁多，五花八门。体现了我国古代木工对各种自然材料的非凡的理解力和驾驭力。

明清时期，中国古家具发展到了一个辉煌的阶段。大量采用进口硬木来制造精美的不用漆封护的“清水”家具，由潮湿的苏广两地运往北京。产销两地纬度跨度如此之大；汽候干湿差异如此之大；来自热带雨林的硬木缩涨率是如此之大，都是世界历史上其它任何一个地区和国家的木工所未遇到过的艰难课题。大批传世的精美的中国古代家具告诉我们，在如此严峻的条件下，通常并不被人注意的带，对家具质量的保障是起了何等重要的作用的。

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“带”按结构功能分类

穿带：通常所说的“带”，就是指“穿带”，是最常见的一种带。其薄长的梯形燕尾“穿簧”应做得一头大一头小，两端相差约2—3毫米。以便能在“带口”内越穿越紧。带口的深度一般为三分之一至四分之一芯板的厚度。通常较小的桌椅只用一根带，大多数家具上都是多根并用，其间隔应在20—50厘米不等。最外端两根带距抹头的尺寸应是中间间隔的二分之一。较窄平面上的几根带的大小头方向应一致，以便使面芯板能向同一方向抽涨，保障面板上有一侧是没有“抽涨缝”的完整平面。较宽大的平面，如方桌面，画案面等，其伸缩变化量较大，如把抽涨缝留在一侧，干缩时常会出现“透天”等缺陷。这时，穿带的大小头要交替着向相反方向穿人，把抽涨缝分散在前后大边两个位置，以免出现“拔簧”透天的现象。

贴带：是穿带的一种简化，其紧贴在装芯板的内侧，没有穿簧和带口。常用在较薄、较小的柜子装芯板的后面。清中期以后，国运衰败，苏作“行活”家具用料更加精打细算，往往椅面、柜门的芯板常薄至3毫米左右，无法出带口穿带，因此，贴带日益流行。其既可增加强度，又省工省料，往往只需一个胶点或两根布条，即可拉扯芯板及控制其伸缩方向。虽可说是事半功倍，但并不延年，一旦损坏，难以修理。贴带是在艰难的商品经济环境下没有办法的办法。

托带：与贴带结构相同，没有穿簧，多用在桌面和椅面下起承托作用。清代苏作桌椅的瘦木面芯下和广作家具的石板面芯下，用的都是托带入清以来贴带与托带的使用日渐频繁，为图省事，往往在一个桌面下同时使用穿带和托带，大有年代越晚，用得越滥的趋势。

撒带：是指四周不用边框的较厚木板上的穿带。因为其两端没有大边管束，故称为撒带，多用在圆角柜的闷仓盖、银柜上盖、冰箱盖等部位。

平带：是将撒带露于木板外部的部分去掉，只留下梯形燕尾穿簧，使之与木板平齐，给人以平整光净的感觉。常用在独板折屏等需要两面观赏的家具上。

弯带：是用在床、椅棕藤软屉下面的呈下沉曲线状的带。其作用是支撑着边框，防止棕藤回拉使其变形。虽然，它起的是枨的支撑作用，但其间接的、最终的作用还是维持了平展坚固的藤面故仍称其为带。弯带贴近藤屉的一面，往往被倒成浑圆的泥鳅背状，以免藤屉下沉时磨断棕绳。

抄手带：是用两根梯形的木条，对头插在厚木板侧面贯通的透眼内，像人的双手“抄手”一样组成一根带。因其内外不见带口，故称暗抄手带。其外观整洁坚固，多用于较厚重木料拼成的平面。如大型架板画案或牌匾等，笔者曾见到过一个明代画案，其面宽大，用多条硕重板材拼成，至今完好平展，就是用此带穿成。古建的城门院门也常用此带。

有些民间的“憋死猫”门格也是用抄手带攒结，但可见到明露的带，亦称明抄手带。

竹穿带：中国古家具中的竹家具历史悠久，独树一帜，品味不凡，曾受到皇家及民间的普遍欢迎。历代的宫廷绘画和民间年画中都有大量的形象记载。唯竹材扎接成支架容易，展成平面难。为此，古代匠师巧用竹性，创造了穿结竹材平面的竹带。其做法是：趁湿将竹材劈开并压展成平面，然后将其内面需要安装带的位置的竹青以下的竹黄横向割断撬开，并将一坚韧竹条制成的带，趁嫩穿入此翘起的竹黄断口内。巧妙的竹穿带便告制成，待竹材干燥后，坚固美观且不易松散。

带与带之间的排列形式有多种多样，从中可以反映出不同的产地、年代、品种、用料的工艺特征。

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“带”的排列形式

平行排列：是最常见的一种最基本的排列形式。即不赘述。

丁字排列：常见于晋南地区民间遗存的形制极古朴的漆木家具上。其结构是在临近卯头的带的中间打透眼，用一状似门插杆的短托带穿过并备死在卯头上。此结构的目的是加强固定卯头的力量，以避免年久卯头松脱。

十字排列：多见用于明代工艺讲究的正方禅凳，圆绣墩等带藤屉的家具上，是弯带的十字交叉。

工字排列：常见在经典的明式苏做黄花梨、南榆长方凳的藤屉上应用。是在两平行的弯带中间夹嵌一块小木板起加固作弓。

丰字排列：多见用于做工精良的黄花发、紫檀、红木等方桌上，大多有清前期味道。其工艺多为造办处风格。其结构是在两根或三根较厚的穿带上，紧贴桌面下芯板的拼缝处刻口，使一较薄的托带沿木纹方向月穿过该刻口内。完全盖住拼缝，两端连结在卯头上。并多用披麻挂灰的漆里封护，此结构费工费料，非工精料美之重器不用此式。

井字排列：亦称九宫格排列，多见用于苏作用瘿木做面芯的桌椅上。是将纵横数根托带用互刻榫组成方格状网屉，用以承托横顺纹理差异不大的强度又较低不便刻带口的瘿木面芯板。年代多在清中晚期左右。

八字排列：是指穿带呈不平行的八字排列，通常能在晋作的半圆桌上见到。大漆牌匾上也有这种做法，前者是为了便于圆桌边辋的安装，后者是为了防止厚板木胎的开裂变形。

四角排列：亦称“把角弯带”，一般能在苏作榉木家具上见到，是用四根较短小的弯带斜置于床凳藤屉的四角，支撑着四边。其设计合理，省工省料，手法简练，受力均匀，自身强度高，对边框损失小，是一种极好的事半功倍的设计。

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