《好东西》｜觉醒了，但不代表失去爱的能力

《好东西》，一部非典型叙事的新女性主义电影。

不够苦难，也不够悲惨，相较于经典女权主义电影《让娜迪尔曼》，长达三个半小时的固定镜头，展现了一个寡妇枯燥但重复了十几年的日常生活。邵艺辉对女性困境的轻松调侃化的叙事，好像让这个片子不够严肃，不够典型困境，但却同样真实。小叶被尾随，王铁梅骑着车帮小叶赶走变态，张春有在微博提到过，这一段就取材于她的真实经历。邵艺辉同时在反转社会假象:离了婚，一个人带孩子就一定会很惨，“单亲妈妈也可以快乐强大，拥有随时反抗的勇气，无论何时何地，都可以转身去先爱自己。影片阐释了新的可能性。单亲家庭的小孩，也可以很幸福。正如茉莉是全上海最幸福的小孩。

不够大女主。宋佳饰演的角色既没有驰骋职场，成为人生赢家，更没有断情绝爱。

她好像处在一个“觉醒了但没彻底觉醒的中间值”:一边在写批判性的文章，一边又自然地享受着男女性爱。但却足够写实。女性意识觉醒之后，女性该怎样生活，又如何画对男性，这是所有人都会面对的现实问题，导演试图用这部电影来探讨这个问题。

电影无法代表所有奋斗在一线、活跃于社会活动的女权革命者，也无法代表挣扎于生计的更苦难典型的底层女性。《好东西》是在用个体的生命体验讲述受到过高等教育的城市一二线女性。这种真实，更加现代，也更加复杂，女性可以不再只是相夫教子，不再像《让娜·迪尔曼》一样，围困于厨房-卧室之间，甚至是成为职场单亲妈妈。在外打拼事业，在内处理锁事和家务。还要面对传统叙事下贤妻良母的社会规训。受到的现代高等教肓是自由平等，现实的遭受的性别歧视却一次次崩塌建立起来的世界观。

影片中最精彩的那段声音蒙太奇同样虚中有实。“不是打雷不是落雨，不是山崩地裂，是抖松洗完的衣服，是收拾散落的蜡笔，是挥动锤子修理房子，是炒菜煮饭，是打包封箱··…源自日常体验，又超出日常体验”这段话这样细腻的处理，让我想到金爱烂的《刀痕》。

“妈妈的刀尖上流露出一辈子喂养别人的漫不经心。对我来说，妈妈不是哭泣的女人，不是化妆的女人，也不是顺从的女人，而是握刀的女人。

我吞下妈妈的食物，也吞下留在食材上的刀痕。

因为在韩国这个小国家里，妈妈用的是更小国家的语言。

菜刀切开白菜时脆生生的质感和清爽的声音，我真的好喜欢，还有暗淡的厨房里，从排气扇缝隙透进来的光的骨骼，以及站在光线附近的妈妈的侧影。”

除了母亲与女儿这样的血缘关系，这部影片摆脱男权凝视，男性角色甚至是被客体化。展现女性之间的互相扶持成长。

它赤裸真诚勇敢地探论所有女性体验，在我们长久的传统的文化环境里，女孩子与女孩子之间，我们生命体验是隔绝的，羞耻于谈性生活，感情生活。不单单是单纯的友谊，疾妒，羡慕，欲望这些很难摆在台面上的东西也展现了出来。

相较于王铁梅的冷静独立，小叶显得柔弱。家暴的父亲，憎恨女儿的母亲，这样叠满buff的典型东亚家庭，使小叶逐渐成为讨好型人格，将自我客体化。她是脆弱的，但同样可以被爱。在与王铁梅的友谊中，在与王铁梅女儿茉莉的相处中，互相靠近互相治愈。这是真正的女性力量。

被父权制的社会结构伤害的不止是女性，男性同样也在被欺骗。具体变现在错误的性教育。电影里的小马在与王铁梅亲密时，小马没有经过王铁梅的同意，粗暴地撕掉了王铁梅最喜欢的内衣，王铁梅质问，得到的回答是片里是这么演的。色情片的暴力，语言肢体上的粗鲁，不仅忽视女性的主体存在，蔑视女性的身体与感受，更在错误传播和引导男性对女性的认知，甚至的正常男女性关系上的认知。不否认性癖的存在，但在此之前，应当先是尊重和沟通。小马或许不是恶意的，但就是这样一场群体无意识，PUA着女性，也在伤害着男性。

约定俗成的标准下，男人要更强壮，要出人头地，否则就是伪娘，就是loser，承载着不合理的社会期待和鞭打。这种结构性的问题，为了维稳和方便管理而存在的单一社会规训，限制了女人，也压迫着男人。

“下次不要撕好了”“要给年轻人机会”，王铁梅对小马的粗鲁释然了。固有的父权制社会结构下，邵艺辉却在片中给“男性了一个机会”，同时展现了新的视角和解决思路:女性主义是一种觉察，一种认识，不论是男还是女，都应该保持尊重。或许可以不用剑拔弩张的男女对立，多一些包容和相互理解。

女性主义下，我们可以觉醒，但仍旧可以拥抱爱和欲望。王铁梅是妈妈，但也是某人的朋友，更可以拥有情人。生活面是可以被切割的，而不只是围着孩子。在成为妈妈之前，她首先是自己。

但往往真正有勇气做自己，是需要从生活的各处汲取力量的。而女性的力量常常隐藏在不经意的细节中——影片中的王铁梅和小叶，在复杂关系中彼此治愈；而生活中的我们，也可以通过一支护手霜在点滴中感受温柔的支持。无论是独立与勇敢，还是柔软与敏感，OPEN ME LAB解忧森林护手霜，愿在每一次触碰之间，为你传递一份轻松与治愈，成为你忙碌日常中的一抹奖赏。

摄影by 灰矮星逃生指南

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