宋代书坛的头号狂作，苏轼称赞“媲美王羲之”，董其昌含泪写了100遍！

书法之“狂”具有多重角度，我们日常所见的，基本是姿态狂肆，比如张旭、怀素的草书，笔笔飞动张扬、诡谲奔肆，极尽豪放不羁之美，而向深层挖掘，书法之“狂”还有技法、神采，以及创作者的性格等等。

若论就这些层面，米芾则是经典代表，众所周知，米芾号称“米颠”，生性狂傲，举止怪异，时常口无遮拦，不顾及礼法，因批判王羲之、颜真卿等前辈，而遭到喷子怒骂。

实际上，米芾所说的评价，并非胡言乱语，而是告诫初学者，如何规避其中问题，并且米芾实力强悍，具备评价资格，再加上自身性格的助力，他创作书法时，不一味恪守古人风姿，敢于创新和突破。

30岁之后的米芾，进入“集古字”时期，临摹大量名帖，掌握晋唐古法，下笔沉着有力，基础十分扎实，同时首创“刷字”技法，运笔骏健开张、灵动干练。

吸取宋代“尚意”理念，线条随着心境而变，自然而生动，尽显个性之美，特别是30多岁的初期阶段，既得正统笔法，字体八法尽备，又显露个性风貌。

而且此时的作品，笔锋大多外露，利于后世参透和临摹，比如宋元丰六年（1083年），他写的《方圆庵记》，笔笔源自《圣教序》，每个字都在疯狂炫技，形态千变万化，堪为宋代书坛的“头号狂作”。

全卷共计750多字，用笔效仿王羲之，保持中锋运行，哪怕遇到转折、衔接之处，也会迅速换锋完成后，再换为中锋，甚至为了凸显妙趣，让劲力和质感深厚，米芾一个横画，都能换锋3次。

可谓把笔法之变，写到巅峰境界，除去笔法意趣，米芾结字也十分险绝，大多欹侧动荡，利用墨色浓淡、结体开合等方法，在平衡中追求险峭，字字舒展骏健、错落起伏，饱含艺术韵律。

无愧于苏轼评价其字：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”，他认为米芾笔法之丰富，足以媲美王羲之、钟繇等人，明代的董其昌痴迷此作，时常临写，为窥探其中笔法之妙，含泪写了100多遍，最终仅得皮毛。

由此可见《方圆庵记》之精悍，时常临摹，可以领会初级的“刷字”笔法，书写更加沉着自如，让点画爽利灵动，消除拘谨、单调之病，汲取“尚意”理念，呈现天然之美，开阔眼界和思维，日后进行个人创新。

经多方努力，而今我们对米芾《方圆庵记》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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