张艺谋一生中的三个女人，一个得到爱，一个得到钱，一个一无所有

张艺谋是国内第五代导演代表人物之一，他的情史和他的电影一样出名，家喻户晓。

只不过电影可以美化，可以切入某个视角，而生活无法矫饰。

当离经叛道成了生活的主旋律，随之而来的封建压迫，张艺谋是否能像电影里那样艺术的评价自己的行为呢？

三个女人，都在张艺谋的生命中占据过重要阶段，分别代表了一个不同的时期的张艺谋。

十年婚姻全是误解——肖华

张艺谋是陕西人，父母祖辈家里经商的经商，做官的做官，背景和文化底蕴非常浓厚。

张艺谋的文学素养就是在这个时候慢慢养成的，年轻时候的他就充分显示出了自己的文艺天赋。

高中毕业后，张艺谋和同校的肖华走得很近，少年时的青春懵懂让张艺谋开始更加专心的注意肖华的一举一动。

高中毕业后，张艺谋和肖华都被送到乡下插队，两个人插队的地方相隔甚远，很难才能见一面。

张艺谋为了表达自己对肖华的思念和喜爱，经常会给肖华写情书。

有一次，张艺谋大老远跑过去找肖华，结果肖华和旁边的男同学聊天忽视他的问话，回去后张艺谋就升起来严重的危机感。

他拿出纸笔，洋洋洒洒写了四十页情书给肖华。

正是这份赤诚的爱，让张艺谋和肖华相互约定走进了婚姻的殿堂。

后来高考恢复招生，张艺谋去了北京电影学院学习摄影，毕业后被分配到广西一家制片厂工作。

就是在这个阶段里，张艺谋逐渐在国内崭露头角，无论是剪辑师还是演员，他都交出了一份非常完美的答卷。

在拍摄《红高粱》的时候，张艺谋和他的缪斯女神巩俐相识相爱，而远在家中的肖华还未曾发现这其中暗藏的危险。

肖华只注意到丈夫的事业进行的很顺利，但忽视了一个艺术工作者对自身定位开始发生偏移后，会对周围人看法和印象进行再度调整。

张导的电影里，女性总是和性欲挂钩，代表了封建的欲求，这是他最初的电影客体选择，也是他对女性的潜意识印象。

在肖华那本讲述巩俐如何插足自己家庭的《往事悠悠》一书中，记载了一件事，说当时肖华的父亲不喜欢张艺谋、

那个时候同时还有3个人在追求肖华，张艺谋有了危机感，后面便积极促成了这桩婚事。

等到张导认识了巩俐，再提到这段当初两个人都无比认同的甜蜜岁月时，张艺谋只会心烦的摆摆手，说两个人在一起，都是插队时的误会。

十年婚姻一句误会就烟消云散了。

背负骂名十几年——巩俐

巩俐是中国当代第一梯队的女演员，大气的台风被网友们戏称为《巩皇》。

可以说巩俐在事业上基本没吃过什么苦头。

天才般的演技，精益求精的态度，勤劳努力的认真，常人能做到其中一点，事业就能突飞猛进。

事业上的苦，全都加倍的返还到自己生活中去，她的恋爱结婚之路可谓是非常不顺。

一个非常神奇的现象出现了，娱乐圈中，像巩俐、宁静这类性格非常鲜明，身材爆火的女演员，反而是最恨嫁的那个。

她们都希望自己能过上传统的生活，可感情之路偏偏一个比一个不顺。

通过观察她们的共同点，就会发现，她们本人在情感解放上的非常有天赋。

她们作为女性，天生就知道该怎么调动自己身上的各种感觉。

这样的感觉是男人永远无法亲身体会的。

无论是张艺谋还是其他人，他们都知道这种感觉的调动，背后是极强的审美和天赋，也是人类真正的美丽所在，可是这种美不受控制。

这种美是她们身上本来就具备的，其他人无法进行干涉，只能运用。

张艺谋本身就是个自我表达欲望非常强的人。

可他选择的谋女郎，从最开始的巩俐到章子怡、闫妮、再到周冬雨、刘浩存。

她们的倔强没变，变得是自我思考的能力，越往后演员想调到好的状态，导演本身要起的作用就更大了。

相当于用导演的思路和辅助，共同构建出一个角色。

而这就是巩俐无法和张艺谋结婚的原因。

两人在一起后，没多久就被张艺谋的妻子肖华发现了。

在肖华的质问和巩俐男朋友的双重夹击下，张艺谋开始破罐子破摔。

他承认了自己离婚的事情，和巩俐也开始了长达八年的恋爱。

他们二人的艺术审美能力都很高，为什么最后却走不到一起去呢？

这和张艺谋导演的上一段婚姻有分不开的关系。

当初张艺谋在艺术工作者身份的熏陶下，开始反思自己对前妻是爱吗，得到的答案是当初结婚是个误会。

那什么样的爱才能不算误会呢？

志同道合？灵魂相吸，情根深种，爱的深沉？

这些巩俐都具备，就是缺了一个东西，那就是自我认知。

张艺谋将自己和巩俐在一起，当做一件离经叛道的事情。

在肖华《往事匆匆》回忆录一书中，写下张艺谋为此生气的事情。

张艺谋恨肖华，将他逼成一个道德上有污点的大师，在中国这么严苛的社会环境里，自己原本设立好的大师人设全崩塌了。

这说明，张艺谋本身对待自己就不诚实，明明害怕抛家舍业会被大众唾骂，可还是沉浸在自己的污点艺术滤镜里无法自拔；

明明就是认为已经离婚，再和巩俐领证自己的人设会彻底坍塌。

不敢接受这种局面，才刻意逃避，可还要骗人婚姻是一张纸，没用。

误会反成真相——陈婷

曲高和寡的第五代导演代表人物张艺谋，在巩俐放弃和他的八年恋情后，又找了一个没有“灵魂”的传统女性。

一辈子都在试图破除封建礼教、揭露封建对人的伤害的张艺谋导演，最后也成了这里面的一份子，开始享受娇妻的关怀。

陈婷和张艺谋是在电影《幸福时光》的海选现场认识的，陈婷落选后和张艺谋的联系反而变得更深，之后再也没接拍过任何影视剧。

陈婷父母都是下岗工人，全家都靠张艺谋生存，两个人结婚期间一共生了三个孩子，两男一女。

这些都是巩俐当初渴求，但从未得到过的。

精神的缪斯是没办法落地的，因为两个同样飞速发展的灵魂，一旦碰撞到一起就会飞速发展。

他们的速度越来越快，会冲破时间、事件、空间的表达方式，变成两个人天赋的竞赛，最后爱情和团结也会变成竞争的牺牲品。

他和肖华的第一段婚姻不是误会，而是真实的懵懂，任何婚姻都会走向平平淡淡才是真的那一刻。

艺术的奉献和个人的私欲之间是无法进行双赢的，必须各选其一。

镜头是个非常神奇的东西，它可以映射一个导演的内心，也可以反过来改变一个导演的内心。

在爱情中有个非常真实且丑陋的存在，名为占有欲。

在张艺谋的三段婚姻里，占有欲表现最明显的恰恰是第三任妻子陈婷。

去参加海选之后便再也没有拍过戏，只能在家里相夫教子。

妻子这个身份的好与坏，感觉和理性只能呈现给家庭看。

当这一切被摆到桌面上，妻子的身份就变了，如何应对自己内心的感受和艺术表达的追求呢？

那些年，一次次告诫自己要有专业素养的瞬间，就是把另一半的爱推得越来越远，分量越来越轻的时候，最后什么都没有了。

人和艺术作品要分开，这句哈不光是告诫我们观众的，更多时候也是告诫从业人员的。

艺术作品中描述的主角坚毅的品质，不会因为作者创作了出来就自动拥有这种能量。

完全忘记自己本身就是个凡人，会犯错。

张艺谋的三个女人中，肖华最惨，离婚的时候张艺谋什么都没有；

巩俐为了他一句爱，背负骂名十多年；

陈婷年纪轻轻的小姑娘，牺牲了青春但起码换来了一辈子都不发愁的吃穿用度。

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