被时代“抛弃”的男人

一、

看完上周的《再见爱人》，在微博写了一段话。

“看完最新一期，突然很共情葛夕。

这姑娘被伤成这样，还在问留几手，到底爱不爱她。

还在问，就离不了。

但到有一天，她在心里看不起这个男人。笑自己一句：原来，我这么不被人珍惜。

她就有离开的力量了。”

我那微博，没几个人关注，日常偶发一条也就一两千的阅读。这一条，阅读量20万。为啥突然阅读多了，大概因为大家心有戚戚。

女性要挣脱一段黏腻的两性关系，首先就是从“看不起这个男人”和认识到自己“不被珍惜”开始。

这是女性情感转折点。

二、

关于这个转折点，意大利作家莫拉维亚专门写过一本小说，叫《鄙视》。

小说用男性视角第一人称写成。开篇就写“故事发生的时候，我还一如既往地爱着艾米利亚，对她没有任何成见，可是她却发现了，或者自以为发现了我的某些缺点，不再爱我了”。整本书前四分之三，男主角一直困扰，为什么妻子突然“鄙视”自己，她在鄙视什么？

作者非常狡猾，他用男性的视角和口吻，叙述着男性在面对婚姻情感困境时的心路历程，那种躲闪，模凌两可，和自成逻辑的自洽。前四分之一的叙述表象是，他和妻子曾经非常相爱，但当他们的生活里多了一个有钱有势的制片人，妻子就渐渐不爱他了，甚至鄙视他。

但四分之一后，你会发现，事情远比这要复杂得多。

男主角莫而泰尼是个报社记者，有才华，很想给妻子买个大房子。买完房子，又觉得很有压力，这时刚好认识个大制片人，要他做编剧。小说的开始，就是他带着美得不可方物的妻子，和制片人吃饭。

吃完饭，三人要去制片人家小坐。制片人开来两座小跑车，打开车门邀请艾米利亚先上车。说，莫而泰尼，你要么自己想办法，或者我送完你夫人，再来接你。

艾米利亚当即拒绝。说要和先生一起打出租车。

但是莫而泰尼看着制片人，高兴地一把将妻子推进了汽车前座。说，你们先走，我叫辆出租车在后边跟着你们。妻子还是不肯走，制片人大声开玩笑：好哇，艾米利亚，你这是想让我自个儿走。

作者在这里，没有什么内心旁白的描写，他只是写，莫而泰尼听完制片人的话，“果断地关上了车门，像是关上保险箱门似的。汽车开走了，我吹着口哨，高兴地朝附近的出租车站走去”。

很不巧，出租车在路上遇刮擦，耽误了好久。

当他来到制片人家，妻子问他，为何这么迟？他用夸张的口吻，讲述了车祸的经过。讲完，他反思：“我错就错在，先头讲得太过保留，再又太过精确”。他一点都没意识到，他无视妻子的要求，一把将她推进汽车前座，是个伤害。她有她的诉求和尊严。或者，他是意识到的，但他打死不敢认，不敢面对自己的无能和分裂。

打那之后，他们总是有去不完的社交。每次，制片人都会关照“自然，带上你的妻子一起来。”艾米利亚很抗拒，不想去，但是莫而泰尼总是一遍遍给她讲道理。讲完道理，临走还要再问她一次，“你是不是真的想陪我去”。直到妻子点头，他们才出发。

男主写这个细节，是这样写的：“我总要最后再问她一次，并不是怀疑她之前的回答。而是为了让她相信，她有自主的自由”。

随着编剧工作的推进，他们收入增加了，但妻子对他却冷淡了。以往异常依赖的妻子，不再黏他了。往日恩爱的小动作也没了，妻子甚至拒绝接吻，夫妻生活过得潦草。他知道婚姻出问题了，但从来没试着与妻子沟通，更没想试着解决。

他连面对问题的勇气都没有。

面对妻子的情绪，婚姻的困境，莫而泰尼希望时间可以抚平一切。“我没有这种勇气，也许我一直幻想着随着时间的流逝，一切问题都会迎刃而解，无须我花费力气。”。

婚姻出现情感问题，女性总是引领的那一方，男性更擅长装鸵鸟，莫拉维亚写这种男性思维的小细节，是写得真好。

小说结构也很好。小说后半部分，男主一遍遍追问妻子，你为什么对我冷淡，说鄙视我？但是刚追问完，他们与制片人去小岛度假，他依然把妻子往制片人的车上推。这一次的推，反复拉扯。妻子一再拒绝、逃离，甚至抓着他的胳膊说：求你了，我不想跟他坐一起。他劝妻子，“不要扫兴”。

最后，妻子扫了他一眼，一字一顿问他：确定吗，你确定，我就去。

他确定的。看着妻子被制片人拉上车。那一刻，就是一个女人结结实实地，在心里长出一个果子，叫：我看不起你。原来，我在你心里，这么不被珍惜。

也是在那一刻，女人对男人的感情，清零了。

三、

小说里的“鄙视”，有非常多的层次。

有男人在面对社会时的懦弱，处理情感问题时的逃避、自以为是，情感力的匮乏、自私。也有一边是知识分子的理想主义，一边是为了讨好制片人，可以把妻子送出去，那种两面性的割裂与虚伪。

现实婚姻生活，我们或许不会有这么情节化的事。但婚姻关系里，如果一个女人想彻底离开，都是从对这个男人极致失望开始。现代社会的女性失望，已经从传统社会“这个男人没本事”，演变到了“他没有爱人的能力”。

四、

现代女性对男性的不满，很大一部分是因为，很多男性的自我定位，还停留在上一代的传统婚姻里。男人用他父辈在农村生活的经验，跟一个与他一样接受教育、参与社会分工的现代女性，在城市里生活、相爱。

这里是错位的。

一个醒来的现代城市女性，要的不是一个“一家之主”。不是每月提供一份收入、按时回家，偶尔参与带娃就好。她们在渴望男性提供情绪价值，解决情感问题。

她们渴望被另一半看到自我价值，一种精神的东西。

但很多男性不知道，如何提供这种精神的东西，普遍彷徨。有些在努力，有些在学习，那些拒绝成长，也不提供情感价值的男性，正在被女性“抛弃”。

五、

男人其实很好玩，到处征战不怕，工业化不怕，外部世界地动天摇，他也不怕。但是一跟女人处理感情关系，面对女性的醒来和成长，他坍塌了。

小说《鄙视》里，男主莫而泰尼写的剧本叫《奥德赛》。剧本里，奥德赛可以横渡地中海，攻城略地。也可以回家后，把觊觎妻子美貌的人，统统杀光。但面对与妻子的裂痕，他一样束手无策。

古典英雄尚且如此，现代城市男，更加彷徨。

六、

男人再英雄，面对女人也气短。

这种“青春期”式的迷茫，至今写在留几手脸上。一个自认为洞悉世事的精英男，面对妻子的情感诉求，选择做个鸵鸟。

葛夕啊，愿你有一天，突然明白，一个蔑视你的情感需求，一个从来不主动解决问题，一个伤害了你只想让时间来抚平的男人，本质上，就是不够爱你。不够珍惜你。

他若说，珍惜是珍惜的，我怎么不爱了。也别信。

男人，不信他说，且看他如何劳动。不付出情感劳动的人，不配有爱情。

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