北京
在Netflix剧集《地狱公使》第二季发布会上，许久未在娱乐圈激起水花的韩国演员文根英，因暴涨的体重再次吸引了大众的视线。
24年前，13岁的文根英因出演《蓝色生死恋》中的小恩熙火遍亚洲。
尽管身材变化很大，但她的眉眼仍让人一眼就认出了她。
很多人担心文根英的身材变化如此之大，是不是健康再次出现了问题。
2017年，30岁的文根英被诊断为急性筋膜室综合征。
这是一种因肌肉、神经、血管等压力出现异常而发生的疾病。如果不及时干预，可能会导致肌肉和神经组织坏死，甚至截肢。
文根英先后接受了4次手术，并在手臂上留下了长长的疤痕。
很多人将她的身材变化归于药物的副作用。
此次亮相也让不少人怀疑她的健康是否又出现了问题。
文根英也意识到了大家的目光。在发布会结束后，她便在发文解释起自己目前的状态。
她说，虽然自己胖了，但身体非常健康，希望大家不要担心她的健康，而是为她减肥加油吧。
但是，文根英的回应并没有消解网友们的惋惜。
作为年少成名的国民妹妹、风头无两的年轻影后，不少人对文根英的现状仍然扼腕唏嘘。
在看过文根英的成长历程后，羊觉得这并不只是一个女明星因病无法控制体重而“长残了”的故事。
因为从她的身上，我们更应该看到的是身体从来不是女性的全部。
今天羊也想借着文根英和大家聊聊女性对自己的掌控。
拿奖到手软的南韩影后
花期有限的国民天使
作为韩国起点最高的国民妹妹，文根英从小就是别人家的孩子。
1987年5月，文根英出生在韩国光州。上小学时她就立志上演艺学校。
12岁那年，文根英参演电影《路上面》，以童星身份出道，并在第二年出演了《蓝色生死恋》中小恩熙这一角色，被广大观众熟知。
此后，她的演艺生涯一路开挂。
17岁时凭借《我的小小新娘》，包揽韩国青龙电影奖人气女演员奖、韩国大钟奖最佳女新人奖、人气女演员奖三个大奖。
第二年她又凭借《舞女纯情》再次蝉联青龙电影奖和大钟奖的人气女演员奖。
文根英能虏获韩国民众的心不光是因为演技，还有很重要的一点是她的长相。
纤细的身材、大眼睛、娃娃脸，完全符合韩国人心中“国民妹妹”的形象。
很多韩国人都觉得她太可爱、太漂亮了，各种清纯形象的角色都第一时间找到文根英。
韩国人钟爱天使般的形象，文根英也确实满足了人们的期待。
她曾把3亿韩元的酬劳全部捐赠给社会福利基金，被人们称为“善行天使”。
不过，“国民妹妹”的称号也让文根英又爱又恨，成为她最想摆脱的光环。
她的戏路变窄，难有机会尝试和塑造更多形象。
在很长一段时间里，她都希望能突破“国民妹妹”的形象，让大家看到自己的另一面。
21岁那年，文根英出演了她的首部古装剧《风之画员》。
五官颇具英气感的文根英不仅女扮男装，天才画家与人格独立艺伎的cp，让观众从戏中磕到了戏外，两位女主角一起拿到了当年的最佳情侣奖。
凭借这部剧，文根英获得了SBS演技大赏最高奖，成为韩国史上最年轻的视后。
23岁时主演的《灰姑娘的姐姐》、《玛丽外宿中》又相继获得KBS最优秀女演员奖、首尔国际电视节最佳女演员奖，可谓是拿奖到手软。
但在这个看脸的时代，与名气同步增长的，还有人们对她面容的严苛关注。
随着年龄增长，男相、脸宽、发福等负面评价开始环绕她。
在《清潭洞爱丽丝》里，文根英的脸看起来比以前胖了一些，便有人担心她是不是打了苹果肌。
文根英很快出来澄清，自己并没有打针，是因为冬天吃得太多的缘故有些发胖了。
文根英有演技，有灵气，有努力，但她不再长在大众心坎上，作品也开始扑得无声无息。
30岁时的急性筋膜室综合征，给文根英摇摇欲坠的演艺生涯带来致命一击。
与此同时，外貌清纯的IU、秀智也取代了她，成为了2010年代的新晋国民妹妹。
患病以后，文根英几乎成了韩国娱乐圈的隐形人，与合作了16年的经纪公司也不再续约。
当文根英再次出现大众视野中，是在韩国公布的代表演员200人名单中。
但很多人的第一反应都是她的脸垮了，长残了。
外貌的变化并没有让文根英就此一蹶不振。
近几年她逐渐活跃在荧幕前，也在努力做出改变，尝试利用在演艺圈积累的经验与资源转型做导演。
18岁那年，记者曾问文根英，成年了有什么感觉。
文根英说：”小时候，我幻想自己成为精灵，也想过成为天使。但接到身份证后，首先想到了我再也不能成为精灵，只能成为人。“
天使不是天生的
而是后天建构的
人们习惯用精灵、天使来赞美女性。
然而天使类的理想女子不仅善良美丽，她们也是被动的、顺从的、无私的、奉献的。
戴锦华教授曾谈到过，在人类所有的叙事艺术当中，只有女性形象可以被成功分类。
不同于丰富多样、无法类型化的男性角色，女性角色可以被划分为四种类型：地母、荡妇、女巫、祭品。
地母形象代表母性、秩序、保护；荡妇形象代表女性的魅力、淫荡；女巫形象代表智慧、非理性、破坏；祭品形象代表无辜、纯洁、悲剧性。
“祭品”是一种牺牲的女性形象。
祭品中还包括一个重要种类，即天使或小女孩，是去除了性因素的女性形象。
就比如在《蓝色生死恋》中，欲语泪先流的恩熙就是祭品形象。
这部剧用一个女孩的牺牲，达成两个家庭的悲剧叙事，成全一个男人的深情人设。
《我的小小新娘》中纯洁低幼的小女孩形象，则是满足了人们对青梅竹马、先婚后爱、萝莉配大叔、师生恋等在当时最受欢迎的爱情元素的幻想。
这部电影上映时，韩国女生的法定结婚年龄还是16岁。
在影视作品中，女性长期是人们窥视的对象，也潜移默化地影响着人们的审美。
社会对女性身体的审美趋向狭窄，不能太胖，也不能太瘦，要有女人味，也要很年轻。
保持身材几乎等同于女性是否足够自律、掌控自己。
在这种凝视下，女性始终不是主体，而是被观看的客体，更遑论对自我的掌控。
对文根英而言，影视作品中的这种客体化的祭品形象，也被转移到了她自己身上。
观众期待她能一直保持"祭品"应有的单纯、破碎、无辜，至少一个在外形上像个“天使”。
吉尔伯特和格巴在《阁楼上的疯女人》一文中，曾一针见血地点破了“天使“形象的根本。
”不管她们变成了艺术对象还是圣徒，她们都回避着她们自身的舒适与自我的愿望。这就是那些美丽的天使一样的妇女的最主要的行为。这种献祭注定她走向死亡，因为无私不仅意味着高贵，还意味着死亡。“
人们心痛文根英”长残了“之时，也意味着她终于摆脱了祭品形象。
而比祭品形象更值得警惕的是，身体赋予了女性美好的特质，但身体并不是女性的全部。
当女性真正能够主宰自我，打破那些束缚女性身体的神话与枷锁，展现女性独有的坚韧与脆弱时，不做天使又何妨？
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