画里深秋：山明水净夜来霜，数树深红出浅黄

《霜林秋思图》是明代画家董其昌创作的绢本设色画，纵130.2厘米，横63.5厘米，现藏于台北故宫博物院。

此画近景崎岖不平的山石，其中有的山石较陡与中景的山石相粘接，近景的山石间有几棵树木，有的树干粗壮挺拔，有的枝干弯扭，但其枝叶茂密，大树下和山腰间有两间茅屋坐落其间。中景的山石与远景的山石一样浓重；那片决定中、远景的距离感的白色炯云，上连霄汉，下通江湖，犹如“一炬之光，通体皆灵”。

此画构图紧凑。画法上用淡笔勾出轮廓，作横笔米点皴；山石用润笔，连皴带擦，远处树不分叶，近树横点，画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。从总体来看，此画笔墨清雅温和，秀润恬淡，能代表他的一般风格和思想情趣：董氏笔墨秀朗，此图可视为代表作。

刘禹锡《秋词》：“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”

二

▲元 唐棣《霜浦归渔图》

唐棣《霜浦归渔图》軸 絹本 淺設色畫 縱：144公分 橫：89.7公分

唐棣（約1287～1355年），字子華，晚號遁齋。吳興（浙江湖州）人。幼聰穎，年方弱冠，詩畫均為鄉人推重。初畫山水學趙孟頫，得其華潤森鬱之趣。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃，而其中對郭熙用力最深。

三

王翚《霜柯远岫图》

纸本 立轴 水墨 74.3x30.6cm

故宫博物院藏

款识：九龙山人霜柯远岫 乙未三月夜坐吴氏园居戏作 石谷王翚。

《霜柯远岫轴》是清代王翚绘作。画家既师法古人，又师法自然，融会南北诸家之长，创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌，故有“画有南北宗，至石谷而合为一”之称。画面一树一石，无不布置有度，往往截取山水一角，却有重峦深泽之意，造景穷尽小中见大之妙，真可谓是“秋雨秋空落叶时，清奇妙境耐人思”。

四

明 程嘉燧 霜林远岫图 纸本 立轴 水墨 101.5×45.6 厘米 上海博物馆藏

五

霜林萧寺图 清代 董邦达 台北故宫博物院藏

“霜林”和“秋林”虽仅有一字之差，然意境已变，从这幅画中观者能够感到浓浓的萧瑟荒疏之气。图中山石萧条，寒林漠漠，作者有意在树枝上，寺院的墙壁上，红黄赭色，使画面不至于成为倪云林那般的寒寂凄冷。

六

清 陆恢 霜林红树图 纸本 立轴 设色 246x123.5 厘米 台北故宫博物院

款识：陆恢隶书款: 霜林红树图。（隶书）。仿墨井道人笔意。廉夫。（行书）。