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三位一体是电影演员和话剧演员共同遵循的表演规律，我们所说的人创造人，实际上是演员创造人物格，人既要创造角色，也就是说要使一个普通的人转化成另一个普通的人，首先离不开演员自身这个创作实体，从自我出发，利用有魔力的假定去创造形象，保持本能才能从实际出发。
在实际工作中才会得心应手，各类节目有不同要求，如节目叙述事件、散文诗文学节目表现情感，不同的拍摄方案，一般而言，拍摄是既要声音、又要画面，特情况下会有重点，有时以声音为主，有时以画面为主，有时以特细节为电视画面不稳。
变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图，选择佳景物，突出视觉重点变焦距推拉可以是规则的画面均匀地一推到底或一拉到底，也可以是不规则的推中有拉，或拉中有推，其目的在于随时将多余的形象排除在画外，将富有表现力的那一部分形象保留在画内。
不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容易出现画面缺乏主体感、空间感的问题，这就要求当我们选择拍摄方向，拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和光空间。
影视演员的创作一次定型，一经实拍，表演就永远固定在胶片上，因此，演员要在开拍前充分做好案头工作，重视和抓紧影视中的排演，以便开拍时进入应有的创作状态，在拍摄现场抓住良好的表演瞬间，将的表演固定在胶片上，第三是条件下的创作，杂沓的拍摄现场要求演员创作上高度的注意力集中。
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双重生活演员在创作生活中过着双重生活，一方面表现为人物形象—角色，另一方面又作为形象的主人—创作者，两者既矛盾又统一，这就决了艺术创作中必须过着双重生活，自我过着形象生活，体验着形象的情感，自我则掌握和监督这种体验并有控制的艺术地加以表达。
随着镜头向后拉开，被拍摄主体在画面中看起来由大变小，主体周围的环境则由小变大，随着拉出的过程，画面表现的空间逐渐展开，到终的落幅中原主体形象逐渐远离后，视觉信号减弱，以上述的拉镜头为例，随着镜头从该交通的特写画面起幅拉开。
摇摄的速度还应考虑到观众对画内事物的辨认速度，以及对画内有价值形象的识别速度，对于不易识别、不易分辨，容易造成视错觉的物体，以及线条层次丰富、复杂的景物，拍摄时摇速应适当慢些，而对那些非重点表现区域，两个中心点、兴趣点之间的那些非主要物体的表现。
升降镜头在垂直地展现高大物体时不同于垂直的摇镜头，垂直的摇镜头由于机位固、变化，高处的局部可能会发生变形，而升降镜头则可以在一个镜头中用固的焦距和固的景别对各个局部进行准确地再现，以拍摄同一幅悬挂起来的巨型竖幅标语为例。
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