山东
霜降，是“二十四节气”中的第十八个节气，也是秋季的最后一个节气。
《月令七十二候集解》有云：“九月中，气肃而凝，露结为霜矣。”此时气温骤降，昼夜温差显著增大，天地间忽然挥洒的一笔秋凉，绘出了晚秋独有的清冷与宁静。
清 张若霭 墨妙珠林（卯）册图 霜降
霜降·三候
/一候·豺乃祭兽/
《月令七十二候集解》曰：“祭兽，以兽而祭天，报本也，方铺而祭。秋，金之义。”霜降前后，豺狼将捕获的猎物陈列后再食用，古人便想象豺是在先行祭天，以感恩上苍馈赠其丰盛的食物。
南宋 牧溪 虎图
图绘猛虎立于坡间，神情睥睨天下，上翻的白眼，撅起的嘴唇，充满禅意。
南宋 李迪 猎犬图
图绘一只黑背黄肚成年狗，体型细长，但很健壮，可见根根肋骨；狗毛细致勾画，背上黑毛丝丝清晰，尾巴毛长且自然；狗面部生动有神，两眼盯着下方，鼻子似在闻着附近的气味，脖子上箍着圈。此图描绘的是宫廷御用猎犬，步伐矫健而闲雅。画风追求工整写实、细腻华丽而又形神兼备的宫廷审美趣味，是宋代院画的典型作品。
/二候·草木黄落/
《月令七十二候集解》曰：“色黄而摇落也。”民间有“寒露百花凋，霜降百草枯”“霜杀百草”之说，霜降时节，一派百草尽枯、秋叶翩飞的景象。
宋 赵佶 池塘秋晚图
宋 赵佶 池塘秋晚图（局部）
以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上，布局古雅，背景空白，为唐代及其以前常见的构图方式。本幅为粉笺本，印有卷草纹图案，是宋代宫廷的特制纸，纸面经过上粉的处理，影响到笔墨的趣味，呈现斑剥古拙趣味。
南宋 佚名 枯树鸜鹆图
南宋 佚名 枯树鸜鹆图（局部）
图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。中国工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。
/三候·蜇虫咸俯/
《月令七十二候集解》曰：“《淮南子》作俛。咸，皆也。俯，蛰伏也，垂头也。此时寒气肃凛，虫皆垂头而不食矣。”蛰伏越冬的昆虫已闭穴锁户，进入冬眠状态。
明 林良 荷塘聚禽图
明 林良 荷塘聚禽图（局部）
绘荷塘一隅，草木向荣，鸳鸯嬉戏，鸟儿啄鱼，生机勃勃。水面上水波荡漾，水藻丛生。绿荷娉婷有致，芙蕖次第开放、结莲，呈现夏日晨曦，清幽阗静的境界。
元 任仁发 秋水凫鹥图
元 任仁发 秋水凫鹥图（局部）
此图描绘了双鸭湖边戏水的场景。画面中，右上方数只鸟栖息于斜出的海棠枝头，左下方一鸭于湖畔梳羽，一鸭于湖中嬉戏，湖畔竹菊生长，画面整体充满生机。此画是任仁发少见的花鸟画作品，用笔精细、设色妍丽，具有南宋院体之风。
霜降·习俗
/吃柿子/
霜降有吃柿子的习俗，有谚云：“霜降摘柿子，立冬打软枣”“霜降不摘柿，硬柿变软柿”“霜降吃了柿，寒冬不流涕”。霜降时节吃柿子，可以御寒保暖，还能补筋骨。
南宋 牧溪 六柿图
《六柿图》是一幅非常简单的画作，画面中仅仅描绘了六枚柿子，横向排列、略略错落。作者以墨色区分它们的色泽，使对象的层次分离，这墨色的变化十分细腻，也就从而形成了丰富的色阶与细微的对比，使六枚仿佛存在于虚空之中的柿子焕发生机。
清 居廉 花果图
清 居廉 花果图（局部）
本幅绘瓶花、水仙、红柿、苹果、柑橘等，显现居廉一贯构图理念。
/ 饮酒赏菊/
霜降时节，正值秋菊盛开，故有“霜打菊花开”之说。南朝梁代吴均的《续齐谐记》中有载：“霜降之时，唯此草盛茂”，菊花被古人视为“候时之草”，成为生命力的象征。很多地方在这时要举行菊花会，赏菊饮酒，以示对菊花的喜爱。
宋 佚名 丛菊图
宋 佚名 丛菊图（局部）
图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点出；茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。
元 江济川（传） 草虫图
元 江济川（传） 草虫图（局部）
画中菊花上停栖着翅膀合起的蝴蝶以及蟋蟀，上方有蝙蝠飞舞着。蝴蝶入眠而蟋蟀鸣叫，正是傍晚野外的情景。仔细看，蝙蝠的周围还有群蚊乱飞，而蝙蝠正觊觎着。季节感与情景瞬间，装饰性的构图与写实的描写，种种对比性表现拿捏得当，乃是草虫图的杰作。
/登高远眺/
秋季山林、高山空气清新，大气中的浮尘和污染物较少。霜降时节登高远眺，可使心、肺的功能得到提升，同时登至高处极目远眺，还可舒缓心情。
五代 巨然 秋山问道图
五代 巨然 秋山问道图
图绘深山茅屋，一径通幽，中有道人修行。皴做长披麻，山上矾头满布，全是僧巨然的典型画法。
元 盛懋 秋山行旅图
元 盛懋 秋山行旅图（局部）
在本幅画中，盛懋以董巨风格浑圆而低缓的土坡表现江南的景致。沿着分隔山体块面的轮廓线，一层层描绘、堆叠，以表现江南山体之松秀的质感， 在画面中，盛懋以小径分隔山体的块面，并且配合点景人物的动向，引导观者视线逡巡画面的手法。
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