民国时的《北洋画报》对华裔女星黄柳霜先贬后褒，可见其经历坎坷

19世纪以后的中国一直面对着“西方”这个复杂的话题。《北洋画报》对西方的态度没有脱离时代大背景的认识，亦是“相斥相纳”。

这是《北洋画报》头版刊登的第一位美籍华人好莱坞影星——黄柳霜。

大照片中，黄柳霜身着中式旗袍，手展《北洋画报》，微微颔首蹙额，平静而认真的阅读手中的报纸。这是《北洋画报》为庆祝十周年特别拍摄的照片。

黄柳霜祖籍广东台山，赴美的第一代是黄柳霜的祖父，可谓最早一代来加州淘金的华工。到了第二代黄柳霜的父亲黄善兴时，黄家已在唐人街开了一间洗衣铺来维持生计。黄家的洗衣铺雇用了十几个人，其中包括黄家的所有孩子当然也有黄柳霜。

黄柳霜就是成长在这样一个经济还算宽裕，却难被美国社会承认的传统中国家庭中。在这一时期，美国正在实行排华法案，东方被视为可殖民的异类、是低等的可被控制的。黄柳霜从踏上好莱坞电影镜头前那天起，就成为东方的符号。她除了演绎卑微的华裔女性，别无其他选择。她的大部分角色是裸露身体充满诱惑的妓女，鸦片贩子，或只是帮助增添异域特色。

她不可能与白人男主角发生美好的爱情故事，因为当时的制片规则不允许有异族间的接吻。在西方的视界里，她就是个“心肠恶毒的龙女，没有灵魂与个性的色情的中国娃娃，电影里她要么被杀、要么自杀。”即便是热映全球，为黄柳霜在世界影坛赢来“优秀演员”声誉的电影《巴格达窃贼》，她的形象仍然是裸露双腿和大部分躯干，角色也不过是一个背叛女主人的蒙古女奴这样的小角色。

黄柳霜的演艺事业从美洲大陆到欧洲大陆，从无声电影到有声舞台剧，她的影迷遍布世界各个地区，有关她的文字和照片出现在美国、欧洲、澳洲、南美、日本、中国的电影刊物上。

这是《良友》画报刊登的黄柳霜照片。

照片内容是某公司经理伍联德，因公司任务赴美洲，顺道到Hollywood考察电影事业，并访谒当地要人。此图是伍君与世界闻名之明星范朋克Fairbanks及黄柳霜女士临别合影。

当黄柳霜主要以电影角色身份出现在《北洋画报》时，对她的基本态度是“相斥”。因为

她的角色多是裸露的妓女、舞女或者有诸多展示身体的情节。所以国内媒体认为“黄柳

霜在美国拍摄有损自己国家‘尊严’的影片，”她被称为“有损国家尊严”的“汉奸”。

《北洋画报》上甚至直接称其为“裸体明星黄柳霜（又叫阿媚）之倩影”“中国侨美电影女明星黄阿媚又在那给中国丢脸呢”。

这张图片是《北洋画报》批判黄柳霜的有一个例证，图片下的文字是“中国侨美电影女明星黄阿媚又在那给中国丢脸呢”。

黄柳霜是一位国际化名人，她的名气在普通华人中的名气很大。可见，黄柳霜在普通华人中的影响力很大。《北洋画报》也逐渐改变了对黄柳霜报道口风，帮助黄柳霜在国人面前建构起积极的正面的形象。在矛盾中透着对西方现代化的尊重与向往。