评论|且看晓梅吐艳时

文/冯汉斌

祝贺李晓梅大姐影视剧剧本《八刀》分享会召开，这是其写作生涯的又一个高光时刻，我要在此对晓梅大姐表达由衷的敬意。

德国诗人歌德曾说过，没有长夜痛哭的人，不足以谈人生。晓梅大姐在她青少年时代，一定经历了很多次痛哭的长夜，那是她人生的至暗时刻：她十岁失去父亲，十八岁又失去母亲，三姐妹相依为命，抱团取暖。她紧紧扼住命运的咽喉，拿起了手中的笔，用文学寻找灵魂的出口，呈现精神的丰盈，呼唤人间的真情，真正做到了“世界以痛吻我，我却报之以歌”这样的境界。

晓梅大姐勤奋、有悟性、待人真诚。她的写作呈现出多元、开放、女性化的特点。多元，是说她写作的题材广泛，诗歌、散文、小说、报告文学样样拿手，最新推出的《八刀》是影视剧本；开放，是说她不囿于一隅，不拘于一地，有着较宽广的写作视野，感觉她在写作中有飞翔的快感。女性化，是说她以女性写女性，女性了解女性的优势，坚持以女性人物为中心的写作。在写作中，她特别关注女性命运，对底层女性有着理解的同情，这种写作姿态，让她的笔下始终有温度，有温情。前几天刚刚获得诺贝尔文学奖的韩国女作家，也是因对女性命运、人类命运的关注而获奖的。评奖委员会给她的颁奖词是：“她用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱。”《素食者》通过描写一名女性对韩国守旧传统的叛逆抵抗，探索人内心抑压的疯狂与伤痕而备受关注。主人公永惠是一名普通的韩国家庭主妇，为摆脱家庭暴力，渴望变成一株植物，为此，她拒绝进食，只饮水、吸收阳光，直到生命几近枯竭。她用沉默和静态的方式，退出人类世界，让出自己备受操控和凌辱的生命。

剧本《八刀》的原本，是晓梅大姐此前创作的长篇小说《别梦依稀》。迄今，她以七部长篇小说的体量，拉长了、加厚了自己的人生。这七部长篇小说，呈现出三种写作向度，一种是向内的写作。以《警中胭脂云》《警仔的旗帜》《300探案组》为代表，这些题材与她的警察工作有千丝万缕的联系，所以写作起来得心应手。可以说，这一题材是她写作的重要策源地。第二种是向深的写作。以《丝竹悠悠》《别梦依稀》《三道河》为代表。前者以一个女孩的成长过程为总线索，描写了一个特殊时间的时代变迁。后者以民国年间鄂东一显赫家族的大少奶奶兰雪绒为中心，再现了当年一个大家族的兴衰史和民国后期民众的生活史、精神史。而长篇小说《三道河》是作者李晓梅近三十年构思、积累、写作的产物，故事讲述了从日军侵华至进入新世纪，六十多年间的时代变迁和五代女人的命运史。第三种是向下的写作。以《绿萝的天空》为代表。她在这篇小说中开始关注城市中的外来务工人员，聚焦他们的生存现状和困惑。

苏格拉底说，未经审视的人生，是不值得过的。晓梅大姐通过文学来审视、并获取人生的意义，至为难得。最后，我送晓梅大姐一联：

别梦依稀，纵横八刀，刀刀刻写家庭百年兴衰史；

晓梅吐艳，璀璨万点，点点燃烧作者半世创作情。

（作者系宜昌市作协副主席，宜昌市楹联协会主席）