在影视史的平行宇宙中，皮尔斯·布鲁斯南本可以在NBC动作剧《雷明顿·斯蒂尔》结束后，无缝衔接罗杰·摩尔，成为新一任詹姆斯·邦德。如果真是这样，007系列电影或许会在瞬息万变的国际格局中焕发新生。
布鲁斯南天生就是邦德的不二人选
，这一点连制片人艾伯特·R·布罗柯利都认同。尽管我是蒂莫西·道尔顿的忠实支持者，但不得不承认，如果由更加潇洒优雅的布鲁斯南来演绎《黎明生机》和《杀人执照》，票房成绩可能会更加亮眼，也许还能避免后来那场令道尔顿黯然离场的法律纠纷。
皮尔斯·布鲁斯南就是大银幕上詹姆斯·邦德的完美化身。
然而，命运弄人。NBC电视台愚蠢地误读了《雷明顿·斯蒂尔》收视率的回升，将其归功于布鲁斯南可能出演邦德的传闻，于是决定续订第六季。这一决定让布鲁斯南与007失之交臂，布罗柯利不得不迅速转向道尔顿。
当道尔顿的邦德之旅画上句号，007系列在《杀人执照》票房平平后沉寂了六年，布鲁斯南终于如愿以偿。此时的007系列比布鲁斯南更需要一次重生。
导演马丁·坎贝尔为布鲁斯南的首部邦德电影《黄金眼》注入了90年代动作片的活力，007重返大银幕，比以往更加魅力四射，也更加致命。
布鲁斯南的四部邦德电影在商业上取得了巨大成功，但遗憾的是，没有一部能跻身系列前五。其中一部几近完美，一部中规中矩，一部令人失望，还有一部堪称007系列最差之作。
与丹尼尔·克雷格五部曲的连贯性不同，布鲁斯南的邦德电影可以按照任意顺序观看。不过，如果你想获得最佳观影体验，我可以给你一个建议。
制作顺序:
《黄金眼》(1995)
《明日帝国》(1997)
《黑日危机》(1999)
《择日而亡》(2002)
尽管在《黄金眼》之后，影评人对布鲁斯南版邦德电影的评价逐渐降温(在烂番茄网站上，只有《黄金眼》获得了新鲜度认证;肖恩·康纳利的《金手指》仍是无可争议的007系列之王)，但前三部电影的制作过程还算顺利。
然而，如果按照时间顺序观看，你会发现电影质量呈现逐步下滑的趋势。这就是为什么我推荐另一种观影顺序。
正确的观影顺序:
《择日而亡》(2002)
《黑日危机》(1999)
《明日帝国》(1997)
《黄金眼》(1995)
如果你执意要看完布鲁斯南的全部四部邦德电影，那就从最差的开始吧——相信我，否则你可能永远都不想再去看了。(我甚至不能保证大部分观众一定能看完《择日而亡》，但如果你坚持下去，你会看到电影中最精彩的一幕:哈莉·贝瑞和罗莎蒙德·派克在第三幕的剑斗戏)。
按照这个顺序，你对《黑日危机》的失望程度也会降低。在迈克尔·艾普特娴熟的导演下，《黑日危机》以一场惊心动魄的伦敦千禧穹顶船战拉开序幕(这是007系列前十的开场戏)。
而且，在看过《黄金眼》之后，你的期望值不会太高，因此也能更宽容地看待罗杰·斯波蒂斯伍德在《明日帝国》中未能充分发挥杨紫琼魅力的遗憾。
为什么这才是正确的观影顺序?
再次强调，如果你想看完这四部电影，唯一的方法就是把最好的留到最后。我认为这种观影方式很有价值，因为你可以借此机会探究为什么布鲁斯南最终在这个他命中注定要扮演的角色中失去了光彩。
虽然布鲁斯南的邦德电影质量每况愈下，但它们在概念上的野心却在不断攀升。在克雷格版邦德出现之前，007系列通常每两年推出一部新作。《黑日危机》和《择日而亡》之间相隔三年，表面上看这并不算什么，但幕后其实暗流涌动。
布鲁斯南极力推动将邦德塑造得更接近伊恩·弗莱明小说中那个冷酷无情的杀手形象。
当你开始观看《择日而亡》，看到邦德在朝鲜士兵手中遭受残酷折磨时，你可能会感到震惊。要知道，这已经是布鲁斯南对更加黑暗的007的愿景所剩无几的体现了。制作团队究竟有多接近给我们呈现一个更粗犷的邦德呢?
我们知道，他们曾聘请并解雇了迈克尔·艾普特，随后迅速转向吴宇森和托尼·斯科特这样的一线导演。当斯科特婉拒后，他推荐了好友昆汀·塔伦蒂诺，后者醉醺醺地做了一番热情洋溢的提案。
布鲁斯南还青睐约翰·麦克蒂尔南和李安(当初刚凭《卧虎藏龙》摘得奥斯卡最佳导演桂冠)，但他最大胆的尝试是马丁·斯科塞斯。据说两人曾在飞机上讨论过这个可能性，但和其他许多导演一样，斯科塞斯可能要求最终剪辑权(这是布罗柯利绝不会让步的)。
遗憾的是，其实有一位完美适合执导《择日而亡》的导演一直都在，只是他当时还未在大制作电影中证明自己。
诺兰选项
当《择日而亡》于2002年1月11日开机时，克里斯托弗·诺兰正在剪辑室为他的好莱坞突破作《失眠》做最后的润色。
《记忆碎片》已经确立了他作为值得关注的导演的地位(他后来凭借这部影片与哥哥乔纳森共同获得奥斯卡最佳原创剧本提名)，但没人会想到他的下一步就是执导一部预算高达1.4亿美元的大片。
除非他当时在采访中透露过，否则很少有人知道这位导演其实是个詹姆斯·邦德迷。
如果诺兰真的奇迹般地得到了这个机会，布罗柯利和迈克尔·威尔逊肯定会对他严加管束，一旦他试图突破常规，很可能立即被解雇。
我想他应该会反对电影中最荒谬的场景(邦德驾驶隐形阿斯顿·马丁飙车)，但话说回来，这位导演后来在蝙蝠侠三部曲中也让各种载具实现了许多不切实际的功能。也许那辆车会保留下来。(
也许有朝一日，我们真的能看到诺兰执导的邦德电影。
“黄金”的开始
(或者按照我们的建议，是结束)
记住这些背景信息，当你看《黑日危机》时，除了精彩的开场戏，只要索菲·玛索不在镜头前(她在片中的表现堪称出色)，你就会觉得节奏变慢了。
说到不可思议的汽车特技，邦德通过遥控器从后座操控宝马车在当时看来很荒谬，但在今天已经完全可以实现了。
不过，即便要忍受各种荒诞的情节，只要能看到杨紫琼一次又一次证明她本该成为当时全球顶级动作巨星，这笔交易也是值得的。
最后是《黄金眼》，这部动作片导演功力高超，为我们带来了两个出色的反派角色(肖恩·宾和法米克·詹森)，一些系列中最令人印象深刻的特技镜头(开场的大坝跳跃绝非儿戏)，以及布鲁斯南最潇洒倜傥的表现。
只可惜他未能拍出一部像《黎明生机》那样精彩的邦德电影，一部配有约翰·巴里正宗配乐的作品(这位传奇作曲家在《黎明生机》之后退出了007系列，制作人做出了灾难性的决定，聘请了平庸的埃里克·塞拉为《黄金眼》配乐，结果糟糕到不得不另请约翰·奥特曼重新为坦克追逐戏配乐)。
《黄金眼》算不上经典，但它确实是一部非常优秀的邦德电影。看完之后，你可能会忍不住思考：如果NBC在1986年没有续订《雷明顿·斯蒂尔》，事情会有怎样不同的发展呢?
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