赤子丹青·解维础丨追忆黄河画派

编者按：

　　“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”国画是中国文化的重要载体，是中华文明进程的图像记录。古往今来，很多艺术家借国画抒发爱国情怀。为庆祝中华人民共和国成立75周年，爱济南新闻客户端“文化传承名家谈”融媒会客厅策划推出“赤子丹青——艺术名家访谈”节目。邀请住济艺术名家，讲述与新中国同行的艺术创作心路历程，抒发热爱祖国、为人民服务、为时代立传的赤子情怀。

　　“余壮年时，与宝纯、登堂、太昌、欧阳诸画友，沿黄河写生，时人谓之黄河画派。弹指一挥五十年，黄河奔流依旧，而故人不再……”在一幅题为《黄河之水天上来》的山水画上，著名画家解维础正在题跋，当写到刘宝纯、张登堂、于太昌、欧阳秉森这几位昔日画友的名字时，年近八旬的老教授握毛笔的右手微微颤抖。“这些老伙计都是‘黄河画派’的主要成员啊，现在他们都走了，只剩我一个了……”解维础揉了揉眼睛，半个多世纪前与画友们沿着黄河写生的情景浮现在眼前……

　　“沿着黄河写生的想法是1971年提出来的，为的是响应毛主席‘要把黄河的事情办好’的号召。那时叫‘黄河美术创作组’，后来作品在国内取得了反响，有了影响力，我们才被别人称为‘黄河画派’。”解维础回忆。“巧合的是当时也快到国庆节了，济南文艺界正在组织庆祝新中国成立二十二周年的活动，到今年这个国庆节，已经整整五十三年了。”

解维础《黄河之水天上来》

　　解维础那时是济南市美术创作组的成员，创作组的办公地点设于五龙潭公园，他当时正在忙着创作油画《毛主席视察北园》，刘宝纯、张登堂等画友邀请他加入黄河美术创作组，一起去黄河写生。这与他的想法一拍即合。解维础对黄河很熟悉，也很有感情，上中学的时候，他就跟随学校里组织的劳动学习班，到吴家堡北店子河段挖泥、运土，参与修建黄河防洪工程。有时也和同学一起，骑自行车到泺口黄河边的小水洼里钓鱼。“现在从济南市区去黄河边，开车一会儿就到了，但那时候觉得很远，骑车子得一个半小时。”解维础记得，有时候玩得太尽兴，钓鱼一直钓到黄昏，夕阳西下，远处那座由德国人修建的泺口黄河铁路大桥格外壮观。

解维础与刘宝纯（左二）、张登堂（左一）在一起

　　一开始，解维础与黄河美术创作组的画友，骑着自行车，带着干粮和水壶，从泺口向西到北店子，一路沿着黄河济南段写生。他们的黄河写生行动得到了时任山东省水利厅副厅长刘香之的重视，在他的支持下，山东省水利厅鲁北局为画家们的写生活动提供了大量帮助。他们写生的脚步越走越远，从济南沿着黄河一路走出山东，从河南花园口溯黄河而上，这也是那个年代山东首次破格批准画家去省外写生。他们过三门峡、闯龙门、壶口直上刘家峡;又折至开封、兰考段的“悬河”，经山东梁山、东平湖下至东营黄河入海口，风餐雨露跋涉数千里，饱览大河风采。他们的视野也越来越开阔，画笔下凝结的神思也越来越厚重。解维础的心被这条东西贯通华夏大地的大河迷住了，透过缓缓东去的河水，他感受到了中华五千年文明在曲折中蜿蜒前行的坚忍和智慧。解维础和画友怀着朝圣一般的心情，沿着好似朝黄河躬身膜拜的长堤，一路写生，一路思索，感受着滔滔大河的丰富内涵。

刘宝纯 解维础《鲁北之春》

　　很快，一幅幅凝聚着他们智慧和才华的黄河写生作品，呈现在人们面前。“因为那时候反对个人‘成名成家’，所以一开始我们都没在作品上署名。后来《人民画报》整版刊登了我们的作品和事迹，人们才知道这些作品是我们创作的，我们才开始署名。”解维础说。新华社和《解放军画报》也做了专题报道，对他们深入体验生活的创作态度给予肯定，对他们在国画艺术上的创新意识，给予了高度评价。

解维础《开赴治黄工地》

　　他们随后举办的“黄河写生组画展览”在全国取得了巨大反响和成功。刘宝纯、张登堂、于太昌、解维础、欧阳秉森这几位青年画家被人们称为“黄河画派”，在那个反对个人“成名成家”的特殊年代，他们却于无意之中开宗立派，获得了来自官方和民间的一致认可。后来任浙江省委第一书记的谭启龙指示浙江画院向“黄河画派”学习。对山东乃至北方的画家而言，这个“指示”意义不一般。自从明末董其昌提出“南北宗论”后，中国山水画坛长期崇南抑北。而“黄河画派”却得到了“南派”的核心区域——浙江画坛的认可和肯定，这确实是为山东美术界增光添彩。

解维础《打麦场上》

　　如今，已是耄耋之年的解维础，回顾当年与画友们取得的这些成功和荣耀，却有着平静和清醒的认识。“你说是因为我们多么有才华吗?肯定不是，那个年代有很多大师级的画家还健在，我们在他们面前不过是小学生。是我们画画的技法有多么高超吗?也不见得，从一定程度上讲，我们这些作品的样板意义超过了艺术价值。如果非要总结成功的原因，我觉得就是创新。在那个特殊年代，山水画、花鸟画等很多题材都被视为‘士大夫的闲情逸致’，与革命主题格格不入，都在国画创作的淘汰之列。在画家们普遍苦闷于无从下笔之时，我们选取黄河这个角度进行创作，确实称得上是突破困境的一种创新，也体现了‘笔墨当随时代’的艺术理念。”

解维础与刘宝纯（右一）、张登堂（左一）在构思创作

　　“黄河画派”的成功，除了在创作主题上的创新，还有在笔墨技法上的创新。他们在创作中既继承了中国山水画的传统笔墨精神，又融合了现代意识与西方画法，在追求含蓄境界的同时，又通过作品表达深刻寓意，富有感染力。“你看，这种‘浓破淡、淡破浓’的画法就吸收借鉴了石涛的‘破墨法’;而像这样直接用颜色画水就是西画的画法了，这是当年刘宝纯从我家一本《苏联油画集》里受到的启发，他把这种西画技法运用到中国山水画创作中，这在当时是了不起的创新。”解维础一边画一边为记者讲解。

刘宝纯 张登堂 解维础 欧阳秉森《塘沽新港》

　　黄河写生的巨大成功，激发了他们更强烈的创作热情。1972年，为响应毛主席“一定要根治海河”的号召，他们又赴驻德州禹城的“根治海河指挥部”，深入徒骇河、马颊河、子牙河、大清河、永定河、大运河等海河流域纵深地区，采风写生创作八个多月。他们举办了“海河写生组画展览”，并出版画集《海河新图》。其中，刘宝纯、解维础合作的《绿化》入选全国美展。

黄河画派作品《封山造林》

　　滔滔黄河，奔流不息，时代在前进，黄河也在变化。“黄河越变越好了，就拿济南河段来说，以前太荒凉了，去‘河北’(老济南人称黄河北岸为‘河北’，编者注)得从北店子或泺口坐船。不像现在，从市区去黄河北，有好几座大桥可以走，太方便了。以前济南人讲究‘住南不住北’，你看现在起步区那边建得多好!这在以前真不敢想!”

解维础正在创作

　　跟记者交流的过程中，解维础手中的毛笔一直没停下，他边说边画，说到激情处，也画到了激情处。此时，平日里行动迟缓的老人却运笔如飞，他的状态犹如奔腾的黄河涛浪，又如万马奔腾。他在恣意汪洋中一气呵成，黄河之水天上来，在水天一色中，他笔下的黄河犹如一条巨龙在遨游九州……

　　望着这幅画，解维础觉得似乎还缺少点什么。于是他又提笔在落款处补了一段跋文：“弹指一挥五十年，黄河奔流依旧，而故人不再。李太白有诗曰：‘黄河之水天上来，奔流到海不复回。’诚哉斯言也!适逢新中国成立七十五周年华诞，维础写李白诗意，怀念故友，致敬黄河精神，祝福祖国!”

解维础在作品《黄河之水天上来》的画面题跋中怀念“黄河画派”的旧友故人

　　最后，解维础在画面右上首郑重题写了这张画的名字：黄河之水天上来!