湖北楚剧1902年进城后剧目的发展(安徽黄梅戏移植湖北楚剧剧目）

清光绪二十八年(1902)前，流传最广的剧目为《喻老四》《张德和》，俗称：“花鼓戏开了锣，不是《喻老四》就是《张德和》。”（《楚剧图文志》）

楚剧进城后剧目的发展(1902—1938年)

剧目发展概况

　　进城后除原有剧目外，新增添剧目共99个，连台本戏33个，本戏33个，折子戏29个，单边词1个，由此看出，这一时期的剧目已由单边词、折子戏向故事曲折、有头有尾的本戏和连台戏发展，它一方面把东路花鼓的本戏拿来“改调歌之”;另一方面移植汉剧、京剧、文明戏的剧目，在唱腔、表演、服装、化妆、伴奏乐器等方面也博采汉剧、京剧之所长，并从上海邀请技师制作灯光布景，把人声“接腔”改为胡琴伴奏，艺术手段得到了丰富与发展。

　　国共第一次合作时期的1926年，北伐军胜利会师武汉，楚剧加入了“湖北剧学总会”,在共产党员李之龙的帮助下开始整理了一批传统剧目，如《思凡》《赶斋》《赖婚》(《打葛麻》)、《汲水》《董永卖身》《张朝忠》《小清官》《乌金记》等，并改编演出了一批新戏，如《费公智自杀》(根据德国话剧《史推拉》改编)、《父之归家》(根据日本话剧《父归》改编)、《终身大事》《农家乐》《中秋画饼》等。

　　1932年人民革命事业走向低潮，楚剧也由于当时社会风气的影响开始出现商业化倾向，这一时期连台本戏、公案戏几乎占全部演出场次80%左右，如《征东》《征西》《水泊梁山》《天宝图》《地宝图》《十粒金丹》《济公传》《薛刚反唐》《七侠五义》《西游记》《三门街》等。据楚剧老艺人涂惠云说，1930年以前上演的连台本戏《郭丁香》《华丽缘》《瓦车篷》《四下河南》等都没有机关布景，1930年以后由于上海等大城市的影响，演连台本戏都带机关布景。

　　从1902年楚剧进城到20世纪20年代，经常上演的戏有《蔡鸣凤》《喻老四》《张德和》等，总是六七十出戏打转。1925年出现了武戏，并逐步由演小戏发展到演本戏或连台本戏。1932年以后，以本戏和连台本戏为主，小戏次之，楚剧艺人为了求生存、求发展，一方面约请作家龚啸岚同志为其提供剧目，加强剧本的文学性，效法高台“大戏”顶盔贯甲、被袍秉笏表演历史故事，从而与之抗衡；另一方面，在学习“大戏”的表演技巧、丰富自己的表现手段的基础上，充分利用自己丰富的农村生活体验，上演了一批农村的民间生活小戏，用这株黄孝乡野之花，去与高台大戏争艳斗胜，受到了广大观众的热烈欢迎，当时上演的小戏和折子戏有：《纺棉纱》《卖棉纱》《打莲响》《张先生讨学钱》《巧计救贫》《赵义烤火》《游春》《游四门》《玉莲汲水》《张古董借妻》《思凡》《送香茶》《酒醉花魁》《何叶保写状》《吕蒙正赶斋》《九相公闹馆》《当铺认母》《送友》《访友》《双怕妻》《休何氏》等六十余出，还有本戏《大清官》《小清官》《告经承》《告堤霸》等，这些戏往往日场演出，有时各家戏院的名演员全体合演，许多楚剧演员，因演这一些泥土气较浓的剧目而崭露头角，它培养了一代著名楚剧演员，如小宝宝、李百川、沈云咳、段殿坤、张玉魂、李金翠、王小云、徐鑫培、李文卿、高月楼、章炳炎、陶古鹏、朱福全、余文君、鲁小山、徐小哈等。这一时期，在楚剧艺坛上可谓名艺人辈出、群星璀璨，这是楚剧发展史上的一个全盛时期。另外，值得注意的是进步作家龚啸岚步入楚剧艺坛，这是楚剧剧目发展史上的转折点，从此，楚剧开始有了职业剧作家，龚先生为丰富楚剧剧目和提高剧目的质量，作出了巨大的贡献。

　　根据《楚剧剧目概况》《楚剧演员生活五十年》《楚剧奋斗史》《罗宾汉报》(1935年楚剧演出广告)中相关材料综合整理

代表剧目

　　这一时期的代表剧目有：《郭丁香》(连台本戏)、《纺棉纱》《卖棉纱》《打莲响》《张先生讨学钱》《巧计救贫》《赵义烤火》《游春》《游四门》《玉莲汲水》《张古董借妻》《思凡》《送香茶》《酒醉花魁》《何叶保写状》《吕蒙正赶斋》《九相公闹馆》《吴天寿观书》《当铺认母》《送友》《访友》《乌金记》《打葛麻》《费公智自杀》《农家乐》《站花墙》《大清官》《小清官》等；武戏则有：《红玫瑰》《济公传》等。

　　根据《楚剧奋斗史》《楚剧演员生活五十年》《罗宾汉报》(1935年楚剧演出广告)“楚剧艺人谈名人名戏座谈会”相关资料综合整理

半职业和职业作家的出现

(一)

　　楚戏唱了二十多年，总是那几十出老戏，演员和观众渐觉乏味，这时，共和升平楼有

　　一位老先生陈斌卿，曾赴科举考场，颇有文才，又曾与东路(花鼓)戏共事多年，对戏也熟，肚子里半本头戏很多，经他传授《三姊妹拜寿》《花楼会母》等戏，上演之后非常卖座。

　　王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧工作室编，1982年，第33页

(二)

　　楚剧名旦李百川先生，黄陂人，1943年病故，他所演的《送友》一剧中，两河岸那一段唱词，是冯家浩帮他写的，他懂戏，又有一定的文化，改编、移植了许多戏，《七珠紫金钊》一剧，是他与龚先生、刘昌合作的，他为丰富楚剧剧目，作出了很大的贡献。

　　选自“楚剧老艺人座谈会”调查材料

(三)

　　1934年，楚剧大受脚本荒的影响，老戏被禁演几十出，又没人写新的，每天派戏的人比生孩子还难。没有写戏曲的人才，更没有写楚剧的人才，七找八找请了一位刘昌先生，写了几出《天宝图》之类的戏，还是李百川先生作了些修改才用，汉口戏剧审查委员会有一个人名王禅，顺着毛摸，可替生死，我们请他设法。他见报上有一个人常写剧评，对旧戏的评论入情入理，经验丰富，并有一些很好的戏曲作品，如《林则徐禁烟》一类的戏，“王禅老祖”力荐此人，但不知姓什名谁，经王介绍，我们到处追访，才知道此人是汉口报界的一位老资格的年轻人龚啸岚先生，他常为朱双云写京戏。我们楚剧的几个佼佼人才沈云咳、李百川、徐俗文、段殿坤、王若愚等同“王禅老祖”找到天声舞台账房内，会着龚啸岚先生。王禅说明请龚先生到满春写楚剧的来意，并说，“我是慕先生之名，才作此介绍，就请先生替社会服务吧！”龚先生知道‘王禅老祖’的个性，表示“好吧！不负诸位的盛意！”……此后，龚先生可以说是楚剧的伏龙先生了。

　　王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧工作室编，1982年，第57页

1932年出版的楚剧剧目

　　第一集：家庭剧，集名《农家乐》。

　　《农家乐》

　　《拷打红梅》《芦花记》

　　《打家神》(原名《田三娘吵分家》)《武家坡》

　　《卖身相会》

　　第二集：婚姻剧：集名《终身大事》。

　　《终身大事》(新编剧本，采用胡适之先生之话剧终身大事剧情)

　　《费公智自杀》(新编剧本，采用歌德着《史推拉》之剧情)

　　《渔舟配》

　　《玉莲汲水》

　　《赖婚》(原名打葛麻)

　　《秦雪梅》(包括《雪梅观画》《爱玉进房》《雪梅吊孝》)

　　第三集：讽刺剧，集名《乡巴佬》。

　　《乡巴佬》(新编剧本采用话剧《诉讼》之剧情)《讨学钱》

　　《浪子回头》

　　《穷秀才》(原名《吕蒙正赶斋》)

　　《徐学富》(由《闹官棚》《告堤霸》合并补充而成)《写状》(原名《何叶保写状》)

　　第四集：家庭剧，集名《父之归家》。

　　《父之归家》(新编剧采用话剧《父之归家》剧情)《当铺认母》(又名《白扇记》)

　　《送米芦林》(由《安安送米》《芦林会》二剧合并而成)

　　《小教子》《贤小姑》

　　《文进卖妻》

　　《秀英姑》(包括小姑之谗《张德和休妻》《何氏劝姑》及《小姑吵架》三剧)

　　第五集：历史剧，集名未定。

　　《张朝宗》

　　《除暴安良》(原名《大清官》)

　　《小清官》

　　《太平村》

　　《梅龙镇》

　　《打渔杀家》《送金娘》

　　《柳林写状》

　　第六集：婚姻剧。

　　《凤姣投水》(由原《凤姣投水》《陶府会》二剧合并)《光大闹婚》(原《押书馆》《王氏求计》)

　　《花亭会》《陈世美》

　　第七集：滑稽剧。《探亲家》

　　《天方检子》《董婆教女》《打扫华堂》

　　《张三别妻》(原名《下南京》)

　　《祝九闹馆》《瞎子闹店》《中秋画饼》《打懒婆》

　　第八集：独幕歌剧。

　　《卖油郎》

　　《尼姑思凡》《十恨小脚》《起解》

　　《蔡鸣凤》《庙堂会》《胡晏昌》《回娘家》《游苏州》《赶潘》

　　第九集：家庭剧。

　　《青风亭》

　　《二堂审子》《打监问媳》《父女会》

　　《打金姑》《千丝袄》《赵五娘》

　　第十集：传奇歌剧。

　　《柳荫记》(包括《打赌》《送友》《访友》《上坟》等剧)《董永卖身》(包括原《天仙配》及《董永分别》)

　　《乌金记》(原名《吴天寿观书》全本)

　　原编者摘自《社会论著》杂志①

　　①在校对该部分内容时，未找到《社会论著》这本杂志。但《新汉口：汉市市政公报》(第2卷第10期)中《教育局创办戏剧演员训练班报告书》一文在第五部分“楚剧剧本之编改与出版”中详细罗列出楚剧“训练班整理完竣之六十六出楚剧及其他各集所包含各剧之剧名”,与《社会论著》上所载内容完全一致。

改编、移植剧本

(一)

　　(大革命时期，楚剧)进入本地街以后，又搞了改编剧本的工作，先以三块钱一万字的报酬请演员抄写脚本(不到一月抄写了几十个脚本),然后进行改编，首先改编的是《尼姑思凡》。

　　王若愚《楚剧奋斗史》，《戏剧研究资料》(第4辑),湖北省戏剧工作室编，1982年，第43页

(二)

　　(李之龙同志)对楚剧进行改进，如为《吕蒙正赶斋》一剧改正一些唱词，把昆曲的《尼姑思凡》一剧移植到楚剧中来。

　　陶古鹏《五十年楚剧演员生活回忆》(手稿),未出版，1966年。

黄孝花鼓（楚剧）与湖北各路花鼓的关系

　　〔按：清末，武汉严禁花鼓戏，因而，东路花鼓、北路花鼓、天沔花鼓等不能进入武汉演出。由于黄孝地区与武汉接壤，加之具有重要的经济地位和优越的地理条件，故湖北各地民间艺术，在无法顺利流向武汉的过程中，纷纷转向黄孝。因此，黄孝花鼓吸收了各路花鼓的剧目，在剧目上呈现多来源的复杂现象，特别是东路花鼓与黄孝花鼓之间，相互师承，同台演出，互相吸收；而东路花鼓与黄梅采茶戏之间，也相互师承，交流频繁，所以黄梅采茶戏、东路花鼓、黄孝花鼓，剧目相同者甚多，至今很难辨明谁是向谁移植的。〕

(一)黄孝花鼓（楚剧）与黄梅采茶戏共有的剧目

　　黄孝花鼓与黄梅采茶戏共有的剧目有：《打葛麻》(采茶戏名《海林州》)、《望郎》《瞧相》《打洞》《十八扯》《小姑贤》《下河洲》《女吃醋》《打莲响》《打懒婆》(采茶戏名《懒烧锅》)《讨学钱》《卖白布》《卖棉纱》《卖杂货》《卖翠花》《绣荷包》《闹午学》《骂囚犯》《晒罗裙》《逃水荒》《桃花调》《掐菜薹》《卖胭脂》《乞儿闹店》《王婆骂鸡》《夫妻观灯》《拷打红梅》《红梅装疯》《杜氏卖身》《瞎子闹店》《瞎婆算命》《水漫兰桥》《渡牡丹》《吴三保游春》《田裁缝相亲》《张古董借妻》《毛子才赶寿》《何叶保写状》《鸭蛋洲》《胡晏昌辞店》《洪连保卖身》《蒲桥渡》《落茅房》《洪恩寺》《接官厅》《庙堂会》《下茅房》《郭文举撇篙》《清风亭》《路遇》《分别》《祭塔》《当铺认母》《周天保打虎》《游苏州》《美人屏》《红娘传筒》《花亭会》《告堤霸》《官棚打赌》(“告堤霸”之一折)、《李益卖女》(“告堤霸”之一折)、《闹公堂》(“李广大”之一折)、《二戏楼》(《珍珠塔》之一折)、《吴天寿观书》(乌金记之一折，采茶戏有全本)、《海罗墩》(即“天方检子”全本)、《逃走落庵》(“破镜重圆”之一折)《东路会》《送友》《访友》《描药方》《山伯归天》《英台哭坟》《张朝宗》(采茶戏有全本)《南山寺》(《张朝宗》之一折)、《行堂劝夫》(《张朝宗》之一折)、《李才万下书》(《张朝宗》之一折)、《游四门》(《张朝宗》之一折)、《柴房许婚》(《朱砂印》之一折)、《凤娇投水》(《朱砂印》之一折)、《七星楼》(《朱砂印》之一折)、《蔡鸣凤》(采茶戏有组剧)、《辞店》(《蔡鸣凤》之一折)、《张德和》组剧，《喻老四》组剧(采茶与东路花鼓戏有《卸货》《竹林会》《喻老四充军》，楚剧则无此三折戏)、《林英自叹》《湘子化斋》《渡林英》《翠花女检过》《芙蓉借钱》《思儿》《小媳妇回娘家》《思凡》等。

　　对照“黄梅采茶戏剧目”与“楚剧剧目”综合整理

(二)东路花鼓与黄孝花鼓（楚剧）共有的剧目

　　东路花鼓与黄孝花鼓共有的剧目，除上述剧目(即黄梅采茶与黄孝花鼓共有的剧目)、之外，还有：《太平村》《假洞房》(“双揭榜”之一折，东路花鼓有全本)、《云楼会》《赶潘郎》《刘海砍樵》《押书馆》《求高计》《李广大出狱》《彩楼配》(东路花鼓有全本)、《乞儿骂相》(《彩楼配》之一折)、《彩楼抛球》《逐女赶婿》(《彩楼配》之一折)、《探望》(《彩楼配》之一折)、《吕蒙正赶斋》《秦雪梅》(东路花鼓有“三元记”全本，黄孝花鼓演折子戏，组剧包括《投岳送画》《雪梅观画》《吵孝讨祭》《雪梅吊孝》《雪梅上坟》《游地府》《骂陶荣》《淘气闹馆》《雪梅教子》等，其内容均与东路花鼓同，但东路花鼓就没有《摸楼》《爱五进房》)、《贩马记》(东路花鼓有全本，黄孝花鼓只有其中的二折戏，如《桑园检子》《送香茶》，其内容与东路花鼓大同小异)、《琵琶记》(东路花鼓有本全，黄孝花鼓有《描容》一折戏，其内容与东路花鼓大同小异)、《郭丁香》(连台本戏)、等，还有：《秦香莲》中的折子戏《黑风洞》《官宝闹学》《二堂审子》《闯宫》《杀庙》《铡美》等。

　　对照“麻城综合调查”与“楚剧剧目表”综合整理

叶萍编.《武汉戏曲大码头丛书 楚剧志资料汇编》

注：湖北省鄂东声腔剧种打锣腔系统（哦呵腔）为主形成了湖北地方戏曲剧种——花鼓戏（花鼓调）和采茶戏（采茶调），沿着长江流域向东流传至安徽皖南、皖西、皖西南以后发展形成了皖南花鼓戏、皖西庐剧（倒七戏）、皖西南黄梅戏（黄梅调），安徽皖南花鼓戏、皖西庐剧（倒七戏）、皖西南黄梅戏（黄梅调）同时并大量吸收或全面移植湖北花鼓戏、采茶戏传统剧目剧本或以其人物和故事主干为基础进行改编移植，这些都剧本主要是来源于湖北汉调（汉剧）、清戏（青阳腔后裔高腔，鄂东有麻城高腔）、楚剧（黄孝花鼓戏、西路花鼓戏）、鄂东东路花鼓戏、黄梅采茶戏等传统戏剧剧目剧本。