《寄生虫》之前，它也是“寄生虫”

当《寄生虫》在2019年大放异彩的时候，没有谁不会想起2018年同样大放异彩的《小偷家族》。当然，这是后话，当《小偷家族》获奖无数的时候，是没有人愿意将它与后一年的《寄生虫》作比较的，大家都认为这是一部来自日本的小清新电影，依旧沉浸在某种岁月静好的氛围当中，并没有人愿意认真思考一下，是枝裕和是想要表达一种恬静还是别的什么。直到《寄生虫》横空出世，观众们似乎看到了类似，看到了一种困境，一种来自于现实主义的，自身无力改变的困境。

今天给大家推荐《小偷家族》，如果你也喜欢《寄生虫》，喜欢《燃烧》，那么毫无疑问，这是同类型的电影。

《小偷家族》讲述的是一群被现代社会抛弃了的日本人，他们聚集在了一起假装是一个家庭，实际上谁也不愿意捅破窗户纸，因为他们都是被社会抛弃了的人，因为聚众取暖才走到了一起，外面看是一个和睦友爱的底层家庭，实际上各人有各人的不堪。况且，家中的男人的日常生活或者说工作是偷窃，因为他们的收入已经无力支付日常的开支，偷窃成为了被默认进行的，可以被接纳的谋生方式。

某一天，他们遇到了另一个被父母赶出门外的小女孩，于是，小女孩被带到了这个家，在自己的家中感受不到温暖的小女孩在这里却享受到了大家的欢迎。于是，小女孩接纳了这个家，甚至不愿意回到原来的自己的真正的家庭。

日子一天天的过着，并没有谁愿意让这个小女孩回家，这个大家庭成员中的奶奶病逝，但是丧葬需要身份认证，于是大家便想出来了一个办法解决。然而当家里的小孩被警察带走之后，这之前他们编制的谎言彻底破败了，这一大家人开始接受现实的审判，很快，这个家庭就灰飞烟灭了。

《小偷家族》可以被称作是《寄生虫》的小清新版。当然，这并不意味着谁好谁坏，本质上并没有区别的底层的弃民，只不过有着日韩两位导演的个人风格以及国别电影风格作为区分而已。《小偷家族》带给观众的首先是一种小清新，这确实是日本电影一贯的风格，但是小清新之后，我们所看到的，所揭示出来的却是一种现实的痛，这种来自现实的痛却并不被当时的观众们所接受，因为2018年，大家对于现实的感触并没有太深。很多人依旧沉浸在岁月静好的环境当中。

然而现在来看，这部影片不过是给一种冰冷的痛苦裹上了一层薄薄的外衣，这种外衣上面有着糖霜，但是内在却无法弥合一种痛，什么痛，一种被抛弃了的痛。如果说《小偷家族》的内核是抛弃，这是一点问题也没有的。

这个家庭被整个社会抛弃，原因在于他们已经无法完成就业了，而现代社会，尤其是城市当中的底层人群们，如果没有就业，他们就会彻底地滑落到无底洞当中，电影所展现出来的美好，无不例外都是有着很深的现实伤痛作为底蕴，越是岁月静好，这种现实中的伤痛就越是难以被接受，难以被消解。

没有人知道这代表着什么，至少在当时，大家对于影片的现实主义评价并没有关联到我们身处的世界大环境，并没有人认为这是一种是枝裕和对于当今社会的一种深入思考后的折射，然而到了今天，当我们再去回头看到这部影片的时候，我们很容易联想到自己的周遭。当全球范围内经济下行的时候，作为普通人，作为没有任何势力资源的普通人，我们切身体会到的是一种滑落，这种滑落的最终结果可能比本片中的现实更糟糕。因为现实中的滑落是没有尽头的。

当我们对于本片真正理解了之后，才会体会到一种痛，片中的场景越是甜蜜，现实就越是伤痛，只不过是枝裕和并不善于直接描述伤痛，而是将伤痛汇总为一种看上去光鲜的美好。没有人会认为生活不会无法迎来美好，因此，这种美好就像是安慰一样的美好也是一种回馈。当然，现在看，这种美好更多的是一种无奈，但是当你身处其中的时候，你就会知道，这种美好是多么的可贵。

当全球资本时代开始肆无忌惮之后，我们就越发体会到本片中的这种故事是多么的现实，尤其是经历了三年疫情的洗礼，我们可以看到更多的现实主义照进现实的案例。可能之前，《小偷家族》不过是一种岁月静好的电影，但是如今，它更像是一种照进现实的无奈，如果我们按照这个方式来发展自己的话，最终会让更多的人陷入到这种无奈当中。过度发展产生的问题总会如阴云般笼罩在我们头顶，如何走出这种无奈，似乎需要我们每一个人思考一下，自己想要的究竟是什么，希望未来，我们不会快速掉落。

你好，再见