新书推荐 | 《牡丹花开二十年：青春版<牡丹亭>与昆曲复兴》：记录白先勇二十年昆曲发展和复兴之路

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★ 白先勇矢志不渝的昆曲情缘和美学建构。

★ 90万文字，200余张彩照，全彩精美印刷，生动展示昆曲之美！

★ 从著名作家到“昆曲义工”，白先勇二十年昆曲发展和复兴之路。

★ 从策划人，到主创团队、导演、演员、学者专家，全方位展现一出剧的台前幕后。

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《牡丹花开二十年》

白先勇 总策划

作家出版社

新书介绍

一出青春版《牡丹亭》，二十年昆曲复兴路。《牡丹花开二十年》是青春版《牡丹亭》二十年的全记录，也是白先勇二十年追求昆曲复兴之路的历程呈现。全书六辑内容从白先勇与昆曲结缘谈起，回顾制作青春版《牡丹亭》的来龙去脉。除白先勇的个人讲述外，还有主创团队回顾二十年的征程，导演、艺术指导解析青春版《牡丹亭》的舞台美学建构，演员分享拜师学艺之路等内容。书末附有多篇论文及文献，并有逾200幅全彩剧照及幕后工作照。为了解白先勇矢志不渝的昆曲情缘和美学建构和入门昆曲艺术的典藏书籍。

名家推荐

人类历史上，很多最珍贵的文化往往是最不实用、最不合时宜的，因此也是最不安全、最易碎的。它们能在兵荒马乱中保存下来，都是因为出现了一批又一批这样的守护者。在当代华文世界，让人感动的一个范例，就是著名作家白先勇先生对于昆曲的守护。

——余秋雨

以纯美表现纯情，似乎与现实世界相距遥远，而不少观众能经此“纯情”的洗濯，消融了现实世界的不安与躁郁，则艺术之为用，正在其直指人的心灵深处，以纯情的永恒化解了短暂的爱憎。

——许倬云

作者介绍

白先勇，1937年生，广西桂林人。台湾大学外文系毕业，爱荷华大学“作家工作室”（ Writer ' s Workshop ）文学创作硕士，2021年获颁台湾大学名誉博士。

小说家、散文家、评论家、戏剧家，著有短篇小说集《寂寞的十七岁》《台北人》《纽约客》，长篇小说《孽子》，散文集《蓦然回首》《明星咖啡馆》《第六只手指》《树犹如此》《八千里路云和月》《白先勇的文艺复兴》，舞台剧剧本《游园惊梦》，电影剧本《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》《孤恋花》《最后的贵族》等。多篇小说曾改编为电影、电视剧、舞台剧，并被翻译成多国文字。

2011年起致力于整理父亲白崇禧传记，出版《父亲与民国——白崇禧将军身影集》《止痛疗伤：白崇禧将军与二二八》《悲欢离合四十年——白崇禧与蒋介石》（与廖彦博合著）。2014年在台湾大学开设《红楼梦》导读通识课程，并出版《白先勇细说 <红楼梦> 》，策划编纂《正本清源说红楼》。

文章试读

我与昆曲结了一辈子的缘，自从抗战胜利后在上海随着家人到美琪大戏院看到梅兰芳、俞振飞演出《牡丹亭》一折《游园惊梦》，第一次接触昆曲就好像冥冥中有一条情索把我跟昆曲绑在一起，分不开来了。其实我那时才九岁，什么也不懂，只知道大家争着去看梅兰芳，因为抗战八年，他没有上台唱戏，他本是京戏名角，可是那次在美琪他却唱了四天昆曲，也是我的奇遇。当时年纪虽小，可是不知为什么，《游园》里那段《皂罗袍》的曲牌音乐却像一张七十八转的唱片深深刻在我的脑海里，直到今天，我一听到那段美得凄凉的昆曲，就不由得怦然心动。

一九六六年，我已经到加州大学圣芭芭拉分校当讲师的第二年暑假，我去湾区伯克利住在朋友家，便开始写《游园惊梦》的小说，其实前一年还在爱荷华大学念书的时候，我已经着手写《台北人》系列的第一篇《永远的尹雪艳》，一开始我便选了刘禹锡的《乌衣巷》诗点题，《台北人》是以文学来写民国史的兴亡。事实上《游园惊梦》是《台北人》系列的第三篇，我当时把它排到第十二篇去了。那时我从台湾带了一些七十八转的唱片到美国，其中便有一张橘色女王唱片是梅兰芳的《游园惊梦》，我一边写小说《游园惊梦》一边聆听梅兰芳的唱片。唱到《皂罗袍》那一段：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”笙箫管笛，婉转缠绵，幽幽扬起，听得我整个心都又浮了起来，一时魂飞天外，越过南京，越过秦淮河，我幼年去过的地方，于是便写下《游园惊梦》，描述秦淮河畔昆曲名伶蓝田玉一生起伏的命运。一九八二年，我把《游园惊梦》小说改编成舞台剧在台北“国父纪念馆”演出，盛况空前，轰动一时，在剧里女主角蓝田玉（卢燕饰）唱了《游园》中几段曲牌，我们把昆曲文武场也搬上舞台，锣鼓笙箫奏了起来，在中国话剧史上，这是头一次把昆曲溶入了话剧在舞台上演出。那时候两岸还未开始交流，台湾昆曲演出的机会极少，只靠一些曲社曲友把昆曲传承下去。

一九八七年两岸开放交流，我受邀到复旦大学去做访问教授，隔了三十九年重回上海，最叫人难忘的是看到一场上海昆剧院推出的全本《长生殿》。经过“文革”十年冰封，昆曲被禁，我以为昆曲的血脉从此被斩断了，没料到在上海还能看到一出如此璀璨辉煌的昆曲，由上昆生、旦台柱蔡正仁、华文漪扮演唐明皇与杨贵妃。两人表演艺术正值高峰，一身的戏，蔡正仁气度不凡，派头很大；华文漪体态婀娜，尽得风流，一出戏把大唐盛世、天宝兴衰一时搬上舞台，落幕时我跳起身鼓掌喝彩，我不仅为那晚的戏喝彩，而且深为感动，我们民族的文化瑰宝“百戏之祖”昆曲居然重返舞台大放光芒。这样了不起的艺术一定不能任由其衰微下去，我当时心中如此思索。佛家动心起念，隐隐间我已起了扶持昆曲兴灭继绝的念头。

离开上海我去了南京，重返故都，我又看到一堂精彩无比的昆曲表演，张继青的“三梦”：《惊梦》《寻梦》《痴梦》。张继青在昆曲界享有至高地位，她的旦角行当具有“祭酒”的身份，她擅演三梦，有“张三梦”之称。张继青在江苏省昆剧院朝天宫的舞台特别为我表演“三梦”，她的《寻梦》师承姚传芗，半个小时的独角戏，把昆曲艺术推上了最高峰。离开南京前，我在美龄宫宴请张继青，报答她特别为我演出的厚意。结识张继青对我日后参与昆曲复兴有极大关联。

二〇〇〇年，我在圣芭芭拉家中心脏病发，命悬一丝，幸亏紧急开刀，得以存活，我写信给张淑香教授，她正在纽约哥伦比亚大学访问，我信中写道上天留我下来，或许还有事情要我完成，比如说昆曲复兴大业未竟，尚待努力。其实那时候我对如何复兴昆曲还完全没谱，可是在生死交关的时刻，我一心悬念的竟还是昆曲。

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排版：邓 宁

编辑：刘 林

一审：刘岂凡

二审：刘 强

三审：颜 慧

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