李宝起板笔龙凤花鸟字

板笔龙凤花鸟字也叫龙凤字，是国家非物质文化遗产，因笔画多用花鸟图案表示而得名，是以字为载体，把字的笔画用花、鸟、草、鱼、虫、山、水、螺线等图案替代，按基本字形、集绘画书法为一体的艺术形式。其特点是不同于正规书法，用笔时必须蘸三种颜色或三种以上颜色，画出字来才有立体效果，一般用多支大小不同的板笔完成。具体的讲，板笔龙凤花鸟字是用龙、凤、花、鸟、鱼、虫代替点、横、竖、撇、捺来完成一幅丰富多彩的花鸟字作品，相比毛笔字更加生动形象，更丰富多彩，更有立体效果，是集诗书画印为一体的艺术表现形式。

板笔龙凤花鸟字可追溯到东周时期的鸟虫字，距今已有两千八百多年的历史。板笔龙凤花鸟字在演变发展过程中，最显著的特征就是载体的发展，在春秋战国与秦汉时期，花鸟字往往被印刻在一些兵器、乐器、青铜器、玺印上，展示一种装饰性质的纹样，起到装饰效果。

进入唐代，花鸟字的载体从青铜器、玺印、瓦当发展到石碑、经书、中堂画、木版画上面，形成独特的鸟虫书法。北宋时期鸟虫书法运用到了经书之中，笔画之间运用了东汉著名文学家、书法家蔡邕飞白书丝丝露白的书法风格，这种书法风格在清末民初的中堂画和木版画都有体现。

图为李宝起绘画用的板笔彩盒

古时是用竹子做成有一定宽度的画笔，称为“板笔”。在历史的长河中，板笔龙凤花鸟字的画笔会根据民间艺人自己的喜好，根据不同材质的特殊性来制作画笔，大部分会用毛毡、海绵、绒布等不同材质的画笔，不同的画笔画出来呈现的结果有很大的不同。此外，每个人创作习惯不一样，在创作时各有自己一套独特的方法，包括色彩的搭配，花鸟鱼虫的组合等等，因而，不同的作者画出来呈现的结果也有很大的不同。板笔龙凤花鸟字多见于人名，但要真正写好板笔龙凤花鸟字，首先要学会观察花与鸟的生态环境变化，其次多临摹历代前辈杰作，第三是靠自身的悟性，唯此，才能生动的掌握板笔龙凤花鸟字的要领。

图为李宝起为板笔龙凤花鸟字爱好者现场绘画作品

板笔龙凤花鸟字不仅在国内分布广泛，还遍及日本及东南亚地区。

20世纪90年代后期，民间花鸟字的载体也从中堂画、木版画转向了对联、白色卡纸上，以白色卡纸为底，用宽板笔在上面绘画，这时的花鸟字只是民间艺人的商业行为，随着人们文化生活的丰富，花鸟字的创作载体更加广泛。其内在的艺术符号、文化元素经过提炼与加工，运用在对联、石材、剪纸之中，家居装饰上面或布艺上，使原本的装饰纹样获得新的定义与审美意趣，形成了极具时代魅力的文字样式，体现了中华文化的博大精深，在进一步丰富人们的文化生活的同时，也赋予了应有的经济价值。

图为李宝起以姓名作画的作品《王文娟》，作品用花鸟的组合形式，寓意鸟语花香、荣华富贵、生活美满、主人翁美丽漂亮

燕郊镇李家务村李宝起是板笔龙凤花鸟字第四代传承人，师承板笔龙凤花鸟字第三代传承人、北京通州郭振久（1943-2010）。板笔龙凤花鸟字第二代传承人刘树林河北承德人（1900-1972），是郭振久的师傅。板笔龙凤花鸟字第一代王文儒生于光绪元年（1875-1945），河北保定人，冀派龙凤字代表人物，他的作品特点是擅长动物、花鸟。主要作品很多，可保留下来的很少，其名声响彻京城和河北一带，收徒多名，最得意的徒弟是刘树林和张丁。

图为李宝起为秦皇岛一位年轻的板笔龙凤花鸟字爱好者绘画的作品《拼搏》，鼓励年轻人不畏艰辛、努力进取，满满的正能量

1990年，郭振久在燕郊行宫市场展出时与李宝起相识，随后，收李宝起为徒弟。李宝起经过潜心学习、不断拜师发展，能用不同大小板笔来作画，用独特的创新技法来体现更强的立体效果；不同的字，李宝起能用不同的表现手法，一气呵成，在行笔的顿、挫中凸显特殊的效果。李宝起认为：“板笔龙凤花鸟字和正规的书法不同，正规的书法有法，而板笔花鸟字是无法中求法。”正是这种悟性，李宝起的板笔龙凤花鸟字把汉字写得美轮美奂，充分表达出了改革开放后，人们生活富足、吉祥喜庆的效果。

图为李宝起板笔龙凤花鸟字作品《生意兴隆》，该作品用花、鸟、鱼、虫、太阳、金元宝等元素组成，充分表示了一种生机勃勃、指日高升、财源广进、生意兴隆、满堂富贵的美好祝愿

李宝起现为中国板笔书画理事，中国民间书画研究会培训中心特约画家。2022年被评为中国书画百杰人物，被北京三义里小学、海淀第六小学、三里屯中学聘请为传授板笔龙凤花鸟字的客座教授。2017年，李宝起在北京秀水街建起了自己的工作室，作品深受国内外友人的喜爱，广泛流传在世界各地。

李宝起的主要作品有：《家和业盛、》《生意兴隆》《拼搏》《龙腾虎跃》《飞黄腾达》《中国梦》《国泰民安》《竹影清风》《舍得》等。

为更好的传承板笔龙凤花鸟字这一国家级非物质文化遗产，李宝起现已收吉林省林余成为第五代传承人。

来源：三河方志