板笔龙凤花鸟字也叫龙凤字,是国家非物质文化遗产,因笔画多用花鸟图案表示而得名,是以字为载体,把字的笔画用花、鸟、草、鱼、虫、山、水、螺线等图案替代,按基本字形、集绘画书法为一体的艺术形式。其特点是不同于正规书法,用笔时必须蘸三种颜色或三种以上颜色,画出字来才有立体效果,一般用多支大小不同的板笔完成。具体的讲,板笔龙凤花鸟字是用龙、凤、花、鸟、鱼、虫代替点、横、竖、撇、捺来完成一幅丰富多彩的花鸟字作品,相比毛笔字更加生动形象,更丰富多彩,更有立体效果,是集诗书画印为一体的艺术表现形式。
板笔龙凤花鸟字可追溯到东周时期的鸟虫字,距今已有两千八百多年的历史。板笔龙凤花鸟字在演变发展过程中,最显著的特征就是载体的发展,在春秋战国与秦汉时期,花鸟字往往被印刻在一些兵器、乐器、青铜器、玺印上,展示一种装饰性质的纹样,起到装饰效果。
进入唐代,花鸟字的载体从青铜器、玺印、瓦当发展到石碑、经书、中堂画、木版画上面,形成独特的鸟虫书法。北宋时期鸟虫书法运用到了经书之中,笔画之间运用了东汉著名文学家、书法家蔡邕飞白书丝丝露白的书法风格,这种书法风格在清末民初的中堂画和木版画都有体现。
图为李宝起绘画用的板笔彩盒
古时是用竹子做成有一定宽度的画笔,称为“板笔”。在历史的长河中,板笔龙凤花鸟字的画笔会根据民间艺人自己的喜好,根据不同材质的特殊性来制作画笔,大部分会用毛毡、海绵、绒布等不同材质的画笔,不同的画笔画出来呈现的结果有很大的不同。此外,每个人创作习惯不一样,在创作时各有自己一套独特的方法,包括色彩的搭配,花鸟鱼虫的组合等等,因而,不同的作者画出来呈现的结果也有很大的不同。板笔龙凤花鸟字多见于人名,但要真正写好板笔龙凤花鸟字,首先要学会观察花与鸟的生态环境变化,其次多临摹历代前辈杰作,第三是靠自身的悟性,唯此,才能生动的掌握板笔龙凤花鸟字的要领。
图为李宝起为板笔龙凤花鸟字爱好者现场绘画作品
板笔龙凤花鸟字不仅在国内分布广泛,还遍及日本及东南亚地区。
20世纪90年代后期,民间花鸟字的载体也从中堂画、木版画转向了对联、白色卡纸上,以白色卡纸为底,用宽板笔在上面绘画,这时的花鸟字只是民间艺人的商业行为,随着人们文化生活的丰富,花鸟字的创作载体更加广泛。其内在的艺术符号、文化元素经过提炼与加工,运用在对联、石材、剪纸之中,家居装饰上面或布艺上,使原本的装饰纹样获得新的定义与审美意趣,形成了极具时代魅力的文字样式,体现了中华文化的博大精深,在进一步丰富人们的文化生活的同时,也赋予了应有的经济价值。
图为李宝起以姓名作画的作品《王文娟》,作品用花鸟的组合形式,寓意鸟语花香、荣华富贵、生活美满、主人翁美丽漂亮
燕郊镇李家务村李宝起是板笔龙凤花鸟字第四代传承人,师承板笔龙凤花鸟字第三代传承人、北京通州郭振久(1943-2010)。板笔龙凤花鸟字第二代传承人刘树林河北承德人(1900-1972),是郭振久的师傅。板笔龙凤花鸟字第一代王文儒生于光绪元年(1875-1945),河北保定人,冀派龙凤字代表人物,他的作品特点是擅长动物、花鸟。主要作品很多,可保留下来的很少,其名声响彻京城和河北一带,收徒多名,最得意的徒弟是刘树林和张丁。
图为李宝起为秦皇岛一位年轻的板笔龙凤花鸟字爱好者绘画的作品《拼搏》,鼓励年轻人不畏艰辛、努力进取,满满的正能量
1990年,郭振久在燕郊行宫市场展出时与李宝起相识,随后,收李宝起为徒弟。李宝起经过潜心学习、不断拜师发展,能用不同大小板笔来作画,用独特的创新技法来体现更强的立体效果;不同的字,李宝起能用不同的表现手法,一气呵成,在行笔的顿、挫中凸显特殊的效果。李宝起认为:“板笔龙凤花鸟字和正规的书法不同,正规的书法有法,而板笔花鸟字是无法中求法。”正是这种悟性,李宝起的板笔龙凤花鸟字把汉字写得美轮美奂,充分表达出了改革开放后,人们生活富足、吉祥喜庆的效果。
图为李宝起板笔龙凤花鸟字作品《生意兴隆》,该作品用花、鸟、鱼、虫、太阳、金元宝等元素组成,充分表示了一种生机勃勃、指日高升、财源广进、生意兴隆、满堂富贵的美好祝愿
李宝起现为中国板笔书画理事,中国民间书画研究会培训中心特约画家。2022年被评为中国书画百杰人物,被北京三义里小学、海淀第六小学、三里屯中学聘请为传授板笔龙凤花鸟字的客座教授。2017年,李宝起在北京秀水街建起了自己的工作室,作品深受国内外友人的喜爱,广泛流传在世界各地。
李宝起的主要作品有:《家和业盛、》《生意兴隆》《拼搏》《龙腾虎跃》《飞黄腾达》《中国梦》《国泰民安》《竹影清风》《舍得》等。
为更好的传承板笔龙凤花鸟字这一国家级非物质文化遗产,李宝起现已收吉林省林余成为第五代传承人。
来源:三河方志
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