胡淞文：新主流电影的类型化策略

类型电影作为带有商品属性的艺术形式，其科技属性便已经决定了其自身的高投入、高回报、高风险。因此，不论是什么时期的类型电影都会客观寻求票房的水涨船高。同时类型也是电影工业体系的重要组成部分，电影艺术要寻找到合适的载体进行意识形态的宣扬，而新主流电影便是中国电影人针对现实情形所做出的合理判断，达成了一次对于艺术和商业上的变革。

新主流是以宣扬中国意识形态为核心，以类型化方式建构的一种新式电影形式，同时新主流电影也展示出中国化的因素。在国家支持、资本注入、港人北上等有利条件的支持下，形成了一套行之有效的中国电影方案，并且成为了中国票房当中的中流砥柱，新主流电影也开始采用一种集艺术、商业、主旋律三者融合之下的类型化策略。

一、类型化的叙事模式

由于受到外国商业大片的影响，中国电影创作者们也开始了电影的类型化探索，新主流电影的出现使得先前主旋律电影中的近乎说教的叙事方式消失在更易于大众接受的类型化叙事模式中。影片《云水谣》以爱情片这一传统类型承载了主流话语，标志着新主流电影开始开拓更为多样的类型。与此同时，《集结号》作为一部战争片创新地采用了微观视角讲述战争题材，新主流电影从此进入了大片时代。此后的新主流电影则更进一步，在注重类型开拓的同时也在影片中注入娱乐性，例如《建军大业》在影片部分段落中融入黑帮片元素，此类多种类型元素的运用给观众带来了更为丰富的欣赏体验，也为此后新主流电影的类型叙事提供了借鉴。

2021年作为关键历史节点，创作者们对于新主流电影的类型化探索取得了新进展，创作出几部质量均属上乘的新主流大片。例如张艺谋导演的谍战片《悬崖之上》，创新性地采用小人物视角将观众的注意力吸引到平凡人物所做出的杰出贡献上，以一种近乎完美的群像塑造刻画出非常时期动荡不安的社会局势突出片中人物的伟大。《长津湖》则使用全景视点将抗美援朝这一历史事件真切展现，以三线叙事的方式还原长津湖战役的完整面貌，拓展抗美援朝题材创作的同时也丰富了战争类型片的叙事方式。

此外，很长时间内，国内战争类型主旋律电影大多以宏大的战争场面为主要表现内容，例如《长津湖》就是这一表达方式的典型实例。而于2022年初上映的影片《狙击手》却另辟蹊径，以隐藏在暗处的狙击手为视点表现了宏大“抗美援朝”历史事件背景下与美军的一场对抗，影片也因此呈现出一种叙事方式“小而精”的特点。电影中对于细节的描写非常考验导演功底，知名导演张艺谋和她的女儿张末合作，张末主要负责刻画美军部分，为此她做了大量的准备工作。

一方面体现在是技术上的筹备，除了人物造型方面，导演还十分注重在认知层面上的角色塑造。通常在国产的抗日电影中，敌人多呈现一种脸谱化的形象。而在《狙击手》中，导演则试图让敌人既有实力也兼具可信度，通过这种表达方式侧面反映出战争的残酷。值得一提的是，《狙击手》、《长津湖》等描写抗美援朝战役的新主流电影对深化战争类型片创作的探索使得影片更细致、更集中地刻画了典型的志愿军形象，体现了抗美援朝时期个人英雄的智慧和大无畏的爱国主义精神。影片更是依托于历史真实，对于战争细节精雕细琢，展现出新主流大片的高质量制作水平，将新主流电影的类型化探索带到了新阶段。

二、类型化的人物建构方式

新主流电影对于类型化的探索不仅止于叙事层面，更体现在对于影片中人物的呈现上。21世纪，中国的现代化进程进一步加快，中产阶级作为中国当代社会的主流使得这一问题也日益凸显。在此背景下，中国新主流影片以“类型化”的方式展现英雄形象，采用“特战英雄”为主角。影片中的主要角色大都在远离政治中心的区域活动，例如边陲、国外，他们的行为方式与大众传统印象中的英雄形象不同，经常以一种平易的方式让观众在情绪上产生共鸣，从而间接的获得了观众的理性认同。

拿吴京的《战狼》来说，影片内容的发生地在与政治中心相距甚远的地带。同时在角色的设置上也有新突破，众所周知士兵的职责是服从命令，而主角冷锋则是一个性格倔强，不听指挥的形象。创作者运用大量细节刻画使得这一英雄人物变得更加真实、幽默，更能打动观众。此外，《湄公河行动》、《红海行动》、《战狼2》等电影以同样的方式塑造角色，营造出个性化的时空，同时还加入了警匪、间谍、枪战等题材。突破了过去定型的英雄形象，再次赢得了大众的认同。

除却以上所说的英雄形象外，中国新主流电影中的男性形象也是一种重要的塑造方法。电影中的男性角色中的英雄性大都具有成长性，当故事发展到达高潮时，观众则会得到一种更为满足的情感体验，同时也更易于观众的情感带入。影片《我的我的祖国》讲述了从新中国成立70周年开始，从开国仪式到研发原子弹，再到女排夺冠等七个具有中国人民共有的光辉记忆。且影片将目光放在一些默默为祖国做出贡献的平凡人身上。然而，正是在这些平凡人的身上，蕴藏着一种将他们与整个民族记忆中的历史时刻联系在一起的英雄主义精神。

例如影片中的《夺冠》段落，以中国女排三连冠为故事背景，故事发生在上海弄堂，以儿童视角切入，传递出纯真美好的青春情谊，在触动观众的同时，也将我们带回了过去的骄傲回忆；《北京你好》以北京奥运为题材，讲述一位普通的司机向汶川大地震受害者转赠入场券的故事。这样平民化的视野，使这些历史事件中的人物不再是被神化的观念符号，而是可以引起受众的共鸣，产生一种共同的美学效应，并由此产生一种共同的历史回忆与国家认同。