上海
六月的一天，去了一趟西班牙中北部地区的塞戈维亚大教堂。欧洲的教堂总是在细节上精致到无以复加，尤其是巴洛克教堂，那些繁复堆砌的雕像和圣器倒也是百看不厌。走到一间耶稣受难厅，正中间躺着耶稣的雕像，几何金属一组四件环绕悬挂于其四周的墙壁上，顿觉眼睛一亮，凭着专业本能想到极有可能是当代艺术。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞戈维亚大教堂创作的作品，图片来自艺术家本人
回来查阅资料后得知这一组确实是由西班牙本土艺术家大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗(David Rodríguez Caballero) 为塞戈维亚大教堂量身定制的当代艺术作品。
✦ 西班牙艺术家大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗
这便很有意思——建于16世纪的塞戈维亚大教堂是一座巴洛克风格的建筑，而大卫的作品则非常简约，是承继了包豪斯几何学风格理念的极简主义作品。他擅长将金属如折纸般呈现，关于空间的折叠，也是关于时间的折叠，提供多视角的观看方式 (非单一透视)。金属与砖石、简约与繁复的反差，两者的风格差异与碰撞是其有趣之处。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞戈维亚大教堂创作的作品，图片来自艺术家本人
这并非大卫第一次给老教堂做当代雕塑作品。他也曾为潘普洛纳修道院做过“十字之国”项目，作品的造型灵感来自巴洛克风格的珠宝。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为潘普洛纳修道院创作的作品
再回过头细看塞戈维亚大教堂耶稣厅的这一组几何方块：在色调上有意做出钻石的肌理效果，褶皱或翘起的边角似乎打开了空间——不再限于二维或三维，而更像不同时间和维度的折叠。虽然在今天的我们看来，教堂是历史悠久的文物，但曾经，巴洛克艺术也是一种创新、充满想象力的先锋艺术，包括这尊耶稣雕像也是出自当时的艺术工匠之手。基于这样的理念，当代艺术家在这里创作当代作品，就构成了一种对话；而时间，似乎也在绵延。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗为塞戈维亚大教堂创作的作品，图片来自艺术家本人
这个展览项目名为“折叠里的折叠” (the fold in the fold)。折叠——就字面和视觉直观来看，大卫就像在用金属玩折纸：原本的方块变成了多边形；而原本的一个圈又变成了许多个圆……这显然包含了设计的理念。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品
大卫显然也受到了包豪斯艺术的影响。不妨在此重温一下包豪斯的理念：
1. 几何形状：包豪斯强调使用基本的几何形状，如方形、圆形、三角形和矩形。这些形状具有简单、明确的特点，反映出包豪斯的极简主义风格。几何形状的使用有助于强调设计的清晰度和结构性，创造出直观的视觉效果。
2. 直线和角度：包豪斯设计常强调直线和角度，特别是直角。这种几何特点赋予了设计以清晰的线条和结构，与极简主义理念相契合，可以营造出秩序感和简明性。
3. 对比和组合：包豪斯提倡使用对比和组合来引起视觉兴趣。对比可以涵盖大小、形状、颜色和材质等多个方面，而不同元素的组合则能产生有趣的效果，吸引观众的注意。
4. 抽象性：包豪斯设计通常具有抽象的特点，强调形状和结构，而不是具象的图案或装饰。这种抽象性使设计不受特定时期或文化的限制,更具通用性。
5. 模块化和标准化：包豪斯主张模块化和标准化，即将设计拆分为可重复使用的模块。这种方法强调了形状和结构的规范性，有助于实现设计的可持续性和可生产性。
6. 艺术与工业的融合：包豪斯强调将艺术与工业相结合，这意味着设计应该具有实际制造性，因此形状和结构必须与制造过程相协调。这种融合使设计不仅美观，还能够在大规模生产中实际应用。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品
大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗更强调重力与优雅，其作品并不以尺度取胜，而更倾向构成的精妙。钢板卷曲的结构诚然很工业、也很包豪斯，但更多是艺术家自己的思维转化，比如对于简单材质的理解和各种延展性的探索，把日常可见之物用几何图形和结构抽象化、结构化 (这一转化过程可参考立体主义)。
在其他的公共空间项目中，大卫的作品多为各种曲线和几何线条的叠加、块面的切割与充足，呈现了金属光滑的质感和流畅的曲线之美，仿佛这些厚重的金属能如折纸般轻盈舒展开来，充满诗意的韵律。其背后的工业和美学理念，很大程度上受到了20世纪几何抽象主义的影响。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗作品
此外，大卫还为2022年ATP网球马德里公开赛设计了冠军奖杯，当年也是由他的同胞、西班牙新星阿尔卡拉斯捧杯。
✦ 大卫·罗德里格斯·卡瓦列罗与阿尔卡拉斯
我很喜欢大卫的一句话：“我的作品无非就是围绕材质和光展开。”
光，或许就是诗意的起源；光，也能穿透历史厚重的尘埃，使古往今来的艺术品展现在今人面前，依旧栩栩如生。
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