耳边评测 | 卷王FH9的再次颠覆，3999的飞傲FH19来了

一、兼听则明

这两年，我很喜欢把整个系列的耳机放在一起听。

比如去年就重新温习了著名的IE6、7、8、80、800这个大系列，感受设计者在调音思路上的侧重和取舍；前段时间，把一款经典型号的塞子，从基本版，到Pro版、Ultra版逐个听了一遍，感受在统一框架基础上，不同调音风格所营造出不同的可能性；最近我又把一个挺有历史的低端平头塞，从当年的经典款，到后来的周年纪念款、限量特别版等型号又全都听了一遍，每一款也是别具特色。诸如此类的玩法，这两年我是乐此不疲的。

倒不是什么特殊的怪癖，也不是要去给人家指手画脚，我就是觉得这样听很有意思，我可以在这些“性质相近、习惯相远”的声音中，捕捉到更多设计者的意图和他们对于音乐的理解。

而这段时间里，我接触到最多的系列耳塞，还是来源于飞傲。前两年，听过FD系列后，我就感慨飞傲的调音越来越成熟；去年我把飞傲平头塞系列又复习了一遍，能够感受到，飞傲在平头塞多样化上所作出的很多努力和尝试；今年早些时候，我终于对他家的蓝牙耳机下了手，FW3和FW5虽然在声音的特色和质量上并不相同，但在坚持传统HiFi理念上的表现是一致的。

其实前几年，FH7一直是我手边最常用的耳塞，它调音真实自然，最适合做评测参考；且声音均衡耐听，久听不累；后来的FH9更是融入了不错的韵味和乐感，在进阶级别的价格上做出了高端耳塞特有的声音质感和通透感。

所以，这一次我们借着FH19的机会，也再来共同回顾这个系列，一起探寻FH系列在声音上的发展轨迹。

二、客观部分

1、根据飞傲的定名习惯，我们从FH的编号上就能知道这是一条圈铁耳机。FH19采用了双动圈和六动铁的组合结构。

低频由两颗13.7mm的PU悬边+DLC球顶振膜的推挽式双动圈单元负责；中频由2颗定制增强型楼氏复合动铁单元负责；高频和极高频采用了楼氏SWFK-31736动铁单元。

这其中需要重点关注的是那一对推挽式双动圈单元，这种单元结构很有意思，两个动圈单元在工作时，各自进行驱动，单边发声，两个振膜相互推挽，保持振动的振幅的同步性和相位的一致性，发出来的声音是一个整体。两片13.7mm的大型振膜进行同步发声，其动态表现我们就可想而知了。

2、耳塞的外形延续了FH系列大多数产品的“三角形”框架，从外形上来看，FH19的背板比FH9更具立体感，配色也更丰富，造型也更美观一些。

与FH9相同的是，FH19也采用了半开放式设计。我觉得飞傲可能真的是把耳塞结构的开放性玩明白了，FH19在前作的基础上进一步延续了半开放结构的设计思路，让我们感受到更加真实自然的声场和音色。

3、飞傲FH19原机搭载了一条八股共224芯单晶纯银线，和3.5单端、4.4平衡插头各一，满足我们不同前端端口的需求。与大多数飞傲耳塞一样的是，FH19也采用了MMCX插针，与其它飞傲线材可以通用。

除了我们熟悉的线材、插头、耳机套等配件，FH19还搭载了三组不同颜色的滤网，每组滤网都具备各具特色的调音设计，我们后文来详细介绍。

4、在佩戴方面，FH19比前作FH9要略微偏大一点，也偏重一点，但整体佩戴感还是不错的，较长时间佩戴的情况下，也没有非常明显的不适感。

三、声音表现

1、作为一条定价3999的“系列旗舰”，飞傲FH19在声音整体素质方面的表现是毋庸置疑的，我们很难在同价位或类似价位找到整体实力更强的耳塞。而且，FH19在素质表现上，是全能、无短板的，在素质的每一个方面，都表现出了超群的实力。

在解析力方面，FH19不但继承了前作FH9在细节上的呈现能力，更多地还将声音细节的具体形态进行了有针对性的还原，让声音细节也具有同样的音乐性与感染力，声音内容充沛、详实，细节落实到位。

在声场方面，飞傲FH19的声场空间宏大而不空旷，声音内容保持着层层递进的位置关系，基本能满足包括大编制交响在内的所有音乐曲目的要求。相比于横向声场，我觉得FH19与一些万元级以上的“超级旗舰”耳机相比，纵向声场表现还略有差距，能够把声音有效拉开，但分布的层次还不够明显，整体空间还略微有一点扁平化。

当然，要说FH19相比此前飞傲圈铁系列的其他耳塞，最大的提升还是来源于其动态表现。其实动态是一个经常被发烧友忽视的问题，很多人总觉得动态就是听交响乐的，甚至是专门听《1812序曲》结尾处那几声火炮声的，其实这是不对的。动态是声音的最基本属性之一，是每一首音乐表达乐感时最重要的元素之一，也是声音感染力和真实感的重要影响因素。

正如我们前文中提到的，推挽式双动圈结构给FH19提供了充沛的声音能量和强劲的动态表现。我们可以明显地感觉到FH19无论在气势、力量的表现力上，还是声音真实感上，都比FH9具有非常大幅的提升。

2、调音方面，FH19秉承了FH系列一贯的均衡、稳重的整体框架，在此基础上营造出舒展、通透的声音特色。

FH19各个频段的排布有序，且衔接顺畅，具有良好的整体协调性。

从频段分布上来看，FH19在高低两端都有不错的延展，声音在向高频推进的时候，保证了结像形态的完整和信息量的充足，这也使得FH19的高频既明亮通透，又不会尖刺突兀。所以，如果我们用FH19听小提琴或者长笛这样的器乐，不但可以正常感受到这些高频乐器带来的明亮、通透的特性，同时还能够感受到声音是有厚度、有温度、有质感的。

FH19的低频下潜深度适中，量感也不算小，对于大多数音乐类型而言，FH19的低频可以起到足够的烘托气氛、控制节奏的作用。我们在用FH19听定音鼓的时候，就可以清楚地感受到一个完整的、有力的、梳理得清楚通透的下潜过程，无论是泛音还是气动感都交代得明明白白。当然，如果低频回弹的速度再稍微慢一点，稍微增加一点尾韵就更好了。

中频仍然是这条“均衡塞”的主要着力方向，其量感要略多于高频和低频，同时位置也会稍微凸出来一点。这样的中频保证了它在流行音乐的演绎中，各个声音元素之间的主次关系，以及恰到好处的氛围感和代入感。

相比FH9而言，FH19的中频声线更加宽厚，也更具力量感，对于人声的演绎更具层次感，也更有温度和感情。如果说FH9以女声见长的话，那么FH19则兼顾了男声的厚重和女声的甜美。

3、应该说，飞傲FH19是一条比较容易驱动的耳塞，搭配大多数小尾巴就能够基本把它的声音框架驱动出来，如果搭配大多数专业播放器，则基本上能把声音的质感、乐感与层次感明晰地表达出来；如果进一步提高推力，如搭配中高端独立耳放等，则可以让声场更加开阔。

一般来讲，我觉得FH19搭配普通的播放器是比较理想的选择，不必考虑以耳放或台机作为主力搭配。

4、音乐风格：

飞傲FH19是一条均衡、杂食的耳塞，基本上可以胜任绝大部分音乐风格。

无论是比较大编制的交响乐还是细腻的女声，乃至于激烈的摇滚乐等等，FH19都可以通过不同的搭配和调音，很好地给我们展现开来。

当然，如果以我个人的感受而言，我觉得FH19在大、中编制古典乐和爵士布鲁斯类音乐上最为擅长，其次是比较舒展、有韵味的流行人声，再次则是摇滚乐和节奏流行、说唱等；再次是日韩女声那一类。

如果想要一条“包打天下”的塞子，可能FH19真的是一个非常好的选择，能够表现出各种音乐类型应有的乐感和耳机的特色质感。

四、搭配与调音

如前文所述，飞傲FH19配备了3组可更换调音滤网（滤波器），我们可以根据自己的口味和音乐风格来选取使用。

1、绿色滤波器

这组滤波在说明书上被称为“高频细腻、解析力足”。其实，我倒觉得从实际听感上面来说高频方面并不是这个滤波器主要的调音内容。绿色滤波的声音整体细腻，线条感比较强，声音也比较致密。某种意义上来讲，这个滤网是相对更接近于FH9的一个。

当然，因为整体声线相对细密，所以绿色滤波的中高频相对就显得突出一些，所以这也是这几组滤网中，最适合女声的一个，通透、清亮且不失韵味。

试听曲目为林忆莲的《野风》，FH19对这首歌中歌手的嗓音韵味处理得相当到位，它既凝练出了林忆莲嗓音中细腻灵动，而又带有韧性的一面，同时，也展现出了适度的泛音，甚至带有了适度的齿音，让歌声中冷郁而又绵密的音乐情绪表达得非常好。

2、红色滤波器

确实如说明书中所说，红色滤波显著增加了低频的量感和密度，当然增加后的低频仍在FH19的声音体系中得到有效的控制和梳理，不会因为低频过量而出现混乱或者浑浊的情况。

更多的低频提供了更浓厚的氛围感和更强烈的节奏感，因而搭载了红色滤波器的FH19在很多重节奏、氛围感强的音乐类型上具有非常好的表现效果，也是我觉得同价位上为数不多的可以把摇滚乐表现得不错的耳塞之一。

3、黑色滤波器

黑色滤波器负责均衡通透，我觉得这也是FH19最主要的调音方向。

其实理论上来讲，黑色滤波器几乎可以胜任所有的音乐风格，同时也是我个人比较喜欢的一个调音方式。

当然，我还是认为这个黑色滤波器在古典、纯音乐方面的表现是最为亮眼的，一方面是比较均衡的调音方式和更大的声场空间和动态表现确实适合古典和纯音乐，另一方面来源于这个滤波器对各类器乐音色的兼容程度。

仍以我们熟悉的《沃尔塔瓦河》为例，其实很难有耳塞能够将那段著名的长笛和小提琴合奏演绎清楚。这段重奏不但需要有音色的明确反差，同时对两个声音轴线的空间定位也提出很高的要求。FH19在黑色滤波器的加持下，将两个乐器梳理得清楚干净，既不混乱，又相互辉映；后面递进的提琴部合奏，则很好地展现出了FH19动态优势，让这支曲目从一开始的静谧灵动，逐渐过渡到奔涌恢弘，前后对比之下，更显曲目中蕴含的力量与气势。

五、总结

应该说，FH19是四千元价位上一个非常具备实力和素质的耳机，它继承了FH系列均衡宽松的特点，并且在原有的风格基础上，着重打造了声音质感和整体力量感，让这条耳机在杂食的框架下打造出了独属于它自己的特色和韵味。

纵观FH系列这几条高端耳塞，FH7均衡稳重，但特色不足甚至稍显呆板；FH9韵味足备、线条细腻，但力道似有所欠缺；而FH19则在这些方面进行了有针对性的加强，打造出了一条各个方面都非常完善，短板很少的耳塞。

所以，我并不认为FH19是FH9的增强版或者改进版，事实上，FH9与FH19是同一系列中，完全不同的两条耳机。FH9是属于比较内敛、细致，甚至带有一点音染的，以人声弦乐为主的声音风格；而FH19则更加大开大合，舒展自然，也是素质更高、更具兼容性和层次感的耳机。

当然，如果以“旗舰级”耳塞的要求来衡量FH19，可能在两方面还可以有提升的空间。

第一是FH19在一些细节的处理上，还带了一点涂抹的痕迹，这样的处理方式可能更显稳重，但似乎就少了一点鲜活；另一方面，FH19的声音在纵深维度上，还略显平面化，如果能够稍微增加一点声音的厚度和灵活度，可能效果更好。

六、期望

如文章开头所言，我很喜欢把一个系列的耳机放在一起听，一方面感受耳机行业发展给我们带来的更好体验，另一方面更是在这样的差别中反思自己对于设备理解的差距，也时时处处告诫自己，对于声音、音乐和设备的认知和理解都还有很大不足，需要多学习多思考来提升。

从FH7到FH9，以及我们今天一起分享的FH19，我们可以感受到一个系列产品的传承，也可以感受到几年来耳机领域的发展与进步。同时，我们还可以从不同的角度去感受不同的“均衡”主题，在这样一个主题下，声音有各种各样的可能性，以及对音乐不同的理解和不同的韵味。