张大千对宋代绘画艺术有何看法?国家一级书画鉴定师汤发周发布

齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说张大千在对待宋代给画方面有两个特点:一是分类评述,周到中肯,二是有褒有贬,袭多贬少。通过他对宋代绘画的评批，不仅使我们看到张大千艺高胆大，而且也为我们鉴定张大千带有评批宋人绘画的作品真伪增添了佐证。

（一）山水画

张大千在《画说·山水》中说:“如果把唐、宋大家名迹来细细观审,那画理的严明,春夏秋冬，阴睛用雪,简直是体会无遗。董源画树,八面出枝,山石简直有夕阳照着的样子,关全面丛树,有枝无干,岂是平面的吗?"他还在《画说·雪景》中说:“雪景应该拿唐、宋人的面就范本,唐人画不可以见得到,宋人画还有有在的,可以资我们的参考。宋徽宗的《雪江归棹图》,那真是好老师。”但是到张大千六十一岁时,在《幽年鸣泉图》中愿道:“此幅宋人有其雄奇无其温洞。”并于同年在《山水》中题道:“山如叠浪乱堆银，松栝青青别有神。欲写寒林通绝，断从两宋已无人。”

（二）人物画

张大千在《画说"须发》中说:“画须发唐、宋人最为擅长。"他还在《画说"仕女》中说:“周昉《郸花仕女》、张萱《明皇纳凉图》、徽宗《摹张营捣练图》或敦煌壁画都是最好的资料。"但他在作的《仿孙位高逸图》中题道:“宋人虽有效唐者,其骨法韵味正复可。"他还在作的《宋人觅句图》中题道:“宋人作画,承而有力，累处在板。"对于宋代壁画中的人物画，他说:"宋尚礼学,画法拘谨，美今图案画，人像亦干枯,不及唐人丰满，行笔用色，各不相同。”

三、花鸟画
1、花卉画:
张大千在《面说·花卉》中说:"花卉当然要推宋人为第一,画的花卉境界最高,他们的双钩工夫，不是后人所赶得上的。”他在1944年作的《佛头青》中题道:“唐人画牡丹,金碧辉映,烂若云锦。昔居海上,于王雪岑丈斋中见刁光胤《五色牡丹》,强邨翁斋中见道君皇帝《佛头青》,并效唐法.元、明以来写意,虽复轻腻可爱，而秾姿贵彩不可得见矣。"可爱,而秾姿贵彩不可得见矣。”1951年他在作的《晚香图》中题道:“曾见道君皇帝《秋圃金英卷》,极幽秀之致。

2、禽鸟画:
张大千三四十岁时说:“宋、元人对鸟的形状观察得是无微不至的。”“我们应向宋、元人学习。”到后来则有些变化。张大千在《画说·工笔毛》中说:“宋徽宗画鸟,用生漆点睛,看来像活的一样,这就是传神妙笔。”“花鸟以宋朝为最好,因为徽宗自身就画到绝顶,兼之大为提侣,人才辈出。”“此种笔墨宋人画得最好,宋徽宗能体会入微,其点鸟睛,使用生漆,隐然比纸高一些,奕奕有神,”“黄筌《山鹧棘雀图》、崔白《山雀野免图》、李安忠《浴沙鹌鹑图》、宋人无款《香竹聚禽图》(当是崔白所制)、宋人无款《芦汀双鸭图》(题为徽宗之笔),又长春散出徽宗《金英秋画图》,以上都是神品。”他还在1942年作的《工笔双雀识秋图》中题道:“写禽鸟为瓦雀为难,以其难于娴雅,宋人擅此者黄筌、崔白、道君皇帝为巨擘。”对花鸟画来说,张大千认为“画花鸟当师宋人,所谓物理、物情、物态三者俱到也”。张大千还在《潘玉良画图》中题道:“宋人最重写生,倚重物情、物理,传神写照栩如生。元、明以来,但从纸上讨生活,是以每况愈下。有清三百年,更无作者。”（未完待续）