北京
现在的偶像剧都怎么了？
2024了…制作方的大脑好像还停留在上个世纪。
偶像剧宣传，提前放美照，营销女主美貌这没毛病。
但是这几条通稿真的看得人很不舒服…
比如赵露思新演的这部剧，看剧情应该是以女性为主的成长剧，最后的主旨是摆脱婚姻，领悟人生真谛。
宣发文案还直接来一句“你就是个人妻“。
秦岚演的明明是个检察官，结果被形容成“我的体制内女友”。
明明是女性靠自我努力获得的职业、成就，最后被“女友”、“人妻”这样的词轻描淡写地盖过了，成为为男性服务的一种“工具人角色。”
要我说，现在内娱偶像剧的内核，还赶不上那些十几年前的偶像剧。
今天，羊就带大家盘一盘「早些年咱们在偶像剧中吃的细糠」，一起洗洗眼睛。
原来十几年前的偶像剧
在教女孩认真成长
我们对十几年前的偶像剧的印象似乎是：
永远在冒着粉红泡泡，很甜，但没有太多营养。
但其实长大后的我发现，原来它们在认真教女孩如何成长，形成自己的主体性。
13年前《爱上查美乐》，王心凌饰演的查美乐出生在一个重男轻女的家庭，父母离婚的时候都争着要哥哥不要她。
这让美乐从小就有一个信念：要努力变得对别人有用，才不会被抛弃。
在职场中，她是便利贴女孩，同事都把活扔给她；
在感情里，因为男友随口一句“好想开一家面包店啊”，她就把这句话当成了自己的梦想。
把存款给男友，甚至为此辞职，店铺还挂的男友名字。
还没有结婚，就主动要分摊男友自己家里的事情，就连小姑子意外怀孕了，她都愿意帮忙抱养孩子。
用尽全力讨好每个人的查美乐，没有得到想要的爱，只等来男友的背叛。
在查美乐的脆弱时刻，编剧没有强行撒糖，而是让男主以旁观者的角度唤醒她：
“一个连自己都不珍惜不爱护的人，有什么资格要别人来珍惜她”。
查美乐开始从“他本位”的世界观中醒来，跟着男主学习如何找回自我。
原来的她，记得自己男友、婆婆甚至是小姑子喜欢喝什么，却连自己喜欢什么味道的咖啡都不知道。
跟着男主的主体意识，她开始尝试找到自己喜欢的咖啡口味，试穿不同的衣服，学会真正取悦自己。
终于知道自己原来不爱喝黑咖啡，比较喜欢焦糖玛奇朵。
最后和渣男再次见面，对方还是习惯性地自作主张点了两杯黑咖啡。
而这次美乐勇敢地表达了自己：“请帮我换成焦糖玛奇朵。”
面对劈腿的渣男，她也终于坚决地说拜拜。
自己独立创业开面包店，在事业上慢慢找到自己的价值。
当2024年的剧方还在用“人妻”“女友”去宣传独立的女性角色，13年前的这部偶像剧，却是一直在用查美乐的身份教会观众：
先是学会爱自己，再去爱家人和另一半。
包括片名《爱上查美乐》，也是完全以女主的名字命名。
“爱上”这个动词之前，也给观众留下了思考的空间：究竟是谁爱上查美乐？是帅气的男主，还是查美乐自己呢？
对比之下，真是高下立判。
除了这部剧，羊还很喜欢2009年播出的电视剧《败犬女王》。
在剧中，男女主旗帜鲜明的讨论一些严肃的人生议题，而不是粉红色泡泡满天飞。
女主的人设有点类似高级版樊胜美，33岁的单无双是一家杂志社主编，工作认真负责，但被下属称为“女伏地魔”。
事业有成的她，因为“不够有女人味”，“没有结婚”，还被贴上了“败犬”的标签。
可见这个社会对女性的评判有多严苛，几十年来也未曾改变过。
但这部剧以单无双的迷茫为切入点，对于并没有一味输出偏见。
比如女主的妈妈会告诉她：“不要为了结婚而结婚，结婚证书只是可以证明你有另一半，却不能保证一辈子你能快乐。”
“婚姻不是结局，而是考验的开始。”
得知儿子喜欢上比自己大8岁的女性，男主爸爸的态度也并不是坚决反对，俗套地让女主离开，而是教育男主要肩负起对另一半的责任：
“好的关系本应该是一起朝着个人的人生目标前进，而不是去成为对方人生中的绊脚石”。
最后的大结局也不落俗套，女主竟然拒绝了男主的求婚。
她说：“即使我很爱你，但我很享受现在的生活，我干嘛要结婚？”
对于一个女人来说，真正的圆满大结局并不是男女主步入婚姻的殿堂，而是她发现自己是自由的：
“结婚也好、单身也好，最重要的是做自己。”
查美乐和败犬女王都教会了女生学会自己定义自己的人生，而非为他人而活。
这个道理，19年前的金三顺也同样告诉过我们。
这个平凡的长着“大妈脸”的女孩，承受过所有普通女孩可能遭遇的打击：
父母的不重视，男友的劈腿，事业的困顿，他人的嫌弃，外貌的平凡，但她却有着非常稳定的内核和高自尊。
她活得很通透，明白他人的看法永远不如自己的心意重要。
面对高富帅男主，她主动表明心意，发现男主有二心时，干脆地离开。
在事业上，她一直相信自己能成为出色的糕点师，从不会为了短期的困顿就自降身价。
闪闪放光的平凡女主，也不止三顺一个。
比如在人人都追捧羡慕的F4面前，杉菜敢于一针见血地戳穿对方贫瘠的内核：“你不过是躲在老爸底下的寄生虫。”
《命中注定我爱你》也曾试图告诉所有女孩：“不要当便利贴，改当强力胶。”人生就像一场赌局，筹码要握在自己手上。
23年前的杉菜就在向世界宣告：永远不要物化自己，把自己当做主体，不要被金钱定义。
而当今还有不少年轻女生还沉迷于豪门叙事，比如之前的“万柳少爷”，只是因为豪门富二代的空洞人设，就吸引不少女孩疯狂写情书。
灰姑娘型女主最初起源于西方女性文学启蒙小说《简爱》，他们要表达的从来不是被豪门选中的灰姑娘有多幸运，而是强调女主的勇敢、脱俗，“阶级”从来不能成为定义她们的标签。
《来自星星的你》中，千颂伊和男二初次见面的对话很好地诠释了这一点。
千颂伊出身贫寒，因为拍摄广告成为明星。
男二向她炫耀：“是我让我爸选你拍巧克力广告，你应该感谢我”。
还只有16岁的千颂伊，就已经会理直气壮地回应：“我当了模特以后，你爸爸公司的巧克力卖得很不错，是你应该感谢我。”
要有多么稳定的内核，才能不被这样的pua带节奏？
不要做公主
而要成为女王
不难发现，这些剧的编剧都很努力地刻画女主的动人之处：
在甜蜜的梦幻叙事中，这些女主角也从没有丧失过自我主体性。
反观现在不少剧，对于女主的塑造全靠叠buff：
万千宠爱+顶级美貌+上层出身，而懒于用细节去雕刻女性本身的人格魅力。
女性导演麦子和加勒比海盗的女主演凯拉都曾提出过一个敏锐的洞察：
我们少女时代看的大量童话中，爱情的美好都来自命运的馈赠，王子的救赎。
而男生看的童话往往试图教育他们，你的勇敢能为自己带来什么？
凯拉常常会鼓励自己的女儿，要成为女王而非公主。
不要像公主那样依附于他人，而是像女王一样拥有权力，努力构建出“自我的王国”。
我们可以像查美乐一样，从每一件不起眼的小事开始确立自己的边界感。
喝什么样的咖啡，看什么样的电影，看起来都是小事，但正是这些琐碎的小事拼凑成了一个人的生活方式，确认了一个人的主体意识。
如果一个人连自己喜欢的口味都是模糊的，又如何确定自己喜欢怎样的人生呢？
当我们确定了自己想要的是什么，就要永远把“我想要”放在第一位。
“自爱”远比“被爱”更重要。
希望每个人在自己的生活中都能像查美乐那样简单直接的告诉对方：
“我不喜欢喝黑咖啡，我想要换成焦糖玛奇朵。”
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