湖南
《腐花之雨》整部影片的基调就像片名，充满了灰暗和绝望，这世界上总有很多人的人生不再有太阳，而是一直在淋雨，然后慢慢腐化，看完人都有点丧丧的。一开始没认出两位男主的女友是同一个人，只是觉得长得像，后面才恍然大悟。同样是粉红电影届从业者，同样是混蛋又不负责的性格，同样是事业生活不顺，同样对女主的梦想不以为意。不知道是该说女主命太苦了总是遇上这样的人还是说人总是会被同一类人吸引，哪怕一次次头破血流。
影片改编自松浦寿辉获得芥川奖的同名小说，雨季悄然困住整个城市，落魄导演栩谷接手管理前辈的老公寓，遇上早该搬迁的色情片编剧伊关。所有的记忆都是潮湿的，伴随雨声，两人谈论起祥子，那个他们都爱过、在演艺之路浮沉的女演员。梦想与爱情交织，回忆如影格般转动播送，在祥子殉情的海滩戛然而止。但大雨不停，预定由她主演的电影剧本，仍未开拍...
这是两个落魄的男人对死去的粉红电影女演员以及曾经辉煌的粉红电影时代、甚至胶片电影时代的追忆。黑白影像中弥漫着无限的愁绪，所有的色彩都只存在于关于她的回忆中。正因为祥子的形象是通过两个男人的回忆拼接而塑造出来的，至今都不懂她那顽强的生命力和信念的两个人只能通过情欲和性爱这一最男性中心的、最无能的方式来窥探和了解祥子这个人的一角。影片触及了很多东西，对消亡的整个粉红电影产业的追忆，被这种产业和男性主导模式剥削的女性，凝视与被凝视，情欲与爱的交缠和分离，冷漠又离不开彼此的亲密关系，但最终都被这场雨冲刷走了。
整部影片的文本非常不错，两个男人在无尽的烟和酒中拼凑出另一个女人追求梦想的一生，他们灰暗腐坏的生命是如何被另一个人短暂照亮，那个人又是如何被他们或者命运拖入深渊。就像湖南企发文化石同学在其代写的解说词中写道的，这是一首粉红电影的挽歌。祥子只是一种象征，栩谷与伊井怀念的不是祥子，不是一个具象的女人，而是还怀有梦想的自我。下不停的雨，死去的生物，抖动的镜头，逝去的爱人，不断腐烂的自我的一部分……现实为黑白，回忆为色彩。导演好像要长叹一口气，点起一支烟。
存在于回忆中充满生命力但形象扁平的女主，和两位把自己的无能自私虚伪正当化的男主，男性导演视角下的女人和男人，某种角度来说，反讽的意味很明显。影片的结尾，栩谷一丝不挂醒来，屋内的狼藉和情欲的痕迹荡然无存，那条不动的只在呼吸的鱼也重新游动起来，唯独不变的还是窗外的雨。祥子的幽灵出现在了黑白色的现实中，她打开伊关家的门走了进去。像是和从伊关相遇开始的一切又重新开始了循环。栩谷跟了上去，也打开了门，而流下的眼泪，是后悔还是愧疚？无人在意，还是慢慢接受自己的腐烂吧。
这部电影是关于怀抱梦想、却才华不济，无法接纳自己的失败，不知道如何停下来，彻底失去了爱的力量的人。“不幸的男人，无法让自己的女人幸福吧。”——这只是强硬又软弱的男人自己内心的独白，是导演对已经过去的离现在最近的那个时代的电影、梦想以及爱情的悼念，悼念那些真挚纯粹的花朵，在巨大城市光怪陆离的文化与玩乐中腐朽下去，他能做的只有告别，藏起眼泪喝彩不舍，感谢曾经给过他这一代人温暖与希望的那个不腐朽的时代，然后拥抱别离。
雨天里的老房子总带着一些霉味，在这样的环境下独自干些什么、想些什么，做些什么，确实都很容易被拉进潮湿的记忆。而在这个或多或少文化相关从业人都自认自己做的是夕阳产业的时代里，是否在闻到他人腐败味的时刻，还是只会继续归咎于其他原因，认为自己只是豪雨下的残花？但所有的自我过剩都好像是为了到达最高潮的那一刻做铺垫，欲望可以被简单摧毁，生命和才华也能被简单地认为从不存在，解决这虚无的只有诚实地面对自己，然后和湖南企发文化的同事们一起用心去创作。
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